『壹』 瑞鶴仙·悄郊原帶郭的作品鑒賞
此此記詞人送客遇妓醉飲的一段情事。按時間順序先寫郊原送客，次寫歸途遇妓歡飲，後寫醉歸惜花抒感。這段看似是寫送客情事，實則是寫詞人政治失意的郁悶。
上片前三句寫郊外的原野，長長的道路伸向遠方。行人離去後，詞人感到悵然若失，心裡空落落的。後兩句寫孤城和殘陽斜照，表達離愁別緒。詞人把斜陽比喻成「余紅」，相當新穎，並把感情寄託在余紅上，說斜陽由於不舍城樓上的一處欄桿，遲遲不肯收斂起最後的一抹余暉。用斜陽對欄桿的不舍，來映襯詞人對離去之人的不舍。這樣，人與景融為一體，都被濃濃的離愁別緒籠罩著。接著，詞人筆鋒一轉，描寫陪同送行的歌妓。歌妓極力勸酒，詞人大醉。
下片寫次日酒醒後的情況。首三句將詞人初醒時的睡眼惺忪刻畫得入木三分。他已經不太記得昨天的事了，甚至都不知道自己是怎麼上的馬，頭腦里一片恍惚。幸好「驚飆動幕」，一陣狂風吹動來，掀起了窗幃，他的醉意立馬被吹散了幾分，一下子清醒多了，但並未完全清醒。「扶殘醉，繞紅葯」表達了對春光的深愛之情。只有情深，方才能有下面的「嘆」。「東風何事又惡」和上文的「驚飆」二字遙相呼應，結構嚴謹有序。結句詞人暫時拋卻煩惱，在無可奈何的情況下只好聊以自慰。
全詞布局巧妙，章法一曲三折，直敘中有波瀾起伏，順敘中有插敘，令人回味。詞作用比興的手法，寓情於景，情景交融，委婉動人。 王明清《揮麈餘話》：周美成晚歸錢塘鄉里，夢中得《瑞鶴仙》一闋：「悄、郊原帶郭。……猶喜洞天自樂。」未幾，方臘盜起，自桐廬擁兵入杭，時美成方會客，聞之，倉皇而出奔，移西湖之墳庵，次郊外。適際殘臘，落日在山，忽見故人之妾徒步亦為逃避計，約下馬小飲於道旁，聞鶯聲於木杪，分背，少焉抵庵中，尚有餘醺，困卧小閣之上，恍如詞中。逾月賊平，入城，則故居皆遭蹂踐，旋營緝而處。繼而得請提舉杭州洞霄宮，遂老焉，悉符前作。美成嘗自記甚詳，今偶失其本，姑記其略，而書於編。
王明清《玉照新志》：美成以待制提舉南京鴻慶宮，自杭州徙居睦州，夢中作長短句《瑞鶴仙》一闋，既覺猶能全記，了不詳其所謂也。未幾，青溪賊方臘起，逮其鴟張，方還杭州舊居，而道路兵戈已滿，僅得脫死，始得人錢塘門，但見杭人倉皇奔避，如蜂屯蟻沸，視落日半在鼓角樓檐問，即詞中所雲「斜陽映山落。斂餘紅猶戀，孤城闌角」者，應矣。當是時，天下承平日久，吳越享安閑之樂，而狂寇嘯聚，徑自睦州直搗蘇杭，聲言遂踞二浙，浙人傳聞，內外響應，求死不暇。美成舊居即不可住，是日無處得食，餓甚，忽於稠人中有呼待制何往，視之，鄉人之侍兒素所識者也。且曰：「日昃未必食，能舍車過酒家乎？」美成從之，驚遽間，連引數杯散去，腹枵頓解，乃詞中所謂「凌波步弱。過短亭、何用素約。有流鶯勸我，重解綉鞍，緩引春酌」之句驗矣。飲罷，覺微醉，便耳目惶惑，不敢少留，徑出城北江漲橋諸寺，士女已盈滿，不能駐足，獨一小寺經閣偶無人，遂宿其上，即詞中所謂「上馬誰扶，醒眠朱閣」又應矣。既見兩浙處處奔避，遂絕江居揚州。未及息肩，而傳聞方賊已盡據二浙，將涉江之淮泗，因自計方領南京鴻慶宮，有齋廳可居，乃挈家往焉。則詞中所謂「念西園已是，花深無路，東風又惡」之語應矣。至鴻慶，未幾以疾卒，則「任流光過卻，猶喜洞天自樂」又應身後矣。美成平生好作樂府，將死之際，夢中得句而字字俱應，卒章又應身後，豈偶然哉。美成之守潁上，與仆相知，其至南京，又以此詞見寄，尚不知此詞之言待其死乃竟驗如此。（按，此明清記其父王銍語也。）
吳廷先《草堂詩餘雋》：自斟自酌，獨來獨往，其庄漆園乎？其邵堯叟乎？其葛天、無懷氏乎？
周濟《宋四家詞選》：只閑閑說起。又雲：不「扶殘醉」，不見「紅葯」之系情，「東風」之作惡。因而追溯昨日送客後，薄暮入城，因所攜之伎倦遊，訪伴小憩，復成酣飲。又雲：換頭三句，反透出一個「醒」字。「驚飆」句倒插「東風」，然後以「扶殘醉」三字點睛，結構精奇，金針度盡。
黃氏《蓼園詞評》：按此詞美成或在出守順昌後作乎。似有鬱郁不得意，而托於游，托於酒，以自排遣。醉中語猶自繞葯欄，而怨東風，所雲「洞天自樂」，亦無聊之意也。細玩，應自得其用意所在。
許昂霄《詞綜偶評》：「任流光過卻」緊接上文；「猶喜洞天自樂」，收拾中間。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：前四句寫郊行風景，「餘紅」句兼含情韻，與周草窗詞「一片斜陽戀柳」並推佳詠。「凌波」至「春酌」數語，論詞面不過言途逢舊眷，小飲流連，須於句秀而筆勁處著眼。轉頭處承上「春酌」句，回憶醉時，頗得神態。以下扶醉惜花，更多餘感。結句開拓，不落恆蹊。夏閏庵雲：「此闋與《蘭陵王》、《浪濤沙》、《大酶》、《六丑》諸作，人巧至而天機隨，詞中之聖。與史遷之文，杜陵之詩，同為古今絕作，無與抗手者。」
陳匪石《宋詞舉》：愚謂本事之說不論是否可信，「凌波」、「流鶯」何指，亦無須強求。就詞論詞：開首徐徐引入。「郊原帶郭」，以所在之地言。著一「悄」字，大有四顧無人之概。第二句「客」字，指人指己，皆可說得。「永」字、「漠漠」字，上與「悄」應，且反映下文種種。「斜陽」二句寫景，透出戀戀不舍之情，且亦日暮無歸之況。「凌波」句陡接。「過短亭」四句，意外遭逢，有「山重水復疑無路，柳暗花明又一村」之境。「何用」、「重解」、「緩引」，皆從「悄」字、「永」字反跌出來，全神為之一振。詞境、詞意、詞筆融合為一，此化境也。過變不直承「春酌」，而從醉醒以後倒折出來。「不記歸時早暮，上馬誰扶」，忽作醒後驚訝狀，即所「眠」之「朱閣」亦非復「郊原」之「短亭」。於是重「扶殘醉」，自「繞紅葯」，始知「西園」「花深」，「東風」作「惡」，而以一「念」字描出醒後之覺悟。曰「東風何事又惡」，益信「斜陽」、「余紅」之「戀」，絕非無故矣。然而「驚飈」終不能障，只有不管「流光」之「過隙」而得過且過，「自樂」「洞天」，引為欣幸：解脫語，亦無奈何語，仍「悄」字、「永」字之心境也。奇幻之境，矯變之筆，沉鬱之思，開後人門徑不少。收句拙樸，尤北宋人擅長處。
劉斯奮《周邦彥詞選》：關於這首詞，有一段頗為撲朔迷離的記載，不過其真實性究竟如何，已難以稽考。故詞評家也有棄而不問，只就詞句本身來尋釋其中涵義的。例如周濟《宋四家詞選》就認為，這首詞是「追溯昨日送客後，薄暮人城，因所攜之妓倦遊，訪伴小憩，復成酣飲。」這種看法，是有其道理的。
『貳』 瑞鶴仙·郊原初過雨的作品鑒賞
這首詞是作者旅途借宿，產生的相思離愁之情，通過描寫郊原途中的凄美景色，來表達作者的離愁別緒。
上片寫風雨後黃昏之景，為抒離情渲染環境。「郊原初過雨，見敗葉零亂，風定猶舞」三句寫了郊原秋景的概況，剛剛下過一場雨，看見零亂的枯黃的葉子飄落在地，風停下來了，但枯葉仍在空中盤旋。如此開篇，一開始就將全詞籠罩在一種悵然若失的氛圍中。詞人以寫景開篇，為下文轉入抒情創造氣氛。在郊外平原上，剛下過一場秋雨。秋風、秋雨，向來逗人生愁，何況見敗葉凋零，風定尚紛紛墜落，更觸起詞人心裡的煩惱。這一情境宛似屈原《九歌·湘夫人》中的著名詩句「裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下」，用飄墜的樹葉襯托出思人紛亂不安的心情。只不過此詞意境像南朝謝貞《春日閑居》的詩句「風定花猶落」，乃靜中見動景象；而與屈原所作前兩句純為動態描寫略顯不同。以上三句，兼示各種聲響——雨聲、落葉聲和斷斷續續的風聲。接下去才著力勾畫斜陽、深樹和遠山等靜物，從中渲染出一段「濃愁」。因為斜陽使人生遲暮之感；深樹隱映，益見暗淡。遠山一抹深青色，恰似佳人眉黛呈嫵，更逗人相思，更添人愁苦。「斜陽掛深樹，映濃愁淺黛，遙山媚嫵」三句接下來寫遠望的景色，斜陽掛在密密的樹林之上，映照著遠山，好似一個多愁的人蹙著雙眉，其中「掛」字形象地寫出了雨後斜陽的偏狹角度。「映濃愁淺黛」一句，則展現了雨後空氣艨朧，遠山的山形走勢如空濛的山水畫，只有淡淡的墨痕。「來時舊路，尚岩花、嬌黃半吐。到而今，唯有溪邊流水，見人如故。」詞人不禁回顧來時的舊路，見岩前的黃花仍含嬌半吐，只不見人面何處。隨著時間的流逝，事物都發生了變化；到而今不變的，似乎只有溪邊的流水，待人如故。這當然純屬詞人的主觀想法，並不符合流水的實際情況。但詞人目的在強調一切有情物都在變化；而流水之所以不變，乃由於它專於情。從這里可以看出：詞人的審美判斷完全取決於感情的需要；一切物象都透過詞人感情的三棱鏡而折射出種種奇光異彩。這是詞人們不同於科學家們的所在。同時，「來時」與「今日」相對比，含蓄地將作者要表達的愁緒蘊含其中，惟妙惟肖。
「郊原」六句以落葉、深樹、遙山意象組合成寒秋風雨過後凄艷而衰亂的景象，「亂」、「愁」二字於遠山嫵媚之美景中已顯示出風雨摧蝕的暗淡痕跡，亂葉零落，樹色濃淡、濃者枯黃暗淡如愁容，淡者青綠如眉黛。以移情手法將深樹喻為佳人，反射詞人心跡，映襯出人生風雨飄搖，心緒之凌亂和情思之愁郁。「來時」四句以「岩花」、「流水」互文交映，追憶當初來此舊路時，岩花爛漫，流水潺潑，而今重來岩花凋謝。唯有流水伴我如故，寫出落花流水變化無常的凄涼之感。
下片抒相思尋舊之情。寫詞人下馬探尋往昔與戀人游樂歡娛之舊蹤，與敗葉流水相對，物我寂然，無語凝噎之狀。「無語」一頓，無語之中包含著千言萬語，承上片探尋往昔的痕跡，承上啟下。「無語」，既是上片回思萬千而不得其解的結果；又是下片種種行為、思考和感慨的契機。「郵亭深靜，下馬還尋，舊曾題處。」這就是詞人「無語」後的第一個行動。「深靜」二字點出詞人居深處靜之孤獨，寂寞境況。「舊曾題處」乃所尋舊日雙雙題詩傳情，幽期密會之地。郵亭，是古代傳遞函件和書信的地方。而今它靜悄悄，說明伊人音信杳無。詞人往日可能曾偕伊人一同在此題寫過什麼；而今她既然杳無音訊，詞人便退一步想尋得往日題寫的所在，以訪伊人舊蹤，以當重晤。結果他有沒有尋見，詞中並未明言，讀者自可任意思考。但事實是，無論詞人尋得與否，都無補於他心靈的空虛。因此詞人深深感到：「無聊倦旅。傷離恨，最愁苦。」後兩句六個字，作者郁結心中的愁苦之情再也按捺不住，一涌而發，直抒胸臆，揭出本篇主旨：人在旅途，盡管已十分疲憊，但也是無可奈何的事，而每每離別所帶來的感傷，則最令人愁苦。「收香藏鏡」，收香、藏鏡，暗用了兩則典故。前則用晉代韓壽故事，韓壽年少貌美，為賈充的女兒所愛。賈充的女兒暗把皇帝賜給賈充的西域奇香送給他。此事後來被賈充發覺，賈充無可奈何，只好將女兒嫁給韓壽。後則用徐德言和樂昌公主的故事，徐德言娶了陳後主妹妹樂昌公主。在陳亡之前，他們把一面鏡子破成兩半，各執其半以為信物。陳亡之後，他們終因破鏡相合而得重網。詞人反用這兩則典故，目的在強調即使信守前盟，他年重到，也未必就能會合。正如崔護《題都城南庄》所詠：「人面不知何處去，桃花依舊笑春風。」同時，這三句暗寫前途未卜的憂慮和悲觀的推測。即使把戀人所贈的異香或半鏡珍藏好，等待著她的再次到來，可是將來能再見到她嗎，也不知那位桃花般美麗的姑娘是否還在。「念沉沉」，既說明佳人居室之深遠幽暗。又表現詞人相思之悠悠深長，相思深切之時。唯有夢中去「小閣幽窗」，尋覓她的芳蹤，徒增更深的空虛與渺茫。詞人用夢境結束全詞，說明除了夢境之外，他的企求在現實中是無法實現的。
此詞以「斜陽」始，以「幽夢」止，巧妙挽合今昔悲歡，寫景寓情，敘事懷人，抱收香藏鏡之痴，抒人去閣空之恨。全詞風格委婉、含蓄，語言卻甚流暢。雖然接連用了好幾個典故，但不致使人感到晦澀難解。綜合袁去華現存全部詞作，足以看出其風格是多樣的。他的詞有些近於豪放，有些近於婉約；而豪放不至於粗，婉約不至於晦。在南宋初期的眾多詞人中，袁去華顯然據有一個雖小而頗為獨特的席位。 《宋詞三百首今評新注》：「到而今」以下兩句及「下馬」以下兩句，敘述時不動聲色，但蘊含著物是人非的深沉感慨。「縱收香」以下三句傾訴了對愛情的疑慮，很是真切。
《宋詞三百首》：這首詞上片寫秋日雨後景物。開頭三句描繪了一幅秋葉圖。次三句描繪了一幅夕照圖。「來時」三句，說明是舊地重訪。下片寫對情人的思念。往事不堪回首，而舊蹤又難尋覓，於是「無聊倦旅，傷離恨，最愁苦。」
『叄』 文言文《瑞鶴仙》的全文翻譯是什麼
釋義：
環繞著滁州城四面的都是山。遠遠看去，那草木繁茂、幽深秀美的地方，就是琅琊山。順著山路前行六七里，一座亭子的亭檐翹起，就像鳥兒張開翅膀一樣，高高踞在泉水邊，這就是醉翁亭。太守觀賞山水的樂趣，從內心裡領悟到，又寄託在酒上。再加上芳香的野草、濃陰的大樹，美好的景色真是無窮無盡。
遊玩的情形，山中的野味，原上的珍蔬，酒水清，泉水甜，觥滿杯盈。之後太守喝醉了，人們依然大聲喧嘩笑鬧，這是賓客們盡情快樂的景象。而且酒宴上暢飲的樂趣，不在於彈琴奏樂，太守以遊人的快樂為快樂。若問當時的太守是誰，自然是醉翁歐陽修。
『肆』 對於《瑞鶴仙·環滁皆山也》這首詞應該如何來理解
【出處】
《瑞鶴仙·環滁皆山也》
作者：黃庭堅
環滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之樂也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，風高日出，景無窮也。
游也。山餚野蔌，酒洌泉香，沸籌觥也。太守醉也。喧嘩眾賓歡也。況宴酣之樂、非絲非竹，太守樂其樂也。問當時、太守為誰，醉翁是也。
【鑒賞】
此詞隱括了原文，盡得文之精神，故全篇處處能表現樂於自然、樂於同樂之情景。尤其上片雲「翁之樂也。得之心、寓之酒也」，下片雲「太守醉也」，又雲「太守樂其樂也」，反復暗示寄意所，處處都能於隱括之中不失其精神。
黃庭堅的這首《瑞鶴仙·醉翁亭記》其骨架是歐陽修的，文學價值也不能同散文《醉翁亭記》類比。它的好處是將歐文的400餘字，縮寫改寫不到100字，篇幅僅是原文的1/3，而主題卻概括了進去。散文《醉翁亭記》，連用了21個虛詞「也」字，《瑞鶴仙》亦以「也」字押韻，既保留了《醉翁亭記》的風格，又適應詞的格律要求，確實是文壇上的異想天開，另一種的別開生面，值得讀者鑒賞。
『伍』 介紹股市名人瑞鶴仙。
根據網路資料顯示，瑞鶴仙最開始資產有可能為26.8萬元，短短3年後就已資產過億。
語錄被奉為經典
由於瑞鶴仙的成功事件，因此有網友開始收集其語錄，並廣泛傳播被奉為經典。
1、很多人進入市場都以為能大賺錢。其實是一個巨大誤區。
2、在正常市場中，能賺錢的不過10%-30%。
3、熊市中，能大賺的估計只有1%，賺錢的不超過5%
4、要給自己定更高的目標，那些再戰杯、挑戰杯選手水平都有限。不要因為這些比賽給自己自我安慰和滿足。如果要成功就要不斷自我挑戰：更高、更強、更優秀！
5、在大城市，職業股民至少要炒到500萬，否則經濟壓力會很大
毫不吝嗇分享成功經驗
在2012年11月，瑞鶴仙在網路公開一篇心得《我是如何在股市賺到第一個500萬》。文中記錄了其個人的操盤心得，同時貼出交割單供網友參考和交流。隨後其頻繁發布各種心得，但因經常曬出自己的交割單，因此遭到主力打壓，最近幾年變的非常謹慎，網路上也很難再有瑞鶴仙的交割單出現。
消聲滅跡 再復出時卻是悲劇
縱觀瑞鶴仙的網路留言你會發現，他或許是最「平民」的敢死隊風格成員了，不同於A神邱寶玉的三起三落，負債逆襲；不同於趙老哥的天才橫溢，少年得志；更不同於落升的聲名鵲起，銷聲裊裊。
就在無數股民追捧學習瑞鶴仙的時候，突然發現他在一段時間內停止更新文章了，而網傳瑞鶴仙關閉了其在某社區的交流賬號，刪除了所有文章。
時間過得有點久遠，好事者只能通過零星碎片來推論大概，一種說法是價值投資者強烈鄙視漲停敢死隊，劣幣驅良幣就這么發生了，瑞鶴仙飽受痛苦主動刪號。
另一種說法是大家對瑞鶴仙的交割單紛紛質疑，甚至黑了他的交易賬戶，為了防止風險，他只能刪號退出。
不少人對其的「隱退」大呼可惜，沒想到再復出時傳來的卻是悲劇。
焦炭或國債期貨都可能是他的「墳場」
從9月開始，焦炭市場經歷了雪崩似的下挫，整體跌幅超過30%，因此有部分網友指出瑞鶴仙此次虧損可能來自於焦炭。但是也有人指出，損失也許來自國債期貨。自從10月9日開始，國債收益率直線上漲，在11月14日10年期國債收益率突破4%，同時國債期貨市場上也一路暴跌。
『陸』 瑞鶴仙是什麼意思
標題 瑞鶴仙 作者 呂勝己 年代 宋 內容 人生如意少。誰得似仙翁，身名俱好。亨衢騰踏早。駕雙旌五馬，便居蓬島。閩山蜀道。秉玉節、油幢屢到。號當今、有腳陽春，處處變愁成笑。尤妙。晚陪論道。密贊調元，虎符重剖。去勞自保。奉香火、歸來了。見煌煌甲第，兩兩龍駒，綠鬢朱顏未到。是平生、種德陰功，自天有報。 注釋 【注釋】：
『柒』 是《醉翁亭記》好還是《瑞鶴仙》好談看法
設題目的是通過比較，對散文與詞的不同風格特點有一個直觀的感受，並形成一點理性認識。黃庭堅的《瑞鶴仙》濃縮了歐陽修《醉翁亭記》的主要內容，基本用原句連綴成篇，顯示出極高的提煉再創功力，形式上也完全變成了「長短句」。但由於近乎是文字游戲，又不出新意，所以讀起來未免索然寡味。黃庭堅出於對《醉翁亭記》的酷愛，才有此改編。
『捌』 漢語翻譯 文言文《瑞鶴仙》
《瑞鶴仙·環滁皆山也》
作者：黃庭堅【宋代】
環滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之樂也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，風高日出，景無窮也。
游也。山餚野蔌，酒洌泉香，沸籌觥也。太守醉也。喧嘩眾賓歡也。況宴酣之樂、非絲非竹，太守樂其樂也。問當時、太守為誰，醉翁是也。
白話譯文
環繞著滁州城四面的都是山。遠遠看去，那草木繁茂、幽深秀美的地方，就是琅琊山。順著山路前行六七里，一座亭子的亭檐翹起，就像鳥兒張開翅膀一樣，高高踞在泉水邊，這就是醉翁亭。太守觀賞山水的樂趣，從內心裡領悟到，又寄託在酒上。再加上芳香的野草、濃陰的大樹，美好的景色真是無窮無盡。
遊玩的情形，山中的野味，原上的珍蔬，酒水清，泉水甜，觥滿杯盈。之後太守喝醉了，人們依然大聲喧嘩笑鬧，這是賓客們盡情快樂的景象。而且酒宴上暢飲的樂趣，不在於彈琴奏樂，太守以遊人的快樂為快樂。若問當時的太守是誰，自然是醉翁歐陽修。
《瑞鶴仙·悄郊原帶郭》
作 者 ：周邦彥
悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠。斜陽映山落，斂餘紅、猶戀孤城闌角。凌波步弱，過短亭、何用素約。有流鶯勸我，重解綉鞍，緩引春酌。
不記歸時早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣。驚飆動幕，扶殘醉，繞紅葯。嘆西園、已是花深無地，東風何事又惡？任流光過卻，猶喜洞天自樂。
白話譯文
郊外的原野挨著城郭舒展開去。長路漫漫，客人已乘車離去，留下一溜迷茫的塵煙。一片寂靜落寞。夕陽映照著遠山徐徐落下，卻遲遲不忍收去它那最後一抹的余紅，猶如戀戀難舍城樓上那一角欄桿。陪我同去送客的歌妓一路上步態輕盈，這時也感到勞頓，於是來到短亭歇息，不期然競遇到了我相好的情人，真是有情人何須事前相約。她勸我下馬，重解綉鞍，再喝上幾杯春酒，她那圓柔悅耳的嗓音、溫情體貼的勸說，讓我十分舒心。
醒來時發現自己睡在紅樓里，不是正在短亭里與情人飲酒嗎？是什麼時候回來的，是昨晚還是今晨？又是誰扶我上馬鞍？我竟然全記不得了。忽然一陣疾風，吹得簾幕飄飛翻動。我帶著醉意，急匆匆來到西園，扶起吹倒的芍葯，繞著紅花長嘆，嘆我西園已是敗花滿地，這兇殘的東風為何又如此作惡？罷，罷，罷，任憑春光如水般流逝吧，尚可欣喜的是我還有一個洞天福地，還能自得其樂。
『玖』 黃庭堅的」瑞鶴仙「這首詞有什麼典故
黃庭堅的這首《鶴仙瑞》其骨架是歐陽修的，文學價值也不能同散文《醉翁亭記》類比。它的好處是將歐文的400餘字，縮寫改寫不到100字，篇幅僅是原文的1/3，而主題卻概括了進去。散文《醉翁亭記》，連用了21個虛詞「也」字，《瑞鶴仙》亦以「也」字押韻，既保留了《醉翁亭記》的風格，又適應詞的格律要求，確實是文壇上的異想天開，另一種的別開生面。
【作品介紹】
《瑞鶴仙·環滁皆山也》是北宋文學家黃庭堅的詞作，為作者用獨木橋體，隱括歐陽修散文名作《醉翁亭記》寫成。詞的上片首句寫出環滁皆山的空間環境，接著寫琅琊山林木繁茂，幽深秀麗。繼而指出太守之樂不僅是樂山樂水的自然美景，更主要的是「得之心、寓之酒也」，故而樂亦無窮；下片寫人的游樂，作者著力表現太守與眾賓客的游樂，極度渲染他與眾賓客的山餚泉酒之飲食熱鬧氛圍。這種非絲非竹之樂所以樂，則是太守與民樂其樂的結果。山谷此詞隱括全文，全篇處處能表現樂於遊山玩水和與民同樂的情誼。能於隱括之中不失其精神，實為難得。若加苛求的話，那麼詞中多襲原文，創寓新意稍嫌不足。但仍然瑕不掩瑜。
【原文】
瑞鶴仙
環滁1皆2山也。望蔚然3深秀，琅琊山4也。山5行六七里，有翼然6泉上，醉翁亭也。翁之樂也。得7之心，寓8之酒也。更野芳9佳木，風高日出，景無窮也。
游也，山餚10野蔌11，酒洌12泉13香，沸籌14觥15也。太守醉也，喧嘩眾賓歡也。況宴酣之樂，非絲非竹16，太守樂其樂17也。問當時太守為誰，醉翁18是也。
【注釋】
1、環滁（chú）：環繞著滁州城。滁州，今安徽省東部。
2、皆：副詞，都。
3、蔚然：草木繁盛的樣子。
4、琅琊山，在滁州西南十里。
5、山：名詞作狀語，沿著山路。
6、翼然：四角翹起，像鳥張開翅膀的樣子。
7、得：領會。
8、寓：寄託。
8、芳：花草發出的香味，這里引申為「花」，名詞。
10、山餚：用從山野捕獲的鳥獸做成的菜。
11、野蔌（sù）：野菜。蔌，菜蔬的總稱。
12、洌（liè）：清澈。
13、泉：指釀泉，泉水名，原名玻璃泉，在琅邪山醉翁亭下，因泉水很清可以釀酒而得名。
14、觥（gōng）：酒杯。
15、籌：行酒令的籌碼，用來記飲酒數。
16、宴酣（hān）之樂，非絲非竹：宴會喝酒的樂趣，不在於音樂。絲，指弦樂器。竹，指管樂器。
17、樂①其樂②：樂他所樂的事情。 樂①：以…為樂。樂②：樂事。
18、醉翁：指歐陽修（1007－1072年），自號醉翁。
【白話譯文】
環繞著滁州城四面的都是山。遠遠看去，那草木繁茂、幽深秀美的地方，就是琅琊山。順著山路前行六七里，一座亭子的亭檐翹起，就像鳥兒張開翅膀一樣，高高踞在泉水邊，這就是醉翁亭。太守觀賞山水的樂趣，從內心裡領悟到，又寄託在酒上。再加上芳香的野草、濃陰的大樹，美好的景色真是無窮無盡。
遊玩的情形，山中的野味，原上的珍蔬，酒水清，泉水甜，觥滿杯盈。之後太守喝醉了，人們依然大聲喧嘩笑鬧，這是賓客們盡情快樂的景象。而且酒宴上暢飲的樂趣，不在於彈琴奏樂，太守以遊人的快樂為快樂。若問當時的太守是誰，自然是醉翁歐陽修。
【創作背景】
《醉翁亭記》作於宋仁宗慶歷五年（1045年），當時歐陽修正任滁州太守。而黃庭堅的《瑞鶴仙·環滁皆山也》用獨木橋體，隱括歐陽修散文名作《醉翁亭記》，同字協韻，唱嘆有情，盡得原作之神韻。
『拾』 瑞鶴仙詞牌名的含義
為你奉上這個詞牌名的全面解釋，請你參考：
/1簡介：
瑞鶴仙，詞牌名。《清真集》、《夢窗詞集》並入"高平調"。各家句豆出入頗多。雙片一百二字，前片七仄韻，後片六仄韻。第一格起句及結句倒數第二句，皆上一、下四句式。第三格後片增一字。此調始見於周邦彥詞。王明清《玉照新志二》說，其父王銍雲:"美成以待制提舉南京(今河南商丘)鴻慶宮(宣和二年，1120年)，自杭徙居睦州(今浙江桐蘆)，夢中作長短句《瑞鶴仙》一闋。"
2、
典範詞作
1.【北宋】黃庭堅《瑞鶴仙·環滁皆山也》
2.【南宋】袁去華《瑞鶴仙·郊原初過雨》
3.【南宋】吳文英《瑞鶴仙·晴絲牽緒亂》
4.【南宋】周氏《瑞鶴仙·和丁基仲》