1. 張洹工作室在哪裡
張洹工作室總部地址：徐匯區高安路6弄12號
工作室研發基地：松江區新橋鎮新涇村365號（申港路、閔申路交界處）
2. 張洹秈是個好名字嗎
1、總論:一生運途勞碌,為家庭勞苦,受有友之累,精神苦悶,唯有成功一時者,也難免有後顧之患,境遇多變化,且有外急難之處。
2、性格:為人正直,個性頑強固執,待人雖誠懇,但社交拙劣,易受誤會,常因一怒而招來不可收拾的後果。
3、意志:意志不堅定,思想事業多變化,耐性亦欠佳,處事容易沖動。
4、事業:事業運不甚穩定,會有一時的成功,但有因好高騖遠或受累而失敗者。
3. 張洹新作《九龍奧迪》，是否說明無論任何人事物都會免不了向商業發展
前面的沒聽說過，更談不上看，至於結論，不能同意，因為這個世界有許多人都是不從商的，比如說，政治，軍事，教育，科學，以及宗教。
4. 張洹的個人資料
1965 出生於河南省安陽市，中國
工作生活於上海和紐約
教育
1993 北京中央美術學院碩士進修，中國
1988 開封河南大學本科，中國
個展
2010
張洹：放虎歸山，佩斯北京，中國北京
2009
張洹：記憶之門，Haunch of Venison，瑞士蘇黎世
張洹，重生，ProjectB當代藝術畫廊，義大利米蘭
2008
張洹：祝福，紐約Pace畫廊，美國紐約
張洹：改變的狀態，溫哥華美術館，加拿大溫哥華
張洹，繪畫和雕塑，Diehl + Gallery One，俄羅斯莫斯科
張洹，來自Caspar H. Schubbe的作品收藏展，DSV集團，德國斯圖加特
2007
張洹：改變的狀態，亞洲協會，美國紐約
張洹：香灰，Haunch of Venison，英國倫敦
張洹：柏林佛，Haunch of Venison，德國柏林
張洹，PhotoEspana 2007，西班牙馬德里
張洹—素描，Volker Diehl畫廊，德國柏林
2006
張洹，Volker Diehl畫廊，德國柏林
張洹，Sherman畫廊，澳大利亞悉尼
2005
張洹：漢堡種子，波士頓美術館，美國波士頓
2004
張洹：漢堡種子，Norton美術館，美國佛羅里達
張洹，La Fabrica畫廊，西班牙馬德里
張洹，Tri Postal，里爾2004，歐洲文化之都項目，法國里爾
2003
張洹，波鴻美術館，德國波鴻
張洹，Volker Diehl畫廊，德國柏林
張洹，尼古拉奇哥本哈根當代藝術中心，丹麥哥本哈根
2002
張洹，漢堡藝術家協會美術館，德國漢堡
2001
張洹，奧古斯丁畫廊，美國紐約
張洹，The Power Plant當代藝術館，加拿大多倫多
張洹，朝聖美術館，西班牙聖地亞哥
張洹：家譜，Albert Benamou畫廊，法國巴黎
2000
我的美國，Deitch Projects，美國紐約
張洹縱覽，Adam畫廊，紐西蘭威靈頓
張洹，Cotthem畫廊，西班牙巴塞羅那
1999
張洹，從1994-1998年的作品，Max Protetch畫廊，美國紐約
張洹：錄像表演展，藝術空間，澳大利亞悉尼
張洹：表演，藝術空間，紐西蘭奧克蘭
1988
張洹，河南大學，中國開封
群展
2009
Buhl收藏展：與手對話，Daelim當代美術館，韓國首爾
行動—相機：北京行為藝術攝影展，Morris and Helen Belkin美術館，英屬哥倫比亞大學，加拿大溫哥華
鋼鐵生活，La Triennale di Milano，義大利米蘭
意派—世紀思維，今日美術館，中國北京
2008
身體語言：中國照片，維多利亞美術館，澳大利亞墨爾本
半生一夢：Kent and Vicki Logan的中國當代藝術收藏，舊金山現代美術館，美國舊金山
人群中的人，紐伯格美術館，美國紐約
中國前衛，二十年的中國當代藝術，國家藝術中心，日本東京
中國金，中國當代藝術展，馬約爾博物館，法國巴黎
2008Pilane雕塑展，瑞典特約恩
地位與廢黜：Franko B/張洹，Galleria Pack，義大利米蘭
起源，哈得遜谷藝術中心，美國紐約
遭遇，北京Pace畫廊，中國北京
迪奧與中國藝術家，尤倫斯當代藝術中心，中國北京
愉悅的肉類藝術，Daneyal Mahmood畫廊，美國紐約
愉悅的肉類藝術，Pierre Menard畫廊，美國劍橋
2007
揭露：特定的時刻攝影展，由MCA收藏，當代美術館，美國芝加哥
注意！中國，中國當代攝影展，Artium of Alava，當代藝術中心美術館，西班牙
中國製造，路易斯安娜當代美術館，丹麥哥本哈根
水，以色列美術館，以色列耶路撒冷
計時01，隱私，Bovisa 2007三年展，義大利米蘭
無聲：我感知我在，Sherman畫廊，澳大利亞悉尼
紅與熱：今天的亞洲藝術展來自錢尼家族的收藏，休士頓美術館，美國休士頓
安靜的姿態，近 期的中國藝術家，紐瓦克博物館，美國紐瓦克
當代的燃燒：美國的中國藝術家展，美國藝術新不列顛博物館，美國新不列顛
本能的眼睛：當代攝影展，來自Elton John爵士的收藏，Pinchuk藝術中心，烏克蘭基輔
灰色的水，現代藝術協會，澳大利亞布里斯班
一切為了藝術！來自我們偉大的收藏，蒙特利爾美術館，加拿大魁北克
攝影展，2003-2007的新收藏，蓬皮杜中心，法國巴黎
多樣性，藝術的方向，從1970年到現 在，現代美術館，美國紐約
2006
家庭聚焦，Cranbrook美術館，美國密歇根
爭吵，海法美術館，以色列海法
敬禮，哈德遜谷當代藝術中心，美國紐約
發熱的變奏，第六屆光州雙年展，韓國光州
雷達—來自Logan的收藏，丹佛美術館，美國丹佛
當代藝術中的繪畫進程，芝加哥大學斯馬特美術館，美國芝加哥
2005
美術館收藏，從1960年到今天，蓬皮杜中心，法國巴黎
麻將，當代中國藝術展，來自希格的收藏，伯爾尼藝術博物館，瑞士伯爾尼
Locus Loppem 2005，Lophem藝術展廳，比利時Lophem
皮膚與高潮之間——煉金術的身體，Lophem藝術展廳，當代藝術中心，比利時Lophem
美國紀念碑，CCA Wattis當代藝術協會，美國舊金山
來世，Thun藝術博物館，瑞士Thun
文字的我：身體語言的探索，Sherman畫廊，澳大利亞悉尼
邊緣：當代中國藝術家與西方的相遇，斯坦福大學Iris & B.Gerald Cantor視覺藝術中心，美國加州
人群中的人，當代藝術館，美國馬里蘭
未來的面目，自然科學國家博物館，台灣
牆，當代中國藝術的重整，中華世紀壇藝術館，中國北京
道利—格雷的肖像，墨西哥美術館，墨西哥
熔化：亞洲文化的面貌，來自MUSAC的收藏，當代美術館，西班牙里昂
2004
目擊者，當代美術館，澳大利亞悉尼
重生，中國和美國的中國當代藝術，巴克耐爾大學Samek藝術館，美國賓夕法尼亞
變臉，普福爾茨海姆工藝美術協會，德國普福爾茨海姆
與通俗的對話，坦克藝術空間，美國紐約
藝術計劃，偶像的房子，德國法蘭克福（奧德）/波蘭斯魯巴斯
驚奇和永恆，南佛羅里達州立大學當代美術館，美國佛羅里達
超新星，90年代的藝術Logan收藏展，舊金山現代美術館，美國舊金山
過去和未來之間，來自中國的新攝影和錄像，紐約國際攝影中心和芝加哥當代美術館，美國紐約/芝加哥
我，自我與本人，佛羅里達大西洋大學，大學美術館，美國佛羅里達
2004皇後區國際展，皇後區美術館，美國紐約
相機/行動：行為與攝影，芝加哥哥倫比亞大學當代攝影美術館，美國芝加哥
構造的身份，衛奇塔州立大學尤里西美術館，美國衛奇塔
人類/社會，藝術家的網路，美國紐約
2003
比這更美好的地方，當代藝術中心，美國辛辛那提
2003波弗特當代藝術海濱三年展，PMMK，現代藝術館，比利時奧斯坦德
藝術計劃，多元藝術空間，美國休斯敦
暫時的心情，巴巴拉·戴維斯畫廊，美國休斯敦
儀式，藝術學院，德國柏林
家庭的紐帶，Peabody Essex博物館，美國馬塞諸塞州
身體的政治，艾格威瑪畫廊，美國紐約
靜止的風，Cotthem畫廊，比利時布魯塞爾
宴會，新陳代謝和交流，ZKM，藝術和多媒體中心，德國卡爾斯魯厄
Photo Espana 2003，國際攝影展，西班牙馬德里
慾望的幻影：藝術中受虐的視覺，新美術館，奧地利格拉茨
我和更多，盧塞恩美術館，瑞士盧塞恩
來集會，巴斯奎（Artium）當代美術館，西班牙維多利亞
表面的，特倫多和羅韋雷托當代現代美術館，義大利羅韋雷托
表演和近似表演，索非亞王妃國家美術館，西班牙馬德里
BQE，白色盒子，美國紐約
血緣與連接，當代美術館，美國丹佛
正面全裸：來自Logan收藏的當代亞洲藝術家，丹佛美術館，美國丹佛
蜘蛛和蒼蠅，新當代空間，澳大利亞悉尼
新區域，Zacheta 國家美術館，波蘭華沙
2002
惠特尼雙年展，惠特尼美術館，美國紐約
皮膚的對話，文化博物館，加拿大魁北克
附件+，Lophem藝術展廳，當代藝術中心，比利時
中國當代藝術展——紅色大陸，光州美術館，韓國
SAM收藏展，當代藝術項目，西雅圖美術館，美國西雅圖
禮物，慷慨的贈予，威脅的招待，布朗克斯美術館，美國紐約
主觀：他們自己的照片，亞利桑那大學美術館，美國亞利桑那
2001
橫濱2001年：當代藝術三年展，日本橫濱
闡釋的行為，柏林世界文化宮和紐約皇後美術館，德國柏林和美國紐約
禮物，當代藝術中心，義大利錫耶納
主題復數：當代藝術中的人群，當代美術館，美國德克薩斯州
變形與克隆，蒙特利爾當代美術館，加拿大蒙特利爾
裸露，伍德大街畫廊，美國匹茨堡
水平思考，90年代的藝術，當代美術館，美國聖地亞哥
2000
藝術和宗教，Parkabdij Heverlee，（根特S.M.A.K.美術館組織）比利時
西方的邊緣，亞巴布納藝術中心，美國舊金山
情感的救贖：當代藝術製作收藏展，當代藝術中心，華盛頓西雅圖
烏托邦，羅加蘭藝術博物館，挪威斯塔萬格
關系，2000年藝術博覽會，主題公園，基本需要，德國漢諾威
水濱——2000年文化之橋，海辛堡博物館，瑞典和丹麥
共享異國情調，里昂第五屆雙年展，法國里昂
1999
人體的世紀，1900-2000 年的攝影作品展，Culturgest，里斯本，愛舍利美術館，法國洛桑
最後的天堂， Presenca畫廊，葡萄牙
自我的肖像，Mercer 協會，當代藝術中心，加拿大多倫多
五大洲與一個城市：第二屆國際繪畫藝術展，墨西哥博物館，墨西哥
季節最佳，奧爾德利希當代藝術館，美國 Ridgefield
故事，A/C Projects，美國紐約
頂點，5020畫廊，奧地利薩爾茨堡
藝術世界的對話，路德維格博物館，德國科隆
危險的影片，哈尼美術館，佛羅里達大學，美國甘尼斯維爾
張洹：1994-1998 影像縱覽；來自中國的行為藝術，戈維特布魯斯特藝術畫廊，紐西蘭新普利茅斯
第48屆威尼斯雙年展，義大利威尼斯
當代收藏家，當代美術館，美國聖地亞哥
演變：20 世紀末的中國藝術，斯馬特美術館，美國芝加哥
面對面，新蘭頓藝術空間，美國舊金山
1998
從里到外：新中國藝術，亞洲協會，紐約 PS1 美術館及舊金山現代藝術館，美國
面對面，安迪沃豪美術館，美國匹茨堡
1997
中國當代藝術展1997，平多利美術館，日本東京
1996
中國藝術節，德國慕尼黑
中國的前衛藝術材料，日本福岡
1995
配置2 ，德國埃爾福特
1993
畢業展，中央美院，中國北京
5. 張洹的簡介
他在家鄉河南學習油畫，也曾教過藝術史，此後轉向行為藝術這種更直接地與現實世界互動的方式。他的身體也由此成為他的表達手段和藝術語言。在上世紀90年代，張洹讓人不安的行為藝術一度招來無數惡評和政府關注。
1994年，在作品《十二平方米》中，渾身塗滿魚油和蜂蜜的藝術家坐在一骯臟公廁中達1小時，蜂擁的蒼蠅貪婪地圍繞在他身上。批評家認為把這部作品映射了北京藝術東村、甚至其他地區的生活狀況，以及在如此惡劣環境中頑強生存的意志力。
1998年，張洹移居美國紐約，他又完成了另一項驚人作品——「生肉行走」——藝術家在全身貼滿生肉片後走上街頭，彷彿就像一塊巨大的肉在行走。如此自我表達的作品贏得了許多喝彩。
2001年的裝置作品《和平》中，藝術家以自己為原型做了一個全身貼滿金箔的裸體模型，並把這懸在半空中的人體模型當作敲擊青銅鍾的器具。這件作品在今 年蘇富比春拍中賣出40.8萬美元的高價。
6. 鄭爽起訴張恆，現身法院臉色凝重，難道鞋帶鬆了都不知道的嗎
有媒體拍到鄭爽先後前往律師事務所和人民法院，顯然是在處理針對張衡投資其之前合作公司的上訴。這一次，鄭爽主要是去交換審前證據。
這次鄭爽一共有兩個人去了上海，但鄭爽親自辦理了排隊和物資交接。鄭爽身著黑色服裝，披頭散發，也沒有化妝，在排隊等候時顯得憔悴憔悴，沒有注意到自己的鞋帶已經掉了。
然而，鄭爽和張衡的關系似乎一直受到懷疑，尤其是在兩人分手的消息傳出後，鄭爽的粉絲們甚至紛紛表示祝賀。元旦午夜時分，鄭潔返回微博，並發布了「新年快樂」，張涵也在同一時間發布了類似的信息。許多網友表示希望章子怡和鄭潔能重歸於好。
然而在這份真情中東西外人的感覺很難理解，在鄭爽和張涵分手的那些日子裡，鄭爽也度過了一段傷心的歲月。其實，鄭雙和張漢是否復合並不是最重要的事情，最重要的應該是希望她能盡快處理好和張衡分手後的經濟糾紛，然後才能真正過上新生活啊。
7. 求翻譯！！！
樓主，網路HI在你的嘴！
在此線程：
這一年，蘇不韋至少年滿18歲，被徵召進入匯流排處，等待考試。他了解到，他的父親被謀殺父親的遺體被運回家鄉埋葬，但葬禮。他仰天長嘆說：「是世界上唯一的一個報復他的父親伍子胥嗎？」他的母親隱藏的吳家山，改變了他的名字出售他所有的財產招聘劍客想殺死李灝阻力在荒野中，沒有成功。在這個時候，李灝被晉升為大司農，雜家合適的學校堆放柴火寺北牆，蘇不韋，表兄弟？潛入雜項的房子晚上鑿地下通道白天躲藏起來。所以一個月後，鑿地下通道到李灝卧室的床底下。他們顯然涉及陰謀暗殺李灝，李灝正好去洗手間，蘇不韋殺死的妻子和最小的兒子李灝，然後留下的書信，揚長而去。李灝非常驚慌，為了防止暗殺，他的房子周圍種植的刺。在卧室的地板上的石板上，每天9個地方，即使他的家人不知道他是否有到位。每個外出時，披頭盔具有收斂作用，全副武裝的保鏢，武衛前呼後擁。蘇不韋知道，李灝有準備的，所以白天和黑夜，衛軍，挖墳墓的父親，李利富浩趕到，切斷利富儀式的頭在他父親的墳墓。他帶來了他的賦的頭被放置在一個繁忙的街道上，貼上一張紙條，說明說：「，李灝父親的頭。」李浩心中鬼，不敢上奏皇帝，要求辭職，回到自己的家鄉，??私下派人重新修復籍父親的墳墓。然後掛了豐厚的獎勵追逐蘇不韋，但幾年，沒趕上。李灝傷心，生氣，導致吐血的發病和死亡。
後來，蘇聯的卡布韋情況下，皇上大赦呆在家裡。他來到家裡，他們把一個的父親Gaizang，在葬禮上舉行。文人大多嘲笑他發現了別人的墳墓，該死的死，不符合古義，任何城市人如何休，他比作伍子胥的。太原聽人李國林宗評論說：「，雖然伍子胥是逃生的人，但強大的巫，約會，和依靠AE盧之戰與彪馬的力量捍衛軍隊進入狀態的楚國京都郢城，楚平王能挖的墳墓，鞭平王的屍體，以發泄他的憤怒，他的父親報仇。盡管如此，他只鞭屍。畢竟沒有手刃平王的後裔。蘇卡布韋是不同的，他是此番李婕，沒有依靠，他們也沒有足夠的資金，但他的讎隙李韓浩巨頭，是朝廷命官的忠實九卿，他就住在幽冥深遠，皇家衛兵把守的官員，甚至是灰塵也沒有從他的頭上飛過，一滴霧露不濕他的裙子蘇不韋毀了家姓干精子從數百人死亡的恐懼考慮身體，冒著違反法律的土地，誅滅風險的原住民雖然沒有手刃敵人，但他的報復已做他們的最好的。何況他挖的墳墓父親的敵人的，切斷了父親的仇恨頭，這樣，以懲罰敵人。使李宋憤怒的發病吐血死了，這似乎手中的神的天國的敵人蘇不韋的每一個男人，遠遠超過人民軍隊的優點的力量，他，與伍子胥相比，他是不超過伍子胥你嗎？「人民蘇不韋自那時起刮目相看。
後來導師陳帆徵召蘇不韋，他沒有接受，並擔任縣面部掾。最初，弘農張洹蘇的關系和諧，武威段炯李灝關系一直很好，後來的張洹段炯矛盾。擔任司隸段炯，按照提供的禮貌徵召不韋不韋怕自稱生病不接受。段炯張洹早期仇恨，從而更加憤怒，因此他們調查了前蘇不韋報復李灝的事情，表上李河整治蔌七犴的事情，，殺蘇謙，是實施的國王命令是蘇不韋，以報復他的死亡。段炯和命令長安人起訴蘇不韋率的客人數量篡奪他的伯父的財產，所以送張先等到殺了他不韋家。段炅事先毒酒，張嫻的父親，說：「，如果章希氨不能殺蘇不韋，你已經決定喝。」張西安至扶風，縣長發送卡布韋被勒令迎接張嫻，補喂張仙追了上去，並殺死所有的60餘人，連同他的家人，蘇褪色。段楊炯球殺死了世界的人認為這是蘇聯的報復了。
8. 明公作輔,寧使網漏吞舟,何緣采聽風聞,以為察察之政什麼意思
指漢初實行寬松政策，好象法網能夠漏掉吞吃船隻之大魚。此典比喻刑法寬松；或形容刑律不嚴而使重大罪犯漏網。司馬遷在撰寫《史記·酷吏列傳》開篇里概括說：漢朝興起，廢除秦朝嚴刑苛法而實行寬松，壓抑奸巧而提倡忠厚，法網寬松得好象可以漏掉吞吃船隻之大魚，然而官吏治理成績卻很好，地方上不為非作歹，老百姓太平安樂。由此看來，國家安定在於道德力量，不靠嚴刑苛法。此典又作「漏網」、「漏魚」、「網漏鯨鯢」、「漏網之鯨」、「吞舟疏漏」、「魚失吞舟」。
【出典】：
《史記》卷122《酷吏列傳·序》3131頁：「太史公曰：漢興，破觚(gū姑，古代方正有稜角之盛酒器)而為圜(yuán圓，同「圓」。意為把方正有稜角之酒器改為圓形酒器。比喻法制之重大改變，由秦代之繁規苛法改為簡約寬厚之法律，漢初僅頒約法三章)，(zhuó酌，削)雕(diāo凋，雕刻之花紋，比喻華麗裝飾)而為朴(意為削去器物上雕刻花紋華麗裝飾而使它回復原來樸素形態，即返樸歸真，抑奸巧而倡忠厚)，網漏於吞舟之魚，而吏治烝烝(zhēng zhēng爭爭，淳厚美盛之態勢)，不至於奸，黎民艾(yì藝，通「乂」，治理)安(太平無事)。由是觀之，在彼(指任德)不在此(指任刑)。」
【例句】：
唐·房玄齡等撰《晉書·顧和傳》：「導問和：『卿何所聞？』答曰：『明公作輔，寧使網漏吞舟，何緣采聽風聞，以察察為政。』導咨嗟稱善。」 唐·李白《天長節使韋公德政碑》：「雖軒後至道，由聞蚩尤之師；今網漏吞舟，而胡夷起於轂下。」 唐·杜甫《建都十二韻》：「牽裾恨不死，漏網辱殊恩。」 唐·元稹《對父殺牛判》：「令不惟反，政是以常，縣恐漏魚，州符佩犢。」 唐·元稹《幽州平告太廟祝文》：「物盛而微，墉崇則毀，網漏鯨鯢，隟開螻蟻。」 明·湯顯祖《南柯夢記》：「有禮有法，國中無漏網之鯨。」 清·楊觀潮《夜香台持齋訓子》：「一口氣疾惡如仇，還只恨吞舟疏漏。」 清·唐孫華《客談維揚事重有感》：「鼠因憑社熏難入，魚失吞舟網尚疏。」
主謂 網漏，借指法網疏寬;吞舟，吞舟之魚，借指巨奸大惡。網眼稀得把吞舟的大魚都漏掉了，比喻法令不嚴，重大罪犯得以逃避法網。語本《史記·酷吏列傳序》：「漢興，破觚而為圜，斫雕而為朴、網漏於吞舟之魚，而吏治烝烝，不至於奸，黎民艾安。」《宋書·沈攸之傳》：「泰始開辟，網漏吞舟。」宋·陸游《賀謝樞密啟》：「網漏吞舟，示太平之寬大;雲光膚寸，澤庶物之焦枯。」△貶義。多用於描寫法令太寬致使壞人漏網。→漏網之魚 ↔天羅地網
詞語分解
網的解釋 網 （網） ǎ 用繩、線等結成的捕魚捉鳥的器具：魚網。網羅。網開一面（喻用寬大的態度來對待）。網漏吞舟（喻法令太寬，使壞人漏網）。 形狀像網的東西：電網。發網。 像網一樣的縱橫交錯的組織或系統：網點。
9. 張洹有哪些作品
張洹 中國最傑出的行為藝術藝術家之一，1965年生人現旅居美國他在家鄉河南學習油畫，也曾教過藝術史，此後轉向行為藝術這種更直接地與現實世界互動的方式他的身體也由此成為他的表達手段和藝術語言。張洹經典作品有：
1、無名山增加一米（1995年）
2、巨人3號（2008年，牛皮，鋼，木頭和泡沫塑料）
3、如來（2009年, 香灰、鐵和木頭）
4、豐收（2009,木刻、混合材料）
5、希望隧道（2010年，銅，鐵，鋼，鋁和木頭）
6、和和諧諧（2010年5月，鏡面不銹鋼）
10. 大家覺得張洹的作品如何
對於張恆的「問孔子」的雕塑，很多人，尤其是傳統的或者以傳統儒家自居的人是忍受不了的，大加詬病。但是，這件作品無疑是極為大膽的創新，是「標新立異二月花」。單這點來說，這種勇氣和創新的毅力是值得我們學習的。對於孔子，不必過多的解釋，在中國他的知名度極高極高的，死後的命運一直是平步青雲，直上最高層，但最近一百年來，尤其新文化運動以來，孔子的命運幾多曲折。但是，這不關孔子的事，他只是一面鏡子，找出不同歷史時期統治者不同的嘴臉，找出不同時期不同文人的面貌。總之，後人加在孔仲尼身上的太多了，抹的油彩太豐富了，塗的金色太厚了，需要我們理智的分辨、繼承。張恆的作品，就是要還原，還原本來面目。尤其當下這樣一個說假話，空話、套話、錦上添花的話極為流行的年代，更應該回歸本真，回歸自然，回歸到靈魂最初的狀態去