㈠ 如何評價電影《維羅尼卡的雙重生命》
我站在混亂的廣場，身如飄絮。我能看見我，你卻看不見你自己。
1首先我只想說，Irene Jacob美得攝人心魄，美得不可方物。而且，這不是那種時尚雜志上的濃妝艷抹的俗套，也不是冷媚幽艷的高貴，Irene Jacob的美是有人間煙火氣的，在溫暖的弱光的照射下，那清秀的眉眼和不曾仔細打理的頭發，都讓你感覺到這就是你身邊會出現的女子，你熟悉，你對她會有好感，卻又不可褻玩，你其實也難以在現實里遇見。哪怕她寬衣解帶出現在鏡頭之前，你既不會想到任何的淫邪，但也不是美術館里那些精緻到虛假的人體，只是生命力的強烈勃發，那就是青春的生命。
2波蘭的Weronica，法國的Veronique。我在電影的前三十分鍾內很難區分她們。她們都有一副美妙的嗓音，她們都是音樂的俘虜，她們都在很小的時候失去了母親，母親帶給她們的的回憶是她們永久的夢境。他們都有一個透明的橡皮球，萬花筒般的燦爛星辰。她們的心臟都是虛弱的，或許不知在哪一個瞬間就會驟然停止。他們都有一個慈愛的父親，影片的開頭，我甚至只是通過他們的父親，才能分辨這一對雙生花。靈魂如鏡面般反射出兩個幾乎相似的個體，可她們不知道彼此，只有在心靈的磁感線里，默默體察，在微弱的聯系中，感知到另一部分的存在。而她們的聯系，也總是在極致的歡愉中才會萌發，總是在靈與肉的交合中得到閃現。
Weronica在做愛時凝視著掛在牆上的自己的相片，彷彿在那一瞬間尋找到了Veronique；然而在性愛的歡愉中醒來之後，那滿足她靈魂缺口的Veronique，卻又再一次消失了。而Veronique，在Weronica倒在舞台上的那一刻，從身體的高潮中體驗到了鑽心的疼痛。她們都是那麼孤獨。那麼孤獨。只有在和另一個人靈肉相結合的時候，只有在肉體上不孤獨的時候，她們的靈魂才得到滿足，她們的靈魂才不再孤獨。然而，這種滿足卻和他們做愛的對象無關，男性在她們的生命里總是陌生人。Weronica只因為Veronique而不孤獨，Veronique同樣也是如此。
3盡管Krzysztof kieslowski大師只承認自己在拍一部純粹的女性電影，只是站在女性的視角，企圖對女性的心理作出深刻的展示與剖析；而且他的試驗實際上是成功的：我們看見Weronica在公車上對騎著摩托車的男友視而不見，下了車又故作冷若冰霜，直到男人真的轉身離開，才奮不顧身的奔跑，企圖追上那輛摩托車；我們又看見Veronique躲在電話亭里，凝視著自己愛上的男人四處尋找自己，直到男人徹底絕望。
但是，Krzysztof kieslowski是多麼關心政治的導演，那一代的東歐導演，骨子裡流著政治的血液。《薇羅妮卡的雙重生命》，不可避免的帶著政治的隱喻，只是這些隱喻被故意的隱藏或者是淡化了，而且這些隱喻談到最後又回歸了人的本體上。Weronica抱著一堆樂譜匆忙的走在學潮和遊行大行其道的廣場上，廣場上的人們在遠景中一片混亂。一個莽撞的青年撞上了Weronica，樂譜散落的滿地都是。沒有人幫她撿，只有另外幾個更加莽撞的青年踐踏著樂譜跑過。風中的Weronica是那麼無助和凄涼，她散亂著頭發，撿起樂譜，孤獨的離開廣場。無論動亂的結果如何，受到傷害的永遠是Weronica這樣的普通人。
開場，Weronica孤獨的在街道上行走，遠景處緩緩駛來一輛卡車，載著被推倒的列寧像開入畫面，又緩緩消失。東歐的波蘭，多少年來慣常的體制，在一瞬間就如同這座雕像的倒下般轟然崩潰。也就如同Weronica，在女高音的最高處倒下，絢爛的歸於死亡。而Veronique，來自穩定的法國，那裡是孤獨的人自由的天堂。可是，Veronique依舊困惑，依舊在追尋些什麼，因為那死去的Weronica進入了她的生命，就像巨變後的東歐立刻加入了西方社會的體系，Veronique感到不適和疑惑，一如那不知道該如何迎接東歐的西歐，就和進入新世界的東歐一樣，迷惘，困惑，不知所措。
4Zbigniew
Presiner是一個我很了解卻又不了解的音樂家。我是一個電影原聲迷，聽過的電影原聲遠遠多於看過的電影本身。比如《薇羅妮卡的雙重生命》是我看過的第一部Krzysztof kieslowski導演的電影，然而Zbigniew Presiner為Krzysztof kieslowski的電影配過的音樂，我都是仔細欣賞過並大為折服的。與這相似的，還有Eleni Karaindrou，我很慚愧的沒有看過Theo Angelopulos大師的任何一部電影，但是Eleni Karaindrou的作品我卻是了熟於心。沒有他們，我或許永遠不會知道Krzysztof kieslowski和Theo Angelopulos。
Zbigniew
Presiner為《薇羅妮卡的雙重生命》所配的音樂，讓我這個最喜歡嘗試把音樂轉換為文字的人無言以對。你很難說為這些配樂找一個概括性的形容詞，或許給我來說，就是在凄美平緩的調子下隱藏著驚濤駭浪。一如Veronique，一個平凡的女子，誰能知道她的內心，那顆脆弱的心臟，能夠被掀起那麼多的漣漪，能捲起那麼大的波瀾。電影原聲果然只有看了電影才能發自內心去體驗它，而不僅僅是單純的欣賞它。
Zbigniew
Presiner給我開了個有趣的玩笑。他在《紅》和《十誡》的配樂里都出現過Van den Budenmayer這一位據說是荷蘭古典作曲家的名字，而在《薇羅妮卡的雙重生命》的配樂里他首次出現，帶來了一首空靈絕美，如沐聖靈般的女高音作品，而波蘭的Weronica，也在高歌著這一曲的時候死去。然而我如今才發現，Van den Budenmayer是一個玩笑，他就是Zbigniew Presiner，Zbigniew Presiner用著一個化名，躲在幕後，揮灑著自己洋溢出來的天才，撥動著我半夜裡易碎的心弦，讓我的神經為之震顫並深深銘記。
5我並不是很喜歡電影後半部分Veronique找尋那位她心愛的兒童作家的情節。那些線索，比如磁帶，比如電話，比如寄來的信封，比如莫名其妙的禮物，比如空曠溫暖的火車候車大廳，都讓我想起《天使愛美麗》，盡管我知道《薇羅妮卡的雙重生命》早拍了十多年，盡管我是多麼愛《天使愛美麗》，曾經有一個人得到過我送給她的《天使愛美麗》原聲CD，但這樣的謎題，這樣的情節，帶著童真與些許的輕松，實在不是我在這部電影里想要的。於是當Veronique知道這一切不過是她的幻想的時候，她流出眼淚的那一刻，我得到了最深重的解脫。我愛這部電影，而且我不喜歡的部分結束了。
那位兒童作家的木偶，實在是一個再也沒法更加清楚的隱喻。可是我還是被這樣的隱喻所折服了，可能不是通過大師普通的手法，而是通過這個比喻本身。是啊，命運讓我們都變成了一個個受操縱的木偶，盡管最後變為燦爛的蝴蝶，卻依舊逃不脫木偶操縱者的控制。我們的美是命運給的，我們的一切，都寄託在這細細的鋼索上，宛若虛無。
於是，你會發現，生活在動亂不堪，精神迷惘的波蘭的Weronica，卻對於自己的音樂事業堅定不移，偏執到願意犧牲生命。於是，她手指上的鞋帶隨著她的歌聲如同在性高潮的瞬間一樣霎那崩斷，她也伴著絕美的音樂倒在了為之奉獻的舞台之上。可是，生活在穩定自由，蒸蒸日上的法國的Veronique，竟把妥協作為生命的哲學，卻是那麼迷茫，那麼悵惘，尋找著自己愛的人，尋找著另一個自己，始終得不到解脫與安慰。
Veronique問她的男人，「為什麼木偶要做兩個我？」
「因為木偶很容易損壞。」
於是鏡頭下移，彷彿在前一個瞬間，正在動作的木偶就是還活著的Veronique，而躺在桌上，一動不動，無聲無息的木偶，就是已經死去的Weronica。對於操縱木偶的上天來說，多做幾個木偶，實際上只不過是為了提防木偶損壞。
6兩個薇羅妮卡的父親都是善解人意的好父親，也或許只有這樣慈愛並且懂得和女兒精神交流的父親，女兒會是這樣通靈如玉的冰雪女子。
我還記得兩個薇羅妮卡都曾經在窗外見到過同樣一位夠佝僂著的老婆婆。波蘭的Weronica開窗想要幫助她，卻被冷眼對待，不久後Weronica便歸於塵土。而法國的Veronique只是凝視著老婆婆的背影，緩緩的看著她消失在鏡頭之外。我還看見了一個衣冠不整，心理變態的男人，他在Weronica心臟病突發，幾近昏厥搖晃起來的主觀視角里出現，也在Veronique的身後與眼前如魅影般不斷閃現。
我恐怕永遠也不會知道Krzysztof kieslowski大師為何要安排這兩個如此具有符號意義的角色的出現了，我只知道，他們代表著什麼，薇羅妮卡的命運在某些程度上也由他們決定。或許，他們是其貌不揚的操縱木偶的人？
最後，Veronique看見相片里的Weronica，泣不成聲。她終於找到了自己，她終於不再孤獨。於是那個她曾經多麼愛戀的兒童作家，再次成為她生命力里的匆匆過客。
7Weronica在最為恢弘，最為憂郁和聖潔的音樂聲中倒下，在她死去的那一瞬間，Veronique正在做愛，她那感受到極致愉悅的身體刺骨的疼痛起來。Veronique終於意識到了Weronica的存在，可是此時，Weronica已然被埋入地底，永不復焉。
然而，我們知道，Weronica始終知道有一個她，和她一樣，和她共同分享同一個靈魂。在那混亂的廣場上，Weronica在風中如同飄絮，她絕望的看著公車上的Veronique，我能看見我，你卻看不到你自己。
㈡ ·電影《白日美人》是哪國的電影到底講述的是哪部分的內容
中文片名：《白日美人》
英文片名：(Belle de Jour)
其他譯名：青樓怨婦(台)/白日美人/白晝美人/青樓紅杏
國別：法國
導演：路易斯·布努艾爾(Luis Bu?uel)
主演：凱瑟琳 德諾芙(Catherine Deneuve)
米歇爾 皮寇利(Michel Piccoli)
時間：1967年
長度：105分鍾
情色類型：荒誕的性幻想、性誘惑
白日美人劇情介紹：這是一部資產階級悠閑無聊的女性的性幻想影片。富足、漂亮的年輕妻子在家無所事事，開始幻想自己被人強暴。隨後，她悄悄來到*院開始了自己*女的生涯。在家裡是一位高貴賢惠的妻子，來到*院成為淫婦。這種分裂的身份是對資產階級的絕妙審視白日性幻想 !
性幻想在布努艾爾的很多影片中都有，這也是超現實主義關注的一個重要題材。生活在一個富裕、良好家庭里的妻子，而女性身份往往被人們忽視。她的角色是妻子、母親或者女主人。她的生活也是無所事事的，惟有寄託在一些無聊的幻想上。布努艾爾從時代出發對資產階級總是保持著一種微妙的謹慎的審視。他本人也是出生在西班牙一個資產階級家庭里，所以對這樣的家庭不無巧妙的諷刺和嘲笑。正如影片中描寫那樣，那位妻子在*院里遇到的那些形形色色的資產階級人物，也許同時，她的丈夫也正出入在另一家*院。
白日美人評論：在大師的片子里，你不能指望得到太多的情色方面的視覺享受，但一定會引起你對這方面的思考。在《白日美人》滑稽、荒誕、嘲弄、微妙的敘事里，你會得到更多的其他的方面的享受。有時這種享受有著比情色更為不可言說的妙處，強烈建議一看。
㈢ 外國電影·女主角幻想症
法國電影《天使愛過界》 He Loves Me... He Loves Me Not (2002)