澀谷24小時

Ⅰ 《澀谷24小時》詳細劇情，來龍去脈，詳細經過。

《澀谷24小時》
出品:日本1996年
導演:原田真人
主演:岡元夕紀子
佐藤仁美
役所廣司
如果你認為這是一部單純表現日本少女進行援助交際（即賣淫）的電影，那麼你錯了。影片在呈現援助交際的背後其實展示的是少女之間美好的友誼，從互相猜忌，排斥到慢慢學會善待和容忍，最後不舍留戀，至此一首青春的贊歌透過不甚穩定的鏡頭完整的譜寫了出來。
其實看的前面我也簡單的認為不過是像《猜火車》或者《玩轉墮落街》這樣的表現青春期少年叛逆不羈的影片吧。甚至還不好意思偷偷摸摸的等到爸爸媽媽都睡著了後看，因為是講援助交際的，估計內容肯定帶點「顏色「。可是我徹底弄錯了，電影的開頭就出現「suitable for everyone「，我很納悶。等到看完後才明白導演的用心良苦，所有該有的「顏色「都是點到即止的剋制。客觀冷靜的鏡頭讓我由衷的佩服，如果換了別人來拍很容易拍成「慘不忍睹「。色情交易不是他要表現的主題，於是不需要太重迎面而來，輕輕的讓你看明白就夠了。關鍵是那三個少女之間如何一步一步走到一起，友誼滋長茁壯，這個才是通過鏡頭希望你能感受到的。
因為開始的定位不是很好，於是整個看的過程中我都莫名其妙的有些期待。期待更曲折的情節，期待更激烈的畫面，期待赤裸裸的交易，期待某種放縱和揮霍的快感。但是這一切期待都落空了，就像一個不停吹泡泡的孩子，開始一口氣吹了很多，眼看著泡泡一個一個碎掉後，不得不有些落寞的停下來。
我就是那個吹泡泡的孩子，不過是一個壞孩子，我期待的都是通常意義上少年人頹敗墮落的生活再現。而原田真人沒有給我這樣的滿足，他讓我同時感受到期待落空的郁悶和另一種希望升起的溫暖。
麗莎是一個膽怯的有點可愛的女孩，剛開始的時候她的眼睛裡裝滿了對美好未來的憧憬。她穿著白色的衣服走在澀谷街頭時純潔的像一朵初開的蓮花，她很美。可是後來她遇到了很多困難，不得不選擇和承受。當時的小樂和純子也是一樣的狀況，我寧願相信她們都是有理由的放縱，盡管這樣的理由蒼白而不可信。
給我印象最深的是影片的最後,麗莎坐上了遠去的火車。小樂和純子在月台上看著車子慢慢啟動，她們追著喊著，可是麗莎和火車還是看不見了。其實跟一般離別的場景沒有任何不同，可是因為有了前面的種種曲折，我們知道三個女孩之間的友誼在這個時候終於頑強地生成了。我感到很高興，並且莫名的對本片的導演很感激，他沒有讓我看見太過直接的畫面，膚淺也罷，世俗也好，我還是希望更多的看見美好和溫暖的東西。
當然不是沒有醜陋，不然這就是童話的世界了，童話中也有吃人的大灰狼和狠毒的王後，何況現實？那些找少女進行性交易的成年人的嘴臉是多麼可憎，為什麼要用這樣的方式解決生理需要呢？為什麼不能好好的找一個真愛的人好好的過呢？有時候我想我實在太孩子氣了。這樣的念頭沒有人會說不對，但是他們都說做起來很難？！
不想去深究日本少女用性交易賺錢的社會現象的產生和現狀，我想原田真人運用鏡頭時的剋制就說明了意圖。他在謳歌青春友誼的時候，讓她們身體上的不純潔跟精神上的凈化純潔在影片中得到各自釋放的獨立空間。本片有大量如紀錄片似的手提式跟蹤鏡頭，人物關系和情節的進行配合默契，節奏感掌握的很好。如果不是起初我的心態有問題，我想這部片子不會比《黑暗之光》或者《香港製造》遜色。
當青春在的時候，我們總是倉皇的希望能夠用它來換一些東西；但是等發現青春不在時，你當初換來的東西又有什麼是能夠留下來的呢？但願那時身邊還有朋友，牽掛，安慰，溫暖，也就夠了。

Ⅱ 澀谷24小時的影評

日本，人口一億三千萬，由四千多個島嶼組成，溫和濕潤的海洋性季風氣候。四大島本州、北海道、九州和四國佔去了國土面積的90%，而大約73%的國土為山地，只有18%的國土適合居住——也正因此，日本的城市，大都規模龐大而人口密集，東京附近的關東平原、名古屋附近的濃尾平原和大阪附近的畿內平原居住著全國超過半數的人口。首都東京，世界上最大的城市區域，人口三千五百萬（包括郊區人口），即使，東京是一座擁有令人不安的環境歷史的城市——1923年的東京大地震有將近十五萬人死去，而最近甚至有部日本人自己拍攝的電影叫做《東京沉沒》。
在公元3-4世紀，日本成為統一的國家。在1853年，「佩里來航」時，日本還是全世界最為傳統和封閉的社會之一。1868年明治維新之後，日本便開始了一個多世紀翻天覆地的變化（十九世紀末，二十世紀初，我認為，對於全世界來說，都是個偉大的時期）。如今的日本，已經相當的民主和開放。作為世界三大製造品出口國，它是當今世界僅次於美國的經濟實體，科技力量也舉足輕重。盡管如此，發達的日本，現今，仍然面臨著諸多問題，比如，自二戰以來最高的失業率，經濟的萎靡不振，和鄰國的外交關系緊張等等。
日本，對於我們這一代中國人的影響是巨大的。不說什麼抗日愛國影片，優秀的日本動畫片，單說曾經的《東京愛情故事》，應該就是永恆的經典——日本人的城市故事，依然在令眾多的中國女孩嚮往之；還有那些老輩的日本藝人，常會身著顏色鮮艷，金光閃閃的演出服，在舞台上肆意的扭動臀部，張牙舞爪。前幾日，在電視中看見台灣老藝人的類似作風，恐怕也是寶島受到東瀛文化影響深刻之原由吧！
看過宮崎駿的動畫片，聽過喜多郎的新世紀音樂，板本龍一，還有久石讓的電影音樂。不說日本各界人士在世界舞台的活躍表現，比如摘取諾貝爾獎之類，只是前段時間，有幸看到一個日本劇團來京演出的話劇《高級生活》，我甚至有種感覺，目前的日本社會正處在一個文化高峰期，讓人羨慕。
其實在《Bounce Ko Gals》中呈現的東京城市，讓我想到的是上海和台北——適合步行的城市，和北京相反。「援助交際」不是一個新鮮的詞彙了，倒是覺得，中國好像也到了產生這概念的時候了。和較早之前看到的《迷失東京：Lost in Translation》，那種導演想要營造的感覺很相似。我猜，那應該就是任何人初次抵達東京的感覺！有人說，日本西化過度，但是我的日本傳統音樂調研結果卻顯示，茶道、浮世繪、能樂、歌舞伎、雅樂和琴箏音樂等各種民俗藝能不僅得到政府和民間團體的精心保護和大力扶植，而且仍繼續贏得相當數量日本人的喜愛。
《Bounce Ko Gals》中呈現的17歲女孩兒並不是很漂亮，我覺得比較失敗，但是看過這部影片，也許你就會對於為什麼中國大陸地下流行的很多毛片都來自東瀛諸島，會有自己的理解。
《Bounce Ko Gals》和《Lost in Translation》的OST都十分的出色。有人說《澀谷》最後結尾是莫文蔚的那首「盛夏的果實」，說反了吧？要小心很多港台歌曲，其實是翻唱，重新填詞而已，尤其是來自日本的流行音樂。
《澀谷》一開始就用到了大陸音樂人李小龍的一段說唱，之後是陳明的《為你》，何靜的《女人街》。最讓我意外的是央視的一位美女主持，在其中飾演了一個很有民族氣節的「交際女」。十年前的這部影片，真的不應該被人們遺忘，因為其中封存了太多不該被忘記的，有關現代社會的歷史紀錄和反省價值。

Ⅲ 澀谷24小時的演職員表

導演：
原田真人 Masato Harada
編劇：
原田真人 Masato Harada 主演：
佐藤仁美 Hitomi Satowu ....Jonko
佐藤康惠 Yasue Sato ....Raku
岡元夕紀子 Yukiko Okamoto ....Lisa

Ⅳ 澀谷24小時是中日合拍嗎

原汁原味的日本本土電影【1997年拍攝】，導演原田真人以反映日本社會問題題材電影見長。
1.周迅曾經在日本留學時個人臨時參演的，並非代表中國官方機構。
2.中國音樂元素是因為導演對中國文化有些興趣，再者中國的崛起及在東京的中國留學生也是一個考慮。

導演後參演《霍元甲》中的角色：三田龍一

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