❶ 我們上證券實訓課老師讓我們看華爾街紀錄片，然後叫我們寫一篇2000字的實訓報告，也就是觀後感，求高手幫
財經美國華爾街資本市場創業板雜談
昨天一口氣看完了10集的紀錄片《華爾街》，然後就有寫些東西的沖動。雖然我本身學的不是經濟金融方面的專業，以後可能也不會去華爾街謀職，但華爾街一直是非常吸引我的一個概念。相比於中國的股市，華爾街給美國帶來的不僅僅是一個起伏的股票交易市場，更多的帶來了一種模式，一種利用資本市場集中力量辦大事的模式。在這種模式下，人們通過追逐自身利益的過程在客觀上以非常高的積極性做成了一件非常有利於全社會的大事情，而不是通過政府拍板從全國人民的財富中強行拿出一部分來干政府認為正確的事情。這樣的模式的好處在於實際上這個決策過程更加地民主化了，如果項目能夠籌集足夠的資金，從某種程度上說這個項目被足夠多的人認可了。而且通過華爾街的參與，不僅國內人民的財富能夠幫助政府來做事，國外的資本也能通過資本市場流入國內，幫助本國進行建設，這也是一種創新。
以連接美國五大湖和哈德遜河的伊利運河為例，本來紐約州時任州長德威特·柯林頓希望通過財政部撥款七百萬美元、在十年之內建成的巨大水利項目，被財政部拒絕了，於是他轉而求助華爾街。與政府官員猶豫不決到最終拒絕柯林頓的建議相反，華爾街的經紀商們想方設法幫助柯林頓實現這一提案在議會中的通過，因為如果他們幫助柯林頓成功籌集這700萬美元，那麼按照當時的傭金率1%，他們就可以得到7萬美元的收益。最終由於工程的確過於巨大，他們想出了一個辦法：工程分期進行，華爾街發行伊利運河的分期債券，通過向全社會集資的方式成功地為伊利運河的工程籌集到了大量資金，當伊利運河一期在投資100多萬美元卻能夠得到每年25萬美元的收益的結果公示之後，伊利運河的債券成為了整個資本市場追逐的金融產品。甚至在當時的世界金融中心倫敦，伊利運河債券都是炙手可熱，最後十年的工期由於資金的重組被整整縮短了兩年，伊利運河也為美國東西部運輸節省了三分之二的時間和四分之三的運輸成本，極大地刺激了美國經濟的發展。
美國後來的發展更加離不開華爾街，有了之前的成功案例，美國後來的大型工程很多都放棄了政府籌資的方式。正如同美國開國元勛、第一任財政部長亞歷山大·漢密爾頓說過的「國債，如果不太多的話，將是一種對國家的恩賜。」，一定程度的工程債務對於整個工程的建設來說也是一種恩賜，因為這種融資方式從某種程度上給出了一個承諾：只要工程的確在長遠利益上有利可圖，那麼就能夠保證資金鏈的穩固。因為工程債券作為一種金融產品，是可以進行實時買賣的，不同於國家投資，在投資之後很多年可能才會獲得相應的回報，購買債券的人可以隨時通過資本市場將手中的債券套現，所以只要之前的工程表現良好，債券受到市場追捧，那麼投資下一期債券的資金就會有了保證。美國在19世紀末出現的石油大王、鋼鐵大王、鐵路大王等巨大財富和企業的擁有者身後都是華爾街的摩根財團，而摩根個人的資產也不過六千萬美元，卻能夠幫助卡耐基實現個人財富超過四億美金，幫助洛克菲勒突破十億美元大關，這完全是華爾街的融資手段所表演的魔術。在這種資本力量的帶領下，美國逐步從一個剛建國就背負六千萬美元（當時的天文數字）債務的窮國，發展成為了世界第一經濟體。
華爾街的魔術不僅在於為政府籌資，納斯達克——很多科技企業的夢想之地，也為新經濟中大量中小企業的創業提供了一個融資的平台。從1971年納斯達克第一次進入人們的視線開始，它已經幫助微軟、思科、google、ebay等眾多今天耳熟能詳的高新技術企業走上了快速發展之路。而中國的網路、攜程等互聯網企業也在納斯達克登陸，品嘗到了國際金融市場給初創企業帶來的資本力量。而在這一切的背後，是源於納斯達克本身的寬松環境，公司只要過了12個月的存活期，就能夠在納斯達克上市。在此之前，其他的上市要求都極其嚴格，甚至說苛刻，對於初創企業幾乎都是不可能完成的任務（比如國內的上市要求最低要有連續三年的盈利）。而正是納斯達克這樣一種全新的交易平台的出現，讓美國再一次在全球高新技術競爭中佔得優勢。
中國在改革開放之後，雖然也逐步完善了自己的金融體系，有了自己較為完善的資本市場，但我們可以明顯感覺到中國的股市尚有不足，並沒能夠承擔一個國家加速發展的最大源泉，我們還是太依賴政府投資、吸引外資投資。我們的資本市場也沒能夠給創業公司帶來真實的好處，雖然有了創業板，但從某種程度上來說並不成功，最後很多高新企業還是選擇去國外上市，避免被國內的較為盲目的投資帶來的波動所干擾。雖然中國的經濟實力在這三十年有了飛速的提高，但是與此對應的制度建設和文化觀念轉型並沒有跟上經濟發展的速度。我們需要一個健全成熟的投資市場，同時我們也需要民眾形成投資的理性，而不是一味盲目跟風。雖然現在的股市又一次沉寂了下去，沒有了前幾年的狂熱。但以史為鑒，當年美國的互聯網泡沫破碎後的幾年，美國的資金大量湧入房地產行業導致房地產的價格飛漲，最後一連串的投機行為最後導致次貸危機，全球金融恐慌的歷史尚未過去很久，中國卻初現這種端倪。很難說歷史是否會在中國重演，在房產泡沫破碎的那一天，不知道又會讓中國的經濟受到怎樣的拖累，如果這個泡沫永遠不被抹去，對於中國經濟的長遠來說是否是一種更大的傷害？
雖然華爾街有很多不成功，甚至很多人覺得非常黑暗，但作為全球第一的金融中心，全球相對最為完善的資本市場之一，華爾街的歷史值得我們去研究，其經驗也值得我們去學習，當然還有更多的教訓值得我們去反思。未來世界經濟的中心必然會轉移到亞洲，無論是上海、香港，抑或是新加坡，可能會逐步取代紐約成為世界新的金融中心，到那個時候，我們又將如何利用好自己的金融地位，讓我們國家的發展突破現在的模式，達到一個新的高度，是值得我們這些未來國家的建設者們關注和思考的
❷ 竊聽風雲的影評
《魔女18號》《ID精英》希望對你有幫助
❸ 股票買賣投資經驗，心酸血淚歷觀後感。五六句就成
月有陰晴圓缺，股市有漲有跌，操賣白粉的心，賺賣白菜的價！
❹ 范.迪索和極限運動有關系嗎
范·迪塞爾
目錄
•主要作品年表
•簡介
目錄
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譯名：范·迪索
又譯：文·迪塞爾
原名：馬克·文森特Mark Vincent
生日：1967年7月18日
出生地：美國紐約
身高：188cm
家庭成員：父母、雙胞胎弟弟、兩個姐姐
寵物：義大利大牧犬
愛好：《龍與地下城》游戲
2003年《首映》好萊塢權勢榜第46位 主要作品年表 *The Fast and the Furious 4 速度與激情4(2009)演員
* Babylon A.D.，巴比倫A.D (2008)演員
* Hitman，職業殺手 (2007)製片人
* Find Me Guilty，《判我有罪》 (2006)演員
* The Pacifier，《超級奶爸》(2005)演員
* The Chronicles of Riddick ，Riddick的歷代(2004)演員，製片人
* A Man Apart，《單刀直入》 (2003)演員，製片人
* Knockaround Guys ，《黑幫第二代》(2002)演員
* XXX，《極限特工》(2002)演員，製片人
* The Fast and the Furious，《速度與激情》 (2001)演員
* Boiler Room，《開水房》 (2000)演員
* Pitch Black2，《星際傳奇2》 (2004)演員
* Pitch Black，《星際傳奇》 (2000)演員
* The Iron Giant，《鋼鐵巨人》 (1999)演員
* Saving Private Ryan ，《拯救大兵瑞恩》(1998)演員
* Strays,《迷失》 (1997)演員，製片人及編劇
* Multi-Facial,《千面人》 (1995)演員，導演，製片人及編劇 簡介 范·迪塞爾至今仍拒不向外界透露他的生活履歷，甚至連真名都諱莫如深。他只向外界公開說自己的真姓是文森特，在紐約長大，父親是一個戲院教師而母親是占星術士——在狗仔隊成群的好萊塢，能夠如此有效的保守秘密簡直是一件奇跡。
迪塞爾生就一張淺黑色、神秘兮兮的臉，外加一副低沉的嗓音，外型看上去像個足球運動員多過像演員。1997年他曾經自編、自導、自演了一部小投資影片《迷失》(Strays)，這部影片給他帶來了4萬7千美元的收入。但是真正讓他引起好萊塢注意的卻是他此前出演的另一部影片，1995年的《千面人》(Multi-facial)。
一向善於發掘新人的斯皮爾伯格正是在看了《千面人》之後，注意到了范·迪塞爾，讓他在《拯救大兵瑞恩》里扮演士兵阿德里安·卡帕佐一角——斯皮爾伯格是如此信任迪塞爾，甚至沒有給這個角色安排替補B角。接著，迪塞爾出演了兩部相當成功的片子：科幻片《星際傳奇》和講述華爾街股市黑幕的《沸騰空間》。
迪塞爾強硬的作風也給他惹了一些麻煩，約翰·弗蘭克海默曾想請他出演《馴鹿游戲》，結果他不但拒絕穿上墊襯肌肉的道具，還堅決要求增加自己的戲份——最後人家當然只好請他開路。
范·迪塞爾今年將與約翰·馬爾科維奇和丹尼斯·霍普合作，在影片《暴力幫》(Knockaround Guys)中扮演一名暴徒的兒子，此外他還將在影片《暗黑破壞神》(Diablo)中出演毒品聯盟的頭目。同時多才多藝的迪塞爾還打算寫一部有關紐約板球運動員的劇本《守門員》(Doormen)。
如果以前有人被好萊塢的專業人士評價為「擁有蘭博一樣的岩石個性，還有像詹姆斯·邦德一樣的迷人風度」，那麼你也許會感到言過其實。然而在如今這個崇尚狂放個性的時代，有一名影星卻毫不謙虛地接下了這項贊譽。因為在他看來，他自己就是新時代當之無愧的動作巨星。神秘、炫耀、張揚、冷漠、輕蔑，這一切特立獨行、玩世不恭的街頭做派，都不過是他極力標榜、吸引觀眾眼球的噱頭。這位自我感覺比好萊塢的媒體膨脹得還要快的人物就是范·迪塞爾，一位聲名遠遠凌駕於實力之上的明星。
依靠影片《千面人》照花了人們眼球的范·迪塞爾雖然沒有什麼了不得的演技，但是卻擁有足夠的幸運。一向善於發掘新人的史蒂文·斯皮爾伯格正是在看了這部《千面人》之後，才注意到了范·迪塞爾，並邀請他出演戰爭巨片《拯救大病瑞恩》中的士兵阿德里安·卡帕佐。雖然這個人物只是一個戲份不那麼多的小角色，但是斯皮爾伯格卻給予了范·迪塞爾足夠的信任，甚至沒有給這個角色安排替補人選。一向標榜我行我素的范·迪塞爾雖然狂傲，但是卻善於抓住機會，在大導演的悉心指導下，他所扮演的那個最壯實的二戰士兵還是給人們留下了不錯的印象，也為他以後的演藝事業鋪平了道路。
不過，當范·迪塞爾告別了《拯救大兵瑞恩》後，這位對自己的未來戲路沒有什麼遠大規劃的男影星卻陷入了迷惘之中。他在那部講述華爾街股市黑幕的影片《股票分析員》中，莫名其妙地就充當了同時代影星本·阿弗萊克的配角，讓人們看到了他因為缺乏定位而有些傻乎乎的眼神和表演。或許對後來崇尚耍酷的范·迪塞爾來說，《股票分析員》是他最想一筆抹去的演藝經歷之一，因此此後他往往以奉行神秘主義為借口，對這部影片含混帶過或者避而不談。
但似乎幸運之神對這個淡黑臉龐的小伙兒有點情有獨鍾，因此范·迪塞爾並沒有郁悶多久，就很快迎來了他迄今為止最風光的一部影片《速度與激情》，並成功地在其中向人們展現了他一身出色強壯的肌肉。事實上，在此之前，范·迪塞爾已經通過出演科幻片《星際傳奇1：漆黑一片》奠定了自己動作明星的戲路。像他這樣擁有高大威猛的身材卻沒什麼演技的演員，走兜售自己力量與肌肉的動作路線，無疑是一種討好的選擇。尤其是在這部充滿了瘋狂飈車場面的《速度與激情》中，他更能在汽車的疾速賓士中，將自己威猛而充滿力量的肌肉與風一樣的速度融為一體，把時尚與速度的視覺快感呈現給銀幕前的人們。於是，在少男少女們的驚聲尖叫中，《速度與激情》成為了2001年投資回報率最高的影片，范·迪塞爾也相應地成為了大紅大紫的青春動作偶像。
迅速走紅為范·迪塞爾帶來了眾多的片約，他也如同一輛加足了油的賽車，在自己的演藝之路上飈得不亦樂乎。在急速飛越了火爆的《速度與激情》後，他的名字與那張讓人過目難忘的臉又出現在了間諜片《極限特工》中。在這部影片里，他公開對現代間諜電影的鼻祖詹姆斯·邦德表示出不屑。他認為007已經完全過時了，現在這個時代呼喚著用勁爆的啤酒代替溫和的馬丁尼，用功率強勁的越野摩托代替優雅的阿斯頓馬丁跑車，用松垮隨意的街頭T恤代替一塵不染的名牌西裝，最後歸結為用狂傲不羈的他自己代替彬彬有禮的皮爾斯·布魯斯南。他用自己的張揚與另類為《極限特工》打上了「范·迪塞爾影片」的烙印，也把更多人吸引進了他的魅力磁場中。
也許在這個新好萊塢的時代，無需演技，也不用智慧，僅憑幾個火爆的角色就可以被人們稱為新的精英代表。在崇拜范·迪塞爾的人看來，他就是好萊塢最炙手可熱的動作片新星，哪怕是那部僅僅把他當作一個西部牛仔符號的動作片《單刀直入》，也在觀眾席上贏得了一片此起彼伏的叫好聲。
這時的范·迪塞爾已經達到了如日中天的地步，他驕傲地認為自己就是票房明星的代名詞，他所主演的任何一部影片都能夠颳起一陣票房風暴。但是當他滿懷信心地在《星際傳奇2》中再次充分地展示著他剽悍的肌肉、線條鮮明的臉龐和冷漠不羈的眼神和自以為神秘落寞的男人味道時，寥寥可數的票房收入卻給這位自信滿滿的帥哥潑了一瓢冷水。范·迪塞爾頓時從演藝生涯的最高點跌落到了事業的低谷，他終於開始思考自己是不是需要去鍛煉一下他那生疏已久的演技了。
於是，在2005年的喜劇片陣營里，我們看到了這位動作明星努力經營的影片《神勇奶爸》。雖然他在這部轉型喜劇片中的表現生硬而笨拙，但卻終於讓我們看到了一個腳踏實地的范·迪塞爾。他不再裝酷，也不再盲目自信，只是用心地打磨著自己的演技，或許，這位迷失太久的小夥子是該撿起他七歲時在戲院里學到的表演基本功了。
或許范·迪塞爾所代表的，是一個與前輩影星完全不同的電影時代。這些新時代的偶像們不再從跑龍套做起，而是憑借外形條件一步登天；他們也不再以謙遜為美德，而是崇尚解放個性的傲慢與張揚。但是，他們也應該看到，無論是那個正在淡出我們視野的古典電影時代，還是他們主宰著的新電影時代，英雄和猛男都只是一種標簽，而真正能吸引人們視線的，還是作為一個演員那不變的核心靈魂——演技。
范·迪索是好萊塢的一個謎，從不吐露自己的過去，似乎也不大在意自己的未來。在演完《速度與激情》、《極限特工》之後，范·迪索就被推成新一代動作天王，可他神情依舊，冷漠依舊。
范·迪索生就一張淺黑色、神秘兮兮的臉，外加一副低沉的嗓音。其實他真正叫人們瘋狂的，並非是6英尺2英寸的威猛身材，也不是結實厚實的強硬肌肉，而是他玩世不恭、特立獨行的街頭做派。那樣的輕蔑，那樣的不屑，也許如此的氣質才屬於X世代的真正巨星。
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以上十一個段落的介紹純屬完全外行的連影迷都算不上的超級業余解說，首先請分清電影與演員的區別，《星際傳奇2》不受歡迎不代表迪塞爾演技有問題，因為《星際傳奇2》更大的弊病是它根本就沒有劇情，一個垃圾本子，讓誰演也不可能獲得成功，08年的《正當殺人》就是一個最好的例子，羅伯特·德尼羅加上阿爾·帕西諾兩人聯手也不可能拯救一部垃圾片！
迪塞爾的迷人之處在於他的真實，在當今這個世界，人人都戴著面具，能有一個真實面對自我的硬派演員活躍在銀幕上實屬難能可貴！迪塞爾作風確實直率，但他也兼具著成熟的特性，他張弛有度的性格使他非常適合演那些能夠拯救世界的英雄，加上他玩世不恭的態度——就成了另類的英雄。如果有些對電影和表演一知半解就已經混成影評人的人對迪塞爾的演技有微詞，那我問你們，你們看到的是一個游戲人間的小P孩還是一個雖然玩世不恭卻能掌控局面的人？那些無知的影評人批評迪塞爾沒有智慧，我問你們，你們寫過劇本嗎？你們知道寫一個劇本和寫一個幾千字的影評的差別嗎？你們做過製片人嗎？我一直相信，一個人越多才多藝，他在自己的專業領域也能走得更遠，范·迪塞爾是個電影工業里的多面手，所以他更清楚走到鏡頭前時該做什麼，本著忠於自己的態度，嫻熟的做他該做的，這就是我們喜歡他的原因！
❺ 各位電影達人幫忙想，這是部啥電影
星際傳奇
Pitch Black
又名：一片漆黑
主演
范·迪塞爾 Vin Diesel （好萊塢當紅猛男）
❻ 影評《股市婚戀》：有你想說的那句話嗎
《股市婚戀》是1993年上映的大陸彩色故事片，由宋崇執導，馬曉偉、龔雪、崔傑等主演。影片講述1992年，股潮席捲上海。818號大院的5個家庭不知不覺地也都卷了炒股行列，所發生的一系列故事。
1992年，股潮席捲上海。818號大院的5個家庭不知不覺地也都卷了進去。阿奈是電機廠的下崗人員，但一直瞞著妻子丁芝英，時間長了，那70%的工資終於引起妻子懷疑。阿奈婚前的女友、會計陳純很同情他，鼓勵他利用數學頭腦幫她炒股票。同院王伯的兒子王發一心想借炒股發財，纏著父親要錢，誰知王伯在存款時跑錯了窗口，現金變成了股票認購證。王發說服鄰居大寶拿出2萬塊錢集資炒股。阿奈奔忙於證券交易所，逐漸精通行情，開始贏利。他知道王伯誤買認購證的事，好心地用現款從他手中買下。
❼ 馮小剛作品影評~越詳細越好~~~
馮小剛的《非誠勿擾》上映，可以說是一部導演帶著誠意編排的作品，然而又有著影片自己的局限性。
誠意一，葛優，舒淇等一概大牌明星的加盟，客串，實數誠意之作，和那部同樣由葛優等明星參演卻簡折平陋的《桃花運》相比，本片才可以算得上一部優質的葛優電影。《桃花運》的淺顯無趣無怪葛大爺都不稱其為自己作品，不管其幕後有怎樣故事，不完備的劇本和那種易拓性的感情實在是經不起影壇的波浪洗痕。講一個好故事是講給觀眾的不是感動導演自己的，《桃花運》導演馬儷文還沉淪於《我們倆》的悲凄之中，提不起來自然就更放不下。 誠意二，賀歲片，喜的一個樂字，這點從影院中觀眾的反響可見一斑，男女老少皆有可笑可圈之處。片末紅紅火火的股票牛市一飈再飈確是應景立志舉國齊歡之表率，相當於九十年代港片賀歲片，每到片末，總會有所有演員拱手作揖「恭喜發財，新年快樂」。此情此景，相比當年盛世的香港電影賀歲檔，可謂是一個延續，一個創新，一個回憶。
誠意三，文藝路線的加盟，馮小剛挖掘了喜劇提升的根源——正劇的轉換，悲劇性的收場。沿用喜進悲來，悲由心生的創作模式，力圖打造一部喜劇經典，然不得不屈尊讓位於賀歲片團圓似的結局和意向，用自己幽默的風格加上自己情感的風格又不得不讓位於賀歲的風格的和諧風格。
影片是貫穿著這樣一條線索：徵婚，真情的挖掘（兩段真情：秦奮對梁笑笑的真情，笑笑對有婦之夫的真情），再通過旅途善緣的解與結。
徵婚階段是喜劇性十足的，有著各色人等的穿插走場，在極短的時間突出人物性格沖突只能極盡放大人物言談的誇張角度，但是猶如最近影片多表達的男女群戲一樣，新意不足，在網路盛行的年代，被「雷到」的概率幾乎為零，也實在不能怪導演和編劇的水平。如果不說是馮小剛的電影，幾段情節都有很平庸的惡搞之嫌。拿本片對群女的描繪和《愛情呼叫轉移》中對一乾女性的表現為例作比較。《愛情呼叫轉移》中是通過對每一個女人的故事，人物性格，結合出自身特點，有愛有憐，比較到位。《非誠勿擾》片中幾位女性出場時間少，在很小的場景刻畫出幾類社會人群的特點，只能是點描，集中炮火在措詞和人物形象上，沒有一個比較廣泛合理的空間讓觀眾理解接受這些人物特點，所以有些生拉硬拽惡俗之嫌，失去了《甲方乙方》中初生的銳氣。
真情的攪拌階段是很有意思的兩段感情的掙扎，影片表象的表現了笑笑對有婦之夫的深情和難以割捨，噴薄著無法彌補的眷戀和痛苦，可以說是讓觀眾參與其中的品嘗著一顆愛的苦果。另外，從一種淡淡的觀望，透著秦奮對笑笑漸漸的深愛，卻又無法得到，直至委曲求全的一種男人的大度和清涼，我們不難發掘這份愛在這部分幾乎沒有什麼表露，完全淹沒在秦奮喜怒悲歡的一次次徵婚中，一種無法表白的愛隱藏在男人堅強的表面下，沒有結局也就沒必要開始，如果不是笑笑略帶自私的尋找秦奮作為結婚的最佳替代者，笑笑包括觀眾可能都永遠無法得知一個表面散漫的男人內心有著怎樣的深度與掙扎。這一部分，導演找到了喜劇發揮的特點，以情動人，以情感人，抓住了人物情感糾葛的點加以闡述，用兩段真情提升正劇效果，轉而走向情感劇類型。導演用這樣一種趨勢引導我們往往看到的只是一種表象，隱象的東西更多地被人忽視。
旅途的更迭是影片的一部分升華和高潮，以公路片的模式締造一段心結的化解和一段緣的產生。通過北海道路途中的幾段插曲加劇了馮氏幽默地發揮，同時作為男主人公內心豐富層次的表現，和多彩生活對女主人公的影響也有很重要的疏導緩送作用，愛是不知不覺中產生的，同時又是欣喜和快樂的產物。自殺和死亡有著把喜劇提升到一個高度的手筆，好像《美麗人生》，那種喜中浸悲，悲從喜來是升華喜劇整個情感，點睛之筆。導演有這個意圖，但是作為在中國上映的賀歲片，仍然未能徹底展現大師的境界。觀眾在影片中笑笑被漁船救起的旁白中嘴裡和心中都發起了「唉」的感嘆，嘆的是笑笑沒死仍是成就了一個興高采烈的大團圓結局，嘆的是又是一個俗套這一死可能會死出一部傑作。在中國賀歲片中愛情肯定是不能散的，而導演又有意要拍出一些喜劇的深度，那麼悲傷情懷的運用只能讓友情的灑脫加以犧牲，既解決了合家歡又表達了悲劇性的遺憾完美，所以結尾友情散落的突然爆發對愛情這個本片統一的主題就顯得有點局促，有點不大合轍，這也可看作是導演表達上的一點委曲求全吧。
馮小剛有著大師的意向卻無大師的節奏。各種幽默都是隸屬誇張，正劇倒是顯示出了一定的情感現實的挫折性。導演玩的很高，各種廣告接踵而至，比較明顯的有吃飯時放在桌上的招行卡，路上招行迎面而來的廣告，觀影後我等待著字幕打完，招商銀行優良的合作夥伴落款其後。分歧終端機是對導演彭浩翔的感謝和致敬，這兩個愛玩的人在電影中相互借鑒著。大紅的股票更是時代立志賀歲的象徵。
可以說，《非誠勿擾》是一部導演想要拍成優秀喜劇卻無法擺脫在「賀歲檔」面前敗下陣來的馮小剛商業電影。
❽ 華爾街紀錄片1資本無眠觀後感
華爾街——資本無眠觀後感
央視財經頻道於改版一周年之際推出年度力作——10集電視紀錄片《華爾街》，為08年金融危機2周年之後的我們提供了一個全新的視角，重新審視現代金融體制，展現他的過去，評述他的現在，展望他的未來。
第一集《資本無眠》從一個華爾街投資銀行的股票交易員斯科特的一天入手，講述了華爾街運作的內幕。片中的那位交易員供職於T3公司，他每天早上5點坐第一班輪船從家到華爾街上班。除了交易股票，斯科特還負責錄制當天的市場分析。互聯網的廣泛應用已經將全球的資本市場緊密的聯系在了一起，他錄制的節目也以直播形式通過互聯網和電視迅速傳遞到了世界各地。可以說，現在的華爾街的鍾聲牽動的不止是華爾街，他牽動的是整個世界，資本進入無眠時代。
誕生於400年前的華爾街，本質上講，是荷蘭人對外擴張的產物，是貪婪的產物，這從一開始就決定了華爾街的性格。現在在華爾街不到一公里的土地上聚集著2000多家金融機構，40萬金融從業人員，是世界上就業密度最高的地區。這里競爭異常殘酷，你的對手大都是哈佛、耶魯等全球名校的精英，或者擊敗他們活下去，或者被他們擊敗失去工作。在華爾街成長的過程，就是把自己從綿羊變成豺狼的過程。當然這份工作的回報也非常豐厚——華爾街金融從業者的薪水約為其他常春藤名校畢業生薪水的3倍。這也就是為什麼這里競爭如此殘酷，因為勝者為王。在華爾街生存下去意味著榮華富貴。資本無眠，資本無眠，不睡覺做什麼，當然是逐利，當然是賺錢。
當然，從400多年的金融歷史看來，也正是這種赤裸裸的對金錢的無休止的貪婪的追逐的慾望推動了人類的發展。從這個意義上講，華爾街創造的財富遠遠大於他帶來的損失。正如馬克思所說，交易所是豺狼，但如果沒有資本市場，現在也許還沒有鐵路。
然而，當人類乘坐資本列車飛速前行的同時，也在品嘗著金融危機的摧殘。最近的一次發生在2008年9月，以雷曼兄弟公司的破產為標志，美國多家銀行破產，通用汽車破產、加拿大北電網路破產、冰島政府瀕臨破產，全球大量人員失業，全球經濟開始衰退。
人們開始反思，也許現在的金融體系存在問題。這次金融危機的原因被歸結於金融衍生品的濫用和政府監管不力，當然，交易不透明也在其中起到了推波助瀾的作用。
那麼，金融危機之後需要建立新的金融秩序，T3公司的員工在這方面走在了時代的前列，他們通過視頻直播將自己的交易透明化，也就在很大程度上避免了內幕交易和暗箱操作。這也許會成為未來的一個發展趨勢。
至於如何在保證金融監管的情況下依然保持金融創新的活力，則依然是一道難題，我們還有很長的路要走。
本集金融常識：
金融市場的最主要的作用就是高效籌集資金和分散風險。華爾街的資金主要來源於本國的退休金和外國的資金管理公司。這些資金需要保值增值，所以就需要股票市場。而把這兩者聯系起來的就是投資銀行。
❾ 當幸福來敲門影評
一段時間以前，一位在港的大陸學生，因為學業的壓力、前途的渺茫等諸多原因，選擇了自殺。在討論和反思的潮流中，有一位畢業生在校內網匿名發表了自己的故事。他說，自己當年在學校也曾經面臨絕境，一文不名。他選擇了做「乞丐學生」，堅持著念完了課程。回憶的一些情節讓我印象深刻，比如，平時偷偷住電梯間，蓬頭垢面如乞丐；實在很餓，學校舉辦餐會的時候默默進場埋頭大吃。
「嶢嶢者易折,皎皎者易污。」能夠從內地高校到香港讀書的學子，都是一些很優秀的年輕人。不知道曾經高居象牙塔的書生，怎樣狠下心，咬牙面對那一個天淵般的落差，以及旁人的目光和議論。
說到這里，很像一個《讀者》式的勵志故事。但是這種勵志故事從來就不缺乏感動人的力量，因為雖然光明的尾巴不是人人都能夠擁有，但是人人都有夢想，面對實現過程中的困難，其奮斗或者說掙扎，卻常常和平凡如你我的人們相遇。
《當幸福來敲門/The Pursuit of Happyness 》就是這樣偶然被看到，又感動了我的電影。黑人克里斯是一名普普通通的醫療器械推銷員，妻子忍受不了經濟上的壓力離開了他，留下5歲的兒子克里斯托夫和他相依為命。克里斯銀行帳戶里只剩下21塊錢，因為沒錢付房租，他和兒子被攆出了公寓。
費盡周折，克里斯贏得了在一家著名股票投資公司實習的機會，但是實習期間沒有薪水，而且最終只有一人可以成功進入公司。
學妹曾經告訴我一個故事，讓我每次想到都覺得莫名恐怖。她說，她碩士畢業去廣東求職，一個中學要招幾個老師，結果南來北往的碩士博士擠了快有一個禮堂。可想而知，競爭有多麼殘酷。看來，中外求職者都面臨著同樣的挑戰。但是克里斯和許多「80後後」的大學畢業生不同，他更加的堅韌：為了節省時間，上班時候不喝水，以避免上廁所。以瘋狂地速度給客戶打電話，打完一個，直接按掛機鍵就撥下一個電話。白天，克里斯忍受著一次又一次被拒絕的失望，帶著微笑在公司和客戶之間穿梭。回家，則要帶著兒子穿過污穢的街道，忍受房東的咆哮。
終於，交不起房租的父子倆流落街頭。克里斯和兒子在午夜地鐵里相對無言，兒子不能理解為什麼不能回家住，爸爸卻開始玩游戲：「我們通過時光機，到達古代了！」兒子立刻興奮地配合起來，環顧左右。父子倆在「恐龍」的追殺下，逃到了一個「山洞」里，「山洞」是什麼呢，其實是一間男廁所。克里斯摟著熟睡的兒子，坐靠在廁所的牆面。午夜的燈光很慘白，這個消瘦的，營養不良的父親，默默地流下了淚水。
父子倆依舊為了幸福到來而努力。他們開始住收容所，而面對有限的床位，這個奔跑起來像獵豹一樣的人，有時候得把草原上的爆發力運用到打架上面來。兒子在簡陋的收容所床上睡著了，父親還在埋頭修理推銷的醫療器械，或者翻那本厚厚的筆試全書。
錢包磨損得厲害，而且，太癟了，每張錢都很熟悉。老闆要借5塊錢，猶豫再三，摩挲著紙幣，最終還是把錢送了出去。賣血。鮮血在塑料袋裡面滲開，那是一個男人所能奉獻的最後。拿著賣血的錢，克里斯仍然去買電子元件。一點點的希望，都要去堅持。
對於父母，最心酸的事兒是什麼呢，就是子女的一點可憐的願望得不到滿足。克里斯托夫的唯一的玩偶，「美國英雄」，在一次擠車的過程中掉到了地上。5歲的男孩悲傷欲絕，克里斯堅硬的表情下，讀出的是面對困難的兇狠和慘痛。但是，無論多麼深切的無望，都並沒有摧毀父子間的親情與他們的信念，他們相信幸福總會落到自己的身上。「你是個好爸爸」，克里斯托夫跟著爸爸四處流浪，可是孩子的心靈，衡量的砝碼和天使是一樣的。
克里斯最終成為了投資公司的員工，看似冷漠的白人老闆們，此時顯出他們的些微溫情。他忍住了淚水，顫抖著拿起自己的物品，走入了茫茫人海。在熙熙攘攘的人群中間，克里斯舉起手，為自己鼓掌，那無聲的，一下下重重的掌聲，是在為自己喝彩。其實，克里斯托夫的「美國英雄」並沒有失落。
這是一個非常典型的「美國夢」：一個人通過自己的努力，可以實現自己的夢想，幸福，會來敲門。很多人往往會關注對於夢想的樹立，而往往忽略過程的艱辛。特別是，當面對一個看似無望的現實的時候，有多少人會堅持，而多少人會放棄呢？生活總是在不斷地修正，並且提醒我們，順應大潮的人總是較有可能抵達成功的彼岸。可是，確實是有些人，願意逆流而上。我相信，這是導演對於逆行者的一點鼓勵。
那個香港的匿名畢業生後來博士畢業，找到了一份不錯的工作，有了漂亮的妻子和可愛的孩子。這個強人在帖子里說，有什麼堅持不下來的呢？只要有夢想……
片子中有個關於上帝的笑話是這樣的：一個虔誠的落水者希望上帝能救他。一艘船過去了，他拒絕被救，說，上帝會來救我的。第二艘船又過去，他仍然以同樣的理由拒絕被救。後來落水者溺死了。天堂上，他不服氣問上帝，萬能的主啊，你為什麼不來救我？上帝回答道，為了救你，我派出了兩條船。
就如同海明威在《太陽照常升起》的序言中說的那樣，這世界大多數人都在迷茫。我們安慰自己，只因為那裡，或許有個上帝，端坐天堂。
《當幸福來敲門》。我想這個譯名大約是來自最後父子倆的一個幽默。Knock，knock。這個擬聲詞，足以讓譯者瞬間捕獲一個溫馨而動人的靈感。
看到最後，我究竟是紅了眼眶。雖然片子勵志的目的這樣暴露這樣突兀。八十年代初的美國，越戰結束五年，這個社會才開始慢吞吞的讓戰爭的蕭條逐漸復甦。黑人。婚姻破裂。受教育不多。帶著這些背景的主人公足以映襯出一些美國當代社會的殘酷現實。愛默生曾說在美利堅這個國家，無論是精神還是財富，從來都不會平等。可是放眼四顧，每個人都在微笑，看起來都他媽的那麼幸福。
有多少個美國人，就有多少個美國夢。Happiness。傑弗遜在美國的獨立宣言上十三次提到這個詞語。在那個時刻，這位偉大的美國開國元勛相信這是上帝指引他的夢想，於是他們拿起刀槍，不再高唱《上帝保佑女王》。兩百年過去了，傑弗遜成了美鈔上的頭像，然而幸福卻依然無法流通。政府和慈善家們給人提供牛奶和食物，提供臨時住房，卻依然無法給人一個幸福的幻覺。
生活是苦的，眼淚是鹹的。賣掉那些白色的「時光機器」不足以維持一個很好的生活，卻足以引起嬉皮士少女和精神病患者的目光。全球化把人縮小，電影又把人放大。安東里奧尼的一句話道盡了電影藝術的魅力。我們失去了關注的焦距，可對於金錢和物質，我們仍舊保持充足的食慾。
我大學的時候讀的昆德拉的第一本書——《生命不可承受之輕》里有句話這樣寫道：生活時常會讓我們感到艱辛，並會讓我們無數次目睹生命在各種重壓下的扭曲與變形。於是我們看到了，平時彬彬有禮，看到幼兒園外牆上有fuck塗鴉都無法容忍的父親，卻被生活逼的像條瘋狗：不付計程車費，為了十四美元和好友翻臉，還蠻狠無禮插隊爆粗。在社會底層掙扎太久，生存的本能無意中便閹割了美德。
羨慕別人的生活如此精緻，自己的卻那樣暴力。幸福輕輕的敲門，而不幸和災難卻把門粗暴的踹開。所以，我們常常說錯過愛情，錯過幸福，而災難和不幸會像路邊的小流氓一樣不停的糾纏你，它們通常不會粗心的檫肩而過。
對於軟弱的人來說，受害是一種習慣。在安穩的日子裡，我們失去了對前方的災難和危機的甄別能力，我們不在意，是因為通常我們覺得自己不會像那個父親一樣倒霉透頂。
活著，真是很辛苦的事情，卻總有自己堅持的理由。昨天夜裡和一個女性朋友促膝長談，她說如果不是這樣或者那樣的牽掛，還不如坐在鐵軌間死掉。我其實很想告訴她，人生越沒有意義越值得過下去。這是加繆的話，充滿了我們對上帝安排的稀鬆命運的挑釁。尼采飛揚跋扈的說上帝死了，而我溫柔的說上帝只是離開了天堂。他要讓位於我們心中具體的某種幸福和理想。
就像片中的威爾史密斯不停的對孩子和妻子說，我們一定會好起來，我們一定能夠好起來的。在打籃球的時候，他還說，孩子，你一定要保護自己的夢想。那一刻，我看到，幸福的家庭和孩子才是他真正的信仰——沒有繁文縟節的文藝腔，只有一個父愛溫暖的碩碩冬陽。
對每個人來說，上帝是不同的。上帝是個女孩，上帝是把槍。有些時候，他們都背負著某種救贖的現實意義。當生活中的一切都開始拋棄你，當你開始膩味那個GOD總是用福音和原罪這樣的東西逃避和推卸責任的時候，幸好，堅強的我們，總會找到一個上帝，端坐天堂。
（一）
羅永浩在吉大做了一個演講，叫《我的奮斗》。其中，有一個他早年在新東方學習英語的故事。
他們學習的地方，在北京附近的一個山上。很多人象瘋子一樣拚命地背單詞。他覺得這種瘋狂的感覺真好。
他經常在晚上2點過離去的時候，還有很多人在堅持。
有一天，他決心要拿第一。那天晚上，他堅持到了4點鍾。實在是不行了，打了一個小盹。醒過來的時候，看見有兩個人在向他比著「V」的手勢。
他知道，這些人在早上的七點鍾，仍然會按時出現在教室的課堂上。
他知道自己為何要這樣玩命：他討厭英語，他也討厭老師。可是，為了今後要當一個新東方的老師，為了奔向新東方的百萬年薪。他知道，他別無選擇。
他不清楚別人來新東方學習的動力是什麼，他看見的每個人都是如此的拚命。
那是一個夏天，上課的時候，幾百個人擁擠在一個教室里上課，持續的高溫和睡眠不足，幾乎大半的學生都用紙堵著一個流鼻血的鼻孔。而羅永浩的兩個鼻孔都堵上了。
就這樣，經歷了幾個月的魔鬼式的學習，他通過了新東方的考試。
學完後，他知道自己再也回不去了。他在北京的近郊租了一個地方，用一些磚頭搭了一個床。
他睡覺的時候只能仰著，不能隨便翻身，他知道翻身的時候，人容易掉下來，而且兩邊的氣味不如中間那麼容易忍受。
羅永浩決定把自己關起來背單詞。他怕自己會三天打魚，兩天曬網。自己想了個約束自己的辦法：去垃圾收購站買了100多斤的勵志書，放在門口。
如果有朋友打電話約他出去玩的話，他一旦按奈不住，走到門口的時候，隨手拿起一本來翻到其中一頁，就會看到類似這樣的句子：
少裝不努力，老大徒傷悲。
羅永浩趕緊跑到廁所里沖涼水，然後，照著鏡子，給自己兩個耳光。把自己能外出見人的衣服都扔掉。自己又重新拿起書開始背單詞。
就這樣反復跟自己的懶惰和妥協做斗爭，一年過去了。
羅永浩終於脫胎換骨，他寫了萬言自薦書給新東方的俞敏洪。他去新東方試講了兩次。俞敏洪覺得他口才太差，根本不適合當老師。在最後一次試講中，他終於放開了自己。
他終於在新東方開始了自己的英語教師生涯。那年，他已經將近30歲了。
5年後，他終於成為了新東方年薪最高的老師。
（二）
關於羅永浩在新東方學習的那段艱苦卓絕，還可以從另外一個人的眼睛裡看到。
《贏在中國》的主持人王利芬曾經有這樣的一段文字：
在做《贏在中國》之前，我曾看過一個關於俞敏洪的電視片，說的是他在創辦新東方初期，一個十分炎熱的夏天，他每天上十節課。由於上課條件簡陋，沒有空調，教室里奇熱難熬。學生是一邊不停地擦汗一邊上課，由於持續十多天的高溫，俞敏洪擔心學生會中暑，就拿一些冰塊讓學生們用毛巾包起來放在額頭上降溫。這樣的情形持續了十多天，他非常著急，一天下午，天突然下起了瓢潑大雨，他沖出教室嘴裡喊著「我的學生有救了！」然後在院子里號啕大哭。
後來，王利芬在節目的主題歌《在路上》寫下了這樣的一句歌詞：
路上的辛酸已融進我的眼睛.....
(三)
老鳥的朋友開了一家IT培訓公司，請老鳥給學生們做一些職業生涯建議的講座。老鳥馬上就答應了。
老鳥講了一些專業上讀書的意見，然後，跟大家說：絕大多數人，絕大多數時候，人都只能靠自己。
他說：你沒有什麼好的家庭背景，你沒有遇到什麼貴人，你也沒讀什麼好學校。這些都不礙事。關鍵是，你決心要走那條路，想成為什麼樣的人，准備怎樣對自己的懶惰下黑手。
老鳥說：當年，我去深圳找工作，白天在華強北的人才市場里投簡歷，晚上，就睡在附近的草坪里。那時，有很多我們這樣的人，雖然仍然在生活中掙扎，但從來沒懷疑過自己可以挺下去。直到今天也是如此。
老鳥說：想想自己一天用多少時間來工作，用多少時間來學習，用多少時間在網路上游盪，用多少時間來抱怨。如果你從來都沒有壓榨過自己。那就什麼都別說了。
老鳥給學生的建議是，有空去看一部電影：《當幸福來敲門》。
這部電影講述的是一個男人在失業的壓力下，他應該怎樣去面對和選擇。
老鳥也給大家講了羅永浩、俞敏洪他們的故事。他們面對的困境，本質上是如出一轍的。
老鳥說：每個人都有自己的困境。那種心靈的困境。每個人都在想：我為什麼不能成功？我為什麼不能得到幸福？
這部電影在片尾的時候，告訴了我們答案：
男人終於被錄用了。他從面試的地方出來。他歡快的腳步在熙熙攘攘的人群中跳躍。
他說：此刻，他感到了幸福。
每個人都有追求成功和幸福的權力。但是，可沒人說你一定會得到它：看成功的100個法則不能，看唐駿的我的成功可以復制也不能。
到現在為止，只有互聯網的文字可以復制，每個人要自己走的路，是不能復制的。
生活告訴我們，一個人總是要在付出必須的努力之後，才能收獲到一點點的幸福。
生活，其實是沒有捷徑的。你總不可能什麼都不想付出，就想獲得一切。
生活的路就是勇敢地向前走，依靠你自己的夢想、信念、勤奮和堅持，只有這樣，你才有機會在走的過程中，自我證明，找到你想要的尊嚴。
今天又看了一個關於loser的故事。其實我一直覺得英語loser要比中文裡的「失敗者」嚴重得多，當你被冠以一個「loser」的名號，你就要抬不起頭來；要是你被人稱作「total loser」的時候，恐怕你這輩子都不要想翻身了。
但這個故事無關乎成功，只關乎幸福。
唐人街料想是最便宜的華人托兒所，門口拼錯的「Happiness」。也許誰也沒有注意，為什麼Chris會這么在意一個小小的拼寫錯誤。當把這句話拎出來的時候，你會不會全身一震，原來，這就是電影的Theme，原來，他所有要講的都只是這一句話而已。
There is no 「Y」 in happiness, there is 「I」.
一切盡在不言中。
我們常常都在問，幸福是什麼，幸福在哪裡？往往多動了嘴卻讓人停下了腳步。
幸福真的不會從天而降。突然來臨的幸福會那樣地不真實，美麗而易碎。
Will Smith真的不是蓋的，小Smith也真是虎父無犬子。
在被當作和兒子一起游戲的cave實則是地鐵公共廁所里和衣而睡，外面的人在拚命地敲門拚命地敲，Chris好怕被兒子聽見而輕易打破他的根本一攻而破的謊言，他就這樣捂著兒子的耳朵，拚命地捂著，然後，淚流滿面。
這真的是他的極限了。我可以沒有錢，也可以沒有妻子，可我和兒子在一起的時候，我最起碼得有個家啊……
所以他和流氓吵架，所以他和女士搶車，所以他甚至讓兒子丟了他的American Captain，為的就是能爭得一個教堂的貧民床鋪，一張床而已，他就可以撐起整個家。
在那台唯一可以救活他的所謂骨質@#$%掃描儀經歷了一夜被修好後，微弱的燈光打開，卻照亮了整個房間。兒子在燈光下安然地睡著。看到了沒有，希望。也許，緊跟著就是幸福。
我怎麼也忘不了Chris在接到工作時那一刻的表情。想像著究竟要經歷多少才會有那樣的百轉千回。
看勵志電影的好處就是，它至少不會讓你沒有鬥志。它至少讓你知道，你不是最慘的那一個。
Knock, knock!
Who』s there?
Happiness…
年三十清晨，我翻出《當幸福來敲門》這部片子，默默開始看。
電影里沒有漂亮的演員,沒有花哨的剪輯,也沒有精彩的配樂……但是卻有一個好故事，一個足以令我坐在電腦面前看完並為之感動的好故事。
勵志題材的故事大概都是這個模式：窘迫的處境，艱難的奮斗，沒完沒了的倒霉事，然後出現一絲機遇……最後迎來一片曙光。苛求這樣的片子出新出奇是沒有意義的，我們會因為奮斗的人最終獲得成功而感到歡欣鼓舞，正是因為我們自身很難做到堅持不懈。
電影的背景是1981年的美國舊金山，正是全美經濟處於不景氣的當頭。影片里透過總統里根在電視機里的一段講話作背景介紹，里根說：「前幾天我會見了一個記者，他要我對當前的經濟狀況做一個『全面的審計』」他說：「你們不會喜歡的，我也不喜歡。」因為當時美國面臨的是將近800億美元的已經失控的債務。
在當時的美國，失業率大約在每月10.7%，該數字足以令人恐懼。
片中的男主角，CHRIS GARDENER（由WILL SMITH飾演）便是在這么一個環境下疲於奔命的推銷員。CHRIS推銷一種比X光更精密一點的醫用掃描儀，不過，該產品昂貴而不實用，銷路不暢。所以無論CHRIS如何努力，他也沒辦法讓自己的妻子和兒子過上舒心的日子。帳單和房租，稅單和罰單……正當他焦頭爛額之際，妻子也離他而去。而在那個時候，他剛剛有了一個機會去一家名為「維特」的投資公司做實習生。
妻子的話讓他心寒，她說：「從推銷員到實習生是一種倒退。」CHRIS只能喃喃地說：「不，這不是。」
28歲才見到自己父親的CHRIS，很早就立下過志願，希望自己能做個好父親，所以他跟妻子商量堅持由自己來帶兒子，兒子是他的精神支柱。
從此，CHRIS帶著兒子共同渡著每一個艱難的日夜。
CHRIS最終在競爭激烈的證券公司成長成為一個專業的投資人，讓我感動的是幾個細節：
1.促使他進入這個行業的是一件小事，有一天他路過證券公司的時候，看到證券業界人士臉上掛著的微笑，他說他在那一瞬間，真他媽的看到了一種會心的微笑。
——我猜想，那種鼓舞人心的東西，叫做興趣。
2.CHRIS無時無刻不在為自己創造機會努力爭取面試的機會。包括親自上門遞交申請書，故意說自己與負責人同路而坐上同一輛的士絮叨自己的特點與長處，這讓他有機會賣弄了一番他在家玩的爛熟的魔方。（我查了一下，原來魔方還真是1980~1982年在歐美興起的一種玩具，最初是由匈牙利建築學教授和雕塑家厄爾諾·魯比克於1974年發明的機械益智玩具，後來風靡於全球。）
——有一天我也發現，無論是哪種技能，即使是最微不足道的技能，都會有它派上用場的時候。
3.在獲得面試機會後，CHRIS卻因為停車罰款而被警局拘留，在那之前，他還被房東勒令搬出房子，他只有用自己刷牆而得以延遲一周交納房租。所以當他還穿著沾滿油漆的工作服出現在各位西裝革履的面試官前時，他說他一路上一直在想如何撒一個謊來解釋為什麼他會以這樣一個面貌出現在考官面前，但最後還是只能說實話。當面試官問，如果你是考官，你會因為什麼原因而去錄取一個衣服上沾滿油漆的人？CHRIS低下頭嘆口氣說：「那一定是因為他有一條漂亮的褲子。」
——懂得自嘲，是可貴的品質。
4.CHRIS每天要去接孩子放學，於是要比其他競爭對手更努力地爭取時間去聯系潛在的客戶。他說他不會停止掛電話，不會去飲水機喝水——所以也不用去上廁所，他拚命地擠出每一分鍾去與他人競爭。
——殘酷的競爭，是在你經歷的每一分鍾里體現出來的。
5.當每天還要被為辦公室經理端茶送水，出門買外賣等等瑣事纏身的時候，CHRIS也會想：「我感覺我可以做一些更有價值的事情。」
——每個人在不如意的時候都會這么想，我可以做些更有價值的事情，但是目前，還是把這些做好吧。
6.在和兒子打籃球的時候，CHRIS說：「你有夢，你就要去保護它……你想要什麼，你就去努力得到它」。
——激情與行動並重。
7.CHRIS經常說這么一個句式：「那是我生活中的一部分……」包括「打乘巴士，奔跑……」還有一個小小的瞬間，那是他生活中的一部分，叫做「幸福」。
——為了這樣一個LITTLE PART，只因為IT』S CALLED HAPPINESS,即使是瞬間的，一切努力就顯得值得，因為它就叫做「幸福」。
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四維圖新本人建議你最好先考一個證券從業資格證，然後多多看一些股票類的書籍。比如《道氏理論》《江