Ⅰ 毛主席標准像有哪幾張天安門換過幾回
懸掛在天安門城樓上的毛主席畫像在每年的國慶節前都更換一次。新中國風雨60年，天安門一共掛過六種版本的毛主席像，現在懸掛在天安門的毛主席像是1967年10月1日延續至今的版本。
1949年10月1日開國大典時是第一幅；1950年5月1日是第二幅；1950年10月1日至1952年10月1日是第三幅；1953年10月1日至1962年10月1日是第四幅；1963年10月1日至1967年5月1日是第五幅；1967年10月1日至今是第六幅
Ⅱ 天安門毛主席的照片多大
天安門城樓懸掛的毛主席像到底有多大？
嘴長近100厘米；鼻高約85厘米；眼睛長約60厘米。畫像整體高6米、寬4.6米，加上相框，總重量達1.5噸。
Ⅲ 求一張毛主席的圖片，要求高清的
我有本毛主席語錄，裡面只有「政治工作」這章和「敢於斗爭，敢於勝利」這章
求採納為滿意回答。
Ⅳ 毛主席頭像圖片的大小
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Ⅳ 誰有毛主席的經典照片，越多越好。
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Ⅵ 毛主席在陝西時照片像
Ⅶ 天安門毛主席的照片多大尺寸
1949年10月1日，經歷了28年艱苦卓絕的斗爭，毛澤東主席在天安門城樓向全世界庄嚴地宣告：中華人民共和國、中央人民政府成立。從那天起，天安門城樓正中懸掛上了毛澤東巨幅畫像。
Ⅷ 天安門城樓毛主席像尺寸是多少
天安門城樓毛主席像尺寸是高6米，寬4.6米。
Ⅸ 誰能給我找一張毛主席的圖片
Ⅹ 最大的毛主席標准像尺寸是多少
天安門城樓毛主席巨幅畫像，高6米，寬4.6米，加上像框，總重量達1.5噸，這是在全國、亞洲甚至在東半球，也是最大的手工繪制的肖像。
在天安門城樓正中上懸掛著一幅中國人民最敬仰的毛主席的畫像。毛主席畫像歷經風雨，畫像有數次更迭。人們不禁要問，歷年來繪制毛主席畫像的人是誰？
1949年9月2日，周恩來副主席簽署的：「閱兵日期在政府成立之日，閱兵地點以天安門前為好」的批示，明確地表明天安門城樓將作為開國典禮的主席台。
天安門城樓將接受人民的檢閱。
天安門城樓的修葺工作迅速展開。國立藝專家實用美術系教師周令釗受領的任務是為天安門城樓繪制毛主席巨幅畫像，為開國大典之用。
周令釗受領任務之後，便和他的學生陳若菊等人在天安門城樓上靠東的空間緊張地工作起來。他們反木板豎在牆上，搭起三層腳手架。負責古建的油漆師傅為他們打底、調顏色。
他們以毛主席戴八角帽的照片為摹本，把主席的衣領畫為敞口式樣。但聶榮臻同志看後指出，主席的衣領敞口式樣不妥，因為開國大典，要肅一點兒。
周令釗和他的學生便遵照聶榮致的指示，重新改畫了衣領。
9月底，繪制工作完成了，工人們把巨像掛上了天安門城樓。
這幅主席畫像就是10月1日開國大典時懸掛在天安門城樓的主席畫像。
1950年，北京市人民美術工作室的辛莽同志應胡喬木之邀請來到中南海，接受畫毛主席巨幅畫像的任務。
曾是延安魯藝的美術教員的辛莽，挑選了一張毛主席免冠、雙眼略向上看的半側畫像。由於當時畫巨幅人物肖像缺乏經驗，辛莽便找來從解放區來的左輝、張松鶴等人協助。畫像時，左輝、張松鶴等人站在腳手架上繪畫，辛莽則站在遠一點的地方指揮。
但巨幅畫像畫完，掛出之後，一些群眾提出了意見：「毛主席有一隻耳朵不好看，而且眼睛向上，好似『目無群眾』」。
辛莽等幾位車輛家聽到這些意見後，又選擇了主席一張基本正面、雙眼平視前方的照片。這幅畫像掛出後，反映很好。
毛主席的畫像每年都要更換一次。一般是在八月「立秋」前後開始畫，到國慶時換上新的。
1953年後的毛澤東主席畫像是由中央美術學院的教授、傑出的肖像畫家張振仕所畫。張振仕求學艱難，繪畫功底深厚。他在窄小的側院里默默作畫。一畫便是11年，直到1964年，繪制巨幅畫像感到力不從心時才停手。
1964年以後的毛澤東畫像是由美術公司的王國陳畫的。
他繪制的畫像以毛澤東半側面、雙眼平視的照片為摹本。他注重對毛澤東眉宇和眼神的表現，力求在描繪主席慈祥和善的同時，表現出他性格中敏銳、機智和洞察一切的層面。
王國棟在繪制巨像時，既能准確地掌握人物的輪廊，又能以中國老百姓可接受的方式著色。他畫的主席像雖然是油畫像，卻具有濃郁的民族特色。這是1949年以來畫家們從事毛主席像創作的一個關節點。十幾年來，畫家們慢慢改進，不斷積累經驗；有關部門對主席照片幾經挑選，並做修版等技術處理。到了60年代中期，王國棟在多位畫家工作的基礎上，終於通過中西結合的方法 合主席巨像愈益顯示出領袖的風度和神采，能普遍地為廣大人民群眾所接受。
王國棟在繪制主席像時，曾遇到不少的難題。因畫像巨大，沒有整塊的畫布，只好用3塊畫布拼接在一起。因接縫不平，畫面上兩道直續上下的稜子十分顯眼，這樣就影響了肖像面容的美感。為解決畫布問題，哈爾浜亞麻廠與天津地毯廠合作攻關，終於試織出密度不同的幾種寬幅亞麻布。
毛主席畫像是以稍微傾斜的角度掛在天安門城樓上，每逢雨雪，畫布後的五合板受到浸泡，很快就影響了畫像的色彩。為解決這個問題，天安門管理處經過逐步摸索與改進，最後用鋁合金板置於五合板後，雨水可順著鋁合金板流下，從而保證了畫像在較長時間內不變色。
1976年毛澤東主席逝世，舉國哀掉。王國棟懷著悲痛的心情繪制毛主席像。這是他最後一次畫主席巨幅畫像了。他把顏色調得很淡，把元限哀思凝聚於畫布了。在舉國追悼的日子裡，天安門城樓換上了新華社製作的毛主席巨幅黑白照片，追悼會後仍懸掛王國棟畫的畫像。
1992年初，王國棟退體。他早在1971年就開始培養接班人，接班人是18歲的葛小光。
葛小光在北京市美術公司油畫，後在創作室畫毛澤東、孫中山和馬恩列期等領袖像。
葛小光在師從王國棟繪制毛主席巨像的過程中，深深地感到職只照一兩張照片臨摹，很難體現人物的神貌；要更生動、更准確地把毛主席的偉大形象再現在巨大的畫布上，光靠畫筆下的功夫雖然是不夠的。於是，他便廣泛搜集資料，先後收集了60多幅主席畫像，從中篩選出十多張有特點的照片，編成一個小集子，作為畫像時參考。
葛小光的畫室在天安門城樓的西北角，是一座面積為90平方米，高8米多的鐵棚子。以鐵皮為材料搭棚主要是為了防火，頂部由半透明玻璃鋪就，是為了讓陽光從頂部均勻地透射進來。這樣的畫室，夏天署蒸人，科天寒風刺骨，但為了畫好毛主席畫像，為了保證每年「十一」天安門城樓懸掛嶄新的主席畫像，葛小光不畏酷署嚴寒，如醉如痴地畫著。
眼睛是心靈的窗戶。葛小光力求通過對毛澤東東神的紅微刻畫，表現出一代傳人深邃的思想和博大的胸部襟，並力圖通過這雙眼睛，在領袖與人民、歷史現實甚至未來之間，架起一座橋梁。在畫像時，他總是在尋求一種「感覺」，這種「感覺」難以表述，但也正是這種感覺達到了他所追求的神似。正如許多人在天安門城樓前仰視毛主席畫像時，都會說出同一句話：「真像」！