A. 安東尼奧尼疏流三部曲
1962年，英國的《視與聽》（Sight & Sound）雜志將《情事》列為影史上十大佳片的第二名。
安東尼奧尼接著拍了《夜》（La Notte，1961年 ）與《蝕》（L'Eclisse，又譯為《慾海含羞花》，1962年）。由於這三部影片風格類似，而且都是討論關於人類在現代世界的異化，所以通常被合稱為是「疏離（愛情）三部曲」。
B. 下面哪一部電影是安東尼奧尼的作品
主要作品
編輯
（2004）愛神
（2004）安東尼奧尼的凝視
（1995）雲上的日子
（1982）一個女人身份的證明
（1981）奧伯瓦爾德的秘密
（1975）職業：記者
（1972）中國
（1970）扎布里斯基角
（1966）放大
（1964）紅色沙漠
（1962）蝕
（1961）夜
（1960）奇遇
（1957）喊叫
（1955）女朋友
（1953） 都市愛情
（1953） 不戴茶花的茶花女
（1953） 失敗者
（1950 愛情編年史
（1950） Funivia del faloria,La
（1947） 悲慘的追逐
（1943）波谷的人們
（1942） 一個航空員的歸來
《波河上的人們》（Gente del Po），1943年
《Roma-Montevideo》，1948年
《Oltre l'oblio》，1948年
《Nettezza urbana》，1948年
《Superstizione》，1949年
《Sette canne,un vestito》，1949年
《Ragazze in bianco》，1949年
《Bomarzo》，1949年
《L'Amorosa menzogna》，1949年
《La Villa dei mostri》，1950年
《La Funivia del faloria》，1950年
《愛情編年史》（Cronaca di un amore，又譯為《愛情紀錄》、《愛情故事》、《愛的故事》、《愛情紀事錄》或《某種愛的記錄》），1950年
《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie），1953年
《失敗者》（I Vinti），1953年
《城市裡的愛情》（L'Amore in città，又譯為《小巷之愛》）的其中一段〈自殺的真相〉（Tentato suicido），1953年
《女朋友》（Le Amiche），1955年
《公路之王》（Il Grido，又譯為《喊叫》、《流浪者》、《吶喊》），1957年
《Nel segno di Roma》，1959年
《情事》（L'Avventura，又譯為《奇遇》或是《迷情》），1960年
《夜》（La Notte），1961年
《蝕》（L'Eclisse，又譯為《慾海含羞花》），1962年
《紅色沙漠》（Il Deserto rosso），1964年
《I Tre volti》的其中一段〈Il provino〉，1965年
《放大》（Blowup，又譯作《春光乍現》），1966年
《無限春光在險峰》（Zabriskie Point，又譯作《沙丘》、《扎布里斯基角》或《死亡點》），1970年
《中國》（Chung Kuo - Cina），1972年
《過客》（Professione: reporter，又譯作《職業：記者》、《旅客》），1975年
《奧伯瓦爾德的秘密》（Il Mistero di Oberwald），1980年
《一個女人的身份證明》（Identificazione di una donna），1982年
《Kumbha Mela》，1989年
《12 registi per 12 città 》的其中一段〈Roma〉，1989年
《Noto,Mandorli,Vulcano,Stromboli,Carnevale》，1993年
《雲上的日子》（Al di là delle nuvole，又譯為《在雲端上的情與欲》），1995年
《米開朗基羅的凝視》（Lo Sguardo di Michelangelo），2004年
《愛神》（Eros）的其中一段〈欲〉（Il filo pericoloso delle cose），2004年
C. 米開朗基羅·安東尼奧尼的個人經歷
米開朗基羅·安東尼奧尼出生在義大利北方艾米利亞-羅馬涅的歷史名城費拉拉。1935年，在波隆那大學取得經濟學學位之後，他開始為費拉拉地方報紙《Il Corriere Padano》寫作，成為電影記者。
1940年安東尼奧尼搬至羅馬，為雜志《電影》（Cinema）工作。該雜志是官方法西斯主義的電影刊物，由貝尼托·墨索里尼的兒子Vittorio主編。而安東尼奧尼在數月之後就被開除。之後他進入羅馬電影實驗中心（The Centro Sperimentale di Cinematografia）去學習電影技術。
義大利導演。 20歲之前很傾心建築模型，後來著迷戲劇。曾經試圖拍攝精神病院的紀錄片，這一經驗使他後來作品提倡內在的寫實主義，同時也預示著他以後的作品將關注人的精神狀態的病態和異化。1939-1940年擔任羅馬權威電影雜志《電影》的編輯。在羅馬實驗電影中心短時間學習之後，開始撰寫劇本。 第一部影片
1942年，他與羅伯托·羅塞里尼（Roberto Rossellini）合作寫出《飛行員的歸來》（Un pilota ritorna）的劇本，也在Enrico Fulchignoni的電影《I e Foscari》之中擔任助理導演。1943年，安東尼奧尼去法國協助馬賽爾·卡爾內拍攝《夜來惡魔》（Les Visiteurs soir，又譯為《夜間訪客》或《夜間來客》）。安東尼奧尼在1940年代開始拍攝短片，《波河的人們》（Gente del Po）是說在波河貧窮漁夫的故事（安東尼奧尼自1943年到1947年在波河工作）。這些短片是新寫實主義（Neorealism）的風格，有著對當地居民的生活作半紀錄片的研究。
然而，安東尼奧尼的第一部長片《愛情編年史》（Cronaca di un amore，又譯為《愛情紀錄》、《愛情故事》、《愛的故事》、《愛情紀事錄》或《某種愛的記錄》，1950年）藉由描寫中產階級而逃脫了新寫實主義。他繼續創作一系列的影片：《失敗者》（I Vinti，1953年），是敘說在不同國家（法國、義大利與英國）所發生的青少年犯罪系列故事；《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie，1953年）描述一個年輕的電影明星與她的墮落；以及《女朋友》（Le Amiche，1955年）敘述都靈的中產階級婦女。《公路之王》（Il Grido，又譯為《喊叫》、《流浪者》、《吶喊》，1957年 ）重新回到工人階級的故事，敘述一個工廠的工人和他的女兒。每一個故事都與社會異化（social alienation）相關。
英語電影
安東尼奧尼接著與製作人卡羅·龐蒂（[Carlo Ponti）簽約，使未來三部電影可以以英語發音而被米高梅公司發行。首先，以英國為背景的電影《春光乍現》（Blowup，又譯作《放大》，1966年），造成了空前的成功。雖然它處理「客觀標準的不可能性」這樣具有挑戰性的題材，但這部電影卻非常的成功與賣座，當然電影中明顯直接的性愛畫面也對票房有幫助。這部電影是由影星大衛·漢明斯（David Hemmings）與凡妮莎·蕾格烈芙主演。
在第二部英語電影《無限春光在險峰》（Zabriskie Point，又譯作《沙丘》、《扎布里斯基角》或《死亡點》，1970年）中，安東尼奧尼第一次將背景設在美國。這部電影雖然電影配樂包括了當時流行的藝人如Pink Floyd樂團（他們為了這部電影特別寫了新歌）、死之華合唱團（Grateful Dead）與滾石樂隊，但是卻沒有前作來的受歡迎。影片描述反傳統文化（counterculture）運動，但卻因新手演員單調的表演而飽受嚴厲批評。
由傑克·尼科爾森主演的第三部英語電影《過客》（Professione: reporter，又譯作《職業：記者》、《旅客》，1975年 ）受到評論家的贊揚，但在票房的表現依然無力。這部影片許多年沒有在市面上流通，但是在2005年10月在部分的戲院檔期重新放映並且接著發行DVD。
晚年作品
1980年，安東尼奧尼拍了《奧伯瓦爾德的秘密》（Il Mistero di Oberwald），這是一部在色彩電子處理上的實驗：先用電視攝影機拍攝（使用625線、50圖場的格式），再轉成膠卷，跟一般直接用膠卷底片拍攝的手法不同。這也是首度用電視攝影機（video）拍攝一部長片，可說是數位電影的先鋒。該片由時常與安東尼奧尼合作的女星莫妮卡·維蒂（Monica Vitti）主演，改編自尚·科克托（Jean Cocteau）的故事《雙頭鷹之死》（L'aigle à deux têtes）（尚·科克托於1948年拍過同名電影《雙頭鷹之死》）。
電影《一個女人的身份證明》（Identificazione di una donna，1982年 ）在義大利拍攝，主題又再次處理三部曲系列的相同議題。
1985年，安東尼奧尼中風，讓他半身癱瘓，無法言語。然而，他繼續拍片，包括與文.溫德斯（Wim Wenders）合拍的《雲上的日子》（Al di là delle nuvole，又譯為《在雲端上的情與欲》，1995年），將他的四個短篇故事改編搬上銀幕。文.溫德斯擔任候補導演，並負責拍攝四段影片中的橋段。這部影片在威尼斯影展中與《三輪車夫》（Cyclo）同時獲得影評人費比西獎（FIPRESCI Prize）。
同年，他獲得美國奧斯卡終身成就獎。頒給他的是傑克·尼科爾森。數月之後，小金人被夜賊偷走，後來又被償還。在這之前，他曾因《春光乍現》入圍奧斯卡最佳導演與最佳劇本獎。
國際聞名
在電影《女朋友》（Le Amiche）之中，安東尼奧尼實驗了原創的新風格：他放棄了傳統的敘事手法，而以一系列表面上無關連的事件來表現，並大量運用長鏡頭。
這樣慢步調的風格很可能讓人感到沮喪並失去往前的動力。然而安東尼奧尼在作品《情事》（L'Avventura，又譯為《奇遇》或是《迷情》，1960年）之中回歸到這樣的風格，也使他第一次在國際上聞名。雖然這部影片在戛納影展毀譽參半，但是這部影片在全世界的藝術電影院受到相當大的歡迎。1962年，英國的《視與聽》（Sight & Sound）雜志將《情事》列為影史上十大佳片的第二名。
安東尼奧尼接著拍了《夜》（La Notte，1961年 ）與《蝕》（L'Eclisse，又譯為《慾海含羞花》，1962年）。由於這三部影片風格類似，而且都是討論關於人類在現代世界的異化，所以通常被合稱為是「疏離（愛情）三部曲」。刻畫現代人因缺乏有效溝通而苦悶、孤獨，轉而尋求愛情以寄託心靈。但往往不得慰藉，反而再度因無形的隔閡之牆而愛情挫敗，陷入絕望與更深沉的孤獨中。
他第一部彩色電影，《紅色沙漠》（Il Deserto rosso，1964年）處理了類似的議題，所以有時候這部影片也會被當作是第四部曲。
1940年開始拍攝各種短片和紀錄短片。1950年找到後台老闆，開拍劇情長片處女作《愛情故事》，偏離流行的新現實主義，關注於人際關系，視覺上也發展出「反電影」傾向，即一種「內心電影」。《蝕》、《放大》獲得戛納影展評審團特別獎；《紅色沙漠》獲威尼斯影展金獅獎。
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《蝕》
導演: 米開朗基羅·安東尼奧尼
編劇: 米開朗基羅·安東尼奧尼、托尼諾·格拉、埃利奧·巴托尼、奧蒂羅·奧蒂里
主演: 阿蘭·德龍、莫尼卡·維蒂、弗朗西斯科·拉瓦爾、利亞·布里格諾娜、帕斯托雷·羅里、邁爾拉·里恰爾迪、路易斯·塞格納
類型: 劇情、愛情
製片國家/地區: 義大利、法國
語言: 義大利語、英語
上映日期: 1962-04-12(義大利)
片長: 126 分鍾
又名: 慾海含羞花(台)、情隔萬重山、Eclipse
天空微白，已是黎明時分。可對於里卡多（弗朗西斯科·拉瓦爾 Francisco Rabal飾）來說，這卻是痛苦而殘酷的一夜。無論里卡多怎樣苦苦哀求維多利亞（莫尼卡·維蒂 Monica Vitti飾）回心轉意，她已然心意已決，執意離去。維多利亞來到羅馬證券交易所找她的母親，遠遠地就看見母親與經紀人皮耶羅（阿蘭·德龍 Alain Delon飾）興奮地聊著股票。皮耶羅年輕瀟灑，風度翩翩，很會討女人歡心，而這對維多利亞來說毫無興趣。但一種莫名的強大吸引力在兩人之間慢慢滋生，然而兩人誰也未曾踏出第一步。當她再次來到交易所時，卻遇到股票狂跌，維多利亞的母親也虧了很多錢。不安的維多利亞，覺得皮耶羅可以成為自己可靠的保護人。然而當兩人終於在一起時，隱藏在他們背後的復雜關系又使他們彼此疏遠。
由義大利現代主義電影導演米開朗基羅·安東尼奧尼執導的《蝕》，與《夜》、《奇遇》共同構築了安東尼奧尼的《現代愛情三部曲》。安東尼奧尼的作品一直關注著人類精神狀態的病態與疏離，本片的背後依舊是他所要傳達出的人文道德危機和精神的空虛。本片榮獲1962年第15屆戛納電影節評審團特別獎，入圍1962年第15屆戛納電影節金棕櫚獎。
E. 米切朗基羅·安東尼奧尼的電影
米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni作品列表：(一共 87 個作品)
作為導演米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni的作品 (數量：31) Sguardo di Michelangelo, Lo ------- (2004)
Eros ------- (2004)
愛神 Eros ------- (2004)
Fame, Fashion and Photography: The Real Blow Up ------- (2002)
雲上的日子 Al di là delle nuvole ------- (1995)
一個女人身份的證明 Identificazione di una donna ------- (1982)
旅客 Professione: reporter ------- (1975)
無限春光在險峰 Zabriskie Point ------- (1970)
放大/爆炸/春光乍泄 Blowup ------- (1966)
紅色沙漠 Deserto rosso, Il ------- (1964)
慾海含羞花 Eclisse, L' ------- (1962)
夜 Notte, La ------- (1961)
情事 Avventura, L' ------- (1960)
哭泣 Grido, Il ------- (1957)
女朋友 Amiche, Le ------- (1955)
某種愛的紀錄 Cronaca di un amore ------- (1950)
作為演員 米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni的作品 (數量：7) Sguardo di Michelangelo, Lo ------- (2004)
Épreuves d'artistes ------- (2004)
Fame, Fashion and Photography: The Real Blow Up ------- (2002)
第67屆奧斯卡金像獎頒獎典禮 The 67th Annual Academy Awards ------- (1995)
作為編劇米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni的作品 (數量：39) Sguardo di Michelangelo, Lo ------- (2004)
Épreuves d'artistes ------- (2004)
Eros ------- (2004)
愛神 Eros ------- (2004)
雲上的日子 Al di là delle nuvole ------- (1995)
一個女人身份的證明 Identificazione di una donna ------- (1982)
旅客 Professione: reporter ------- (1975)
無限春光在險峰 Zabriskie Point ------- (1970)
放大/爆炸/春光乍泄 Blowup ------- (1966)
紅色沙漠 Deserto rosso, Il ------- (1964)
慾海含羞花 Eclisse, L' ------- (1962)
夜 Notte, La ------- (1961)
情事 Avventura, L' ------- (1960)
哭泣 Grido, Il ------- (1957)
女朋友 Amiche, Le ------- (1955)
白酋長 Sceicco bianco, Lo ------- (1952)
某種愛的紀錄 Cronaca di un amore ------- (1950)
悲慘的追逐 Caccia tragica ------- (1947)
作為製片人米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni的作品 (數量：0) ------- ()
米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni的原創音樂作品 (數量：0) ------- ()
米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni的改編音樂作品 (數量：0) ------- ()
作為攝像師米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni的作品 (數量：3) 旅客 Professione: reporter ------- (1975)
無限春光在險峰 Zabriskie Point ------- (1970)
某種愛的紀錄 Cronaca di un amore ------- (1950)
作為電影剪輯師米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni的作品 (數量：) 雲上的日子 Al di là delle nuvole ------- (1995)
一個女人身份的證明 Identificazione di una donna ------- (1982)
旅客 Professione: reporter ------- (1975)
無限春光在險峰 Zabriskie Point ------- (1970)
F. 電影幫幫我愛神影評誰知道啊
【愛神】是由王家衛、史蒂芬索德柏、安東尼奧尼
三位夢幻級導演，以性慾為題，所拍攝的三段式電
影。
夢幻組合，不代表合作出來的就是夢幻極品。
尤其看到安東尼奧尼執導的【欲】，一方面感動年
過九十、還要克服中風後遺症的大師，在晚年創作
欲依然這麼強烈；另方面卻不由得感嘆大師確實老
矣！
在描述中年夫妻貌合神離，男人從年輕女子的肉體
尋找出路，卻無法改變彼此關系的故事裡，讓人不
禁憶起他四十多年前的【情事】、【慾海含羞花】
那種對人際疏離的深刻觀察和深具原創力的表現手
法，似乎也隨著歲月的消蝕而落盡。
或許安東尼奧尼根本不適合短片形式，他著名的空
鏡頭及場面調度都需要時間沈澱意義，卻又受限於
身體狀況而不得不採短片創作模式。然而夫妻的貌
合神離只剩下浮面的爭吵，新關系也不過是場做愛
，加上聊備一格的海灘裸舞，沒有遺韻，欠缺風格
，因敬老尊賢而被擺在尾聲壓軸，有些尷尬。
史蒂芬索德柏的【夢】，描述小勞勃道尼飾演的廣
告人為工作壓力及夢中的女人所擾，但更有趣的是
當他滔滔不絕地描述夢境時，亞倫艾金飾演的心理
醫生心不在焉的反應。
故事本身不見得多精彩，但史蒂芬索德柏很聰明地
藉由心理醫生跟窗戶∕畫面外的互動，玩弄了懸疑
的技巧；一如他設計小勞勃道尼在開場的長篇大論
時，運用了黑色電影常見的打光、百葉窗、神秘女
性、黑白攝影，而讓人誤以為這個病人是個冷硬偵
探。游戲般地表現出他對好萊塢類型電影的綺想。
相較之下，還是王家衛導演的【手】最震懾人心。
整個情調上，雖然是【花樣年華】、【2046】的延
續，其情節、風格的完整，卻又可以自成獨立。而
且畫面內外空間的配置對應，比史蒂芬索德柏的
【夢】更多元，無論是隔壁房間的爭吵、嬌喘、或
是與電話那端的對話，透過准確的表演與場面調度
，成功地塑造出視覺上的封閉與聽覺上的穿越。手
的意象，也運用得很好，鞏俐兩次為張震手淫，地
位、情境的差異，從冶艷到傷感，張力都十分飽滿
。而王家衛過去用攝影機對女性旗袍的意淫，這回
終於由張震穿進旗袍的手臂，坦承他的戀物傾向。
兩名主角表現也都令人驚喜，鞏俐雖然至今尚未在
王家衛的長片正式擔綱，但兩次合作，終於找到了
與張藝謀結束銀幕關系後，一個迥然不同、深具韻
味的形象；而張震這次在念白、表演細節上的進步
，也讓人看到他逐步成熟的魅力。
【愛神】是基於對安東尼奧尼的敬意而拍（其他兩
位導演都曾公開表示過安氏對他們的啟發），但結
果呈現的不僅是年紀、國籍不同的導演對情慾的想
像，也殘酷地暴露出他們現下電影能量的消長。
G. 著名導演安東尼 尼奧的作品
安東尼奧尼於1912年9月29日生，20歲之前他很傾心造型美術，後來著迷戲劇。曾經拍過精神病院的紀錄片，這一經驗使他後來作品提倡內在的寫實主義，同時也預示著他以後的作品對人的精神狀態的病態和異化的關注。
安東尼奧尼最早的電影從業經歷是為雜志作撰稿人，1939-40年，他當上了羅馬權威電影雜志《電影》的編輯，該雜志雖然是屬於法西斯體系內的雜志，但後來卻可以稱為義大利新寫實主義電影的保姆，從中產生了許多新寫實電影的著名導演。他只在雜志上開始發表了幾篇文章，就因為政治運動解職。在羅馬實驗電影中心短時間學習之後，安東尼奧尼開始撰寫劇本。在1942年，替羅塞里尼寫了《飛機駕駛員回來了》的劇本，受到贊揚。費里尼的《白酋長》也有他的貢獻。此外，他還作為見習導演，在法國參與了卡爾內《夜間來客》的創作。
安東尼奧尼作品年表：
2000年 Destinazione Verna
2000年 Just to Be Together 未完成作品
1995年 Par-delà les nuages／Beyond the Clouds 雲上的日子
1989年 Kumbha mela
1989年 Roma '90 羅馬90
1982年 Identificazione di una donna 一個女人身份的證明
1980年 Mistero di Oberwald, Il/Oberwald Mystery,The 奧伯瓦爾德的秘密
1975年 Professione: reporter／Passenger,The 職業：記者（過客）
1972年 Chung Kuo／China 中國
1970年 Zabriskie Point 扎布里斯基角
1966年 Blowup 放大/春光外瀉
1965年 Tre volti, I 一個女人的三副面孔（集錦片的一段）
1964年 Deserto rosso, Il／Red Desert 紅色沙漠
1962年 Eclisse, L' 蝕/慾海含羞花
1960年 Avventura, L'／Adventure,The 奇遇/迷情
1960年 Notte, La ／Night,The 夜
1957年 Grido, Il／Cry,The 呼喊/流浪者
1955年 Amiche, Le／Girlfriends,The 女朋友
1953年 Amore in città/Love in the City 巷愛（小巷之愛）
1953年 Vinti, I/Youth and Perversion 失敗者（戰敗者）
1953年 Signora senza camelie, La 不戴茶花的茶花女
1950年 Cronaca di un amore 某種愛的紀錄(一個愛情故事)
米開朗琪羅·安東尼奧尼的影片包含著下列主要因素；
1．在電影劇本中通過人物的行為來分析哲學觀念。
2．復雜的、很長的、緩慢移動的攝影，很少依靠特寫鏡頭或其他「電影」技巧。
3．通常是緩慢的速度使觀念和事件有可能在很長的銀幕時間內逐漸展現出來。
4．運用簡短的、近乎電報式的對白，並常常被長時間的沉默所打斷。
5．高度抑制的表演；安東尼奧尼傾向於限制他的演員，使他們保持沉默，迫使他們用最少的外部效果來表現內部沖突和態度。
6．不大注重電影的傳統的輔助元素（如音樂或光學效果）安東尼奧尼傾向於依賴場面本身：他的許多最出色的場面都是運用優美的長鏡頭來表現的，只用自然音響來加強對白
H. 求好看的電影。不要復制的出來的、要自己看過給我推薦一下的。
要手打啊~~
沒事就敲敲
義大利藝術片之旅，關注新現實主義
首推安東尼奧尼系列，都市人的情感探討，特別是女性3部曲 夜La Notte
蝕L'Eclisse又譯為《慾海含羞花》
奇遇L'Avventura
個人覺得，蝕闡釋現代女人的獨立，自由，彷徨更好，其他兩部為男性主導。
總的來說對於安大師，哪部我都愛，建議樓主想深入研究的話可以先看看王家衛電影系列
《花樣年華》《旺角高飛》《東邪西毒》 。個人覺得港人王家衛拍的還是不錯的，內心獨白
太多，降低了視覺傳達的檔次。
《偷自行車的人》義大利的老片子，電影做到了不僅僅是娛樂，深刻反映社會問題。全片為找回一步自行車橫穿整個城市，生活的方方面面橫截面展現出來，結尾車沒找到，父親偷別人的車被人教訓了一頓，父親無奈的帶著兒子回家。生活問題還是沒有解決，明天偷還是不偷車呢？開放性的結尾。
《羅馬不設防的城市》2戰經典影片。好多場景都市當年實拍的。人物感情刻畫細膩
以上都是經典，看這些片子時。你得帶上你的腦子，你得思考。她會告訴你生活，還會告訴你什麼是電影：面向生活的一扇窗
再來看看義大利人其他的片子
故事和人物非常棒的。容易進入狀態的
誰的系列忘了《天堂電影院》《西西里美麗傳說》（個人很看好此片，小男孩，性感的女人，戰爭的冷酷，小鎮的閉塞以及美麗的傳說，當然這些都是用視聽表現的）《海上鋼琴師》謎一樣的男人和他的音樂。此三部有拿戛納的也有威尼斯的吧
，奧斯卡我都懶得說了，如果樓主好好萊塢，跳過安大師的
來點激情的。義大利人在好萊塢的活動。
《教父》三部曲，類型片，黑幫題材抗鼎之作
他們的西部片，非常經典。上世紀美國人對此可狂熱者呢，好多人還以為是老美子們整的呢
《荒野大鏢客》1965年 《黃昏雙鏢客》1966年 《黃昏三鑣客》1967
《西部往事》創作思想都是義大利人，稱為意式西部片
鏢客系列最帥了，有時會有一種沖動，像小說寫的一樣策馬揚鞭，仗劍江湖
總的來說，我很喜歡義大利電影，總覺得他們打仗不行，搞藝術，整文化，玩電影都是領先世界的。現在是好萊塢電影兒商業片的天下，看片少的人還只當講故事的才是叫做電影呢。
整體上歐洲70.80.90年代的很多片子都不錯，喜歡的話慢慢搜。
再說一下幾位大師
費里尼 《八部半》 舉世聞名 說的是對電影的貢獻 看著也很過癮，什麼記憶碎片，盜夢空間偷師不夠，也難怪，導演可不想把個商業片整得有內涵。大片要吸引大眾，那麼它的趣味性只能降到最低。這時候明星，色情，暴力，煽情，惡搞就上場了。
回到正題，，伯格曼，雷洛阿同安大師級別的任務，感興趣看看他們的片子
劇情大作吧。懸疑驚悚的大師，也是電影界的大師希區柯克。英國人《西北偏北》《後窗》《房客》力頂，當然他老人家的作品我都看過，非常棒，小時候看他出的30分鍾劇場版故事短級，非常贊，鏡頭語言比小日本柯南有意思多了。
講講好萊塢吧。故事情節比較出彩的。
愛情的看 《羅馬假日》，特別喜歡 《卡薩布蘭卡》推薦， 《魂斷藍橋》和《亂世佳人》沒怎麼看，聽說不錯哦
生活的什麼《美麗人生》《放牛班的春天》感覺一般《克萊默夫婦》很棒
成長，反思《畢業生》新好萊塢開山之作頂，《發條橙子》諷刺味十足
反思2戰的《黑鷹墜落》（此處片子貌似有誤，確認好了再更新）127條音軌，真正的後期配音，讓國產片不對口型不對字母，汗顏得找不到地縫鑽了
《拯救大兵瑞恩》很直白的片子，個人還是喜歡吳大導演的《風語者》
關於2戰的片子，《黃金馬車》不錯《鋼琴師》很愛，最近挺震驚戛納還是什麼獎項的德國片子《白色絲帶》小鎮上的人太邪惡了。這讓我想到了顧長衛的《孔雀》片子中規中矩，審查一遍又一遍，最後出片還是非常的多的觀眾認為醜化中國人。沒啥意思嘛，片子就畫面干凈點其他沒什麼優點，國人就盯著故事不放，一直上升到人性。觀眾也就罷了，電影評論家，電影局還帶頭亂攪和，這不整得國內的電影一直提不起來，他的新片《最愛》，畫面，色彩差強人意，其他的感覺都在倒退，顧長衛美工出家，還在啃老底啊。
《肖申克的救贖》好萊塢的片子，這種還是蠻多的搜搜好萊塢經典片子就出來了
算了直接開點清單吧
關注歷屆戛納電影節，威尼斯電影節，柏林電影節獲獎影片
特別關注榮獲2次以上的片子，關注導演，攝影，剪輯師，甚至美工
上面兩行有點偷懶
在說幾個導演和片子 專業電影片子
蘇林的 格里菲斯 庫里肖夫
《戰艦波將金號》
《士兵之歌 》 《女政委》 《雁南飛》
日本的看看 小津安二郎的
《雨月物語》
當然黑澤明是比較出名的
七武士 亂 羅生門
從專業角度上來說小津安二郎的片子更上一層樓
最後樓主想讓人推薦片子
不要榜單
這點其實也陷入了偏見
每個人主觀感受不一樣，蘿卜青菜，各有所愛啊
其實對於電影愛好者一些權威榜單就足夠了
餘下審片就看你的趣味和修養
到這里時，我也意識到自己打這么多字只是因為無聊
廣告下：樓主是妹子的話，留下QQ詳談
神馬片我都能介紹，提供，讀解
I. 請問大佬有蝕1962年上映的由阿蘭·德龍主演的百度網盤資源嗎
《蝕L'eclisse》網路網盤高清資源免費在線觀看
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《蝕L'eclisse》導演:米開朗基羅·安東尼奧尼，編劇:米開朗基羅·安東尼奧尼、托尼諾·格拉、埃利奧·巴托尼、奧蒂羅·奧蒂里