涩谷24小时

Ⅰ 《涩谷24小时》详细剧情，来龙去脉，详细经过。

《涩谷24小时》
出品:日本1996年
导演:原田真人
主演:冈元夕纪子
佐藤仁美
役所广司
如果你认为这是一部单纯表现日本少女进行援助交际（即卖淫）的电影，那么你错了。影片在呈现援助交际的背后其实展示的是少女之间美好的友谊，从互相猜忌，排斥到慢慢学会善待和容忍，最后不舍留恋，至此一首青春的赞歌透过不甚稳定的镜头完整的谱写了出来。
其实看的前面我也简单的认为不过是像《猜火车》或者《玩转堕落街》这样的表现青春期少年叛逆不羁的影片吧。甚至还不好意思偷偷摸摸的等到爸爸妈妈都睡着了后看，因为是讲援助交际的，估计内容肯定带点“颜色“。可是我彻底弄错了，电影的开头就出现“suitable for everyone“，我很纳闷。等到看完后才明白导演的用心良苦，所有该有的“颜色“都是点到即止的克制。客观冷静的镜头让我由衷的佩服，如果换了别人来拍很容易拍成“惨不忍睹“。色情交易不是他要表现的主题，于是不需要太重迎面而来，轻轻的让你看明白就够了。关键是那三个少女之间如何一步一步走到一起，友谊滋长茁壮，这个才是通过镜头希望你能感受到的。
因为开始的定位不是很好，于是整个看的过程中我都莫名其妙的有些期待。期待更曲折的情节，期待更激烈的画面，期待赤裸裸的交易，期待某种放纵和挥霍的快感。但是这一切期待都落空了，就像一个不停吹泡泡的孩子，开始一口气吹了很多，眼看着泡泡一个一个碎掉后，不得不有些落寞的停下来。
我就是那个吹泡泡的孩子，不过是一个坏孩子，我期待的都是通常意义上少年人颓败堕落的生活再现。而原田真人没有给我这样的满足，他让我同时感受到期待落空的郁闷和另一种希望升起的温暖。
丽莎是一个胆怯的有点可爱的女孩，刚开始的时候她的眼睛里装满了对美好未来的憧憬。她穿着白色的衣服走在涩谷街头时纯洁的像一朵初开的莲花，她很美。可是后来她遇到了很多困难，不得不选择和承受。当时的小乐和纯子也是一样的状况，我宁愿相信她们都是有理由的放纵，尽管这样的理由苍白而不可信。
给我印象最深的是影片的最后,丽莎坐上了远去的火车。小乐和纯子在月台上看着车子慢慢启动，她们追着喊着，可是丽莎和火车还是看不见了。其实跟一般离别的场景没有任何不同，可是因为有了前面的种种曲折，我们知道三个女孩之间的友谊在这个时候终于顽强地生成了。我感到很高兴，并且莫名的对本片的导演很感激，他没有让我看见太过直接的画面，肤浅也罢，世俗也好，我还是希望更多的看见美好和温暖的东西。
当然不是没有丑陋，不然这就是童话的世界了，童话中也有吃人的大灰狼和狠毒的王后，何况现实？那些找少女进行性交易的成年人的嘴脸是多么可憎，为什么要用这样的方式解决生理需要呢？为什么不能好好的找一个真爱的人好好的过呢？有时候我想我实在太孩子气了。这样的念头没有人会说不对，但是他们都说做起来很难？！
不想去深究日本少女用性交易赚钱的社会现象的产生和现状，我想原田真人运用镜头时的克制就说明了意图。他在讴歌青春友谊的时候，让她们身体上的不纯洁跟精神上的净化纯洁在影片中得到各自释放的独立空间。本片有大量如纪录片似的手提式跟踪镜头，人物关系和情节的进行配合默契，节奏感掌握的很好。如果不是起初我的心态有问题，我想这部片子不会比《黑暗之光》或者《香港制造》逊色。
当青春在的时候，我们总是仓皇的希望能够用它来换一些东西；但是等发现青春不在时，你当初换来的东西又有什么是能够留下来的呢？但愿那时身边还有朋友，牵挂，安慰，温暖，也就够了。

Ⅱ 涩谷24小时的影评

日本，人口一亿三千万，由四千多个岛屿组成，温和湿润的海洋性季风气候。四大岛本州、北海道、九州和四国占去了国土面积的90%，而大约73%的国土为山地，只有18%的国土适合居住——也正因此，日本的城市，大都规模庞大而人口密集，东京附近的关东平原、名古屋附近的浓尾平原和大阪附近的畿内平原居住着全国超过半数的人口。首都东京，世界上最大的城市区域，人口三千五百万（包括郊区人口），即使，东京是一座拥有令人不安的环境历史的城市——1923年的东京大地震有将近十五万人死去，而最近甚至有部日本人自己拍摄的电影叫做《东京沉没》。
在公元3-4世纪，日本成为统一的国家。在1853年，“佩里来航”时，日本还是全世界最为传统和封闭的社会之一。1868年明治维新之后，日本便开始了一个多世纪翻天覆地的变化（十九世纪末，二十世纪初，我认为，对于全世界来说，都是个伟大的时期）。如今的日本，已经相当的民主和开放。作为世界三大制造品出口国，它是当今世界仅次于美国的经济实体，科技力量也举足轻重。尽管如此，发达的日本，现今，仍然面临着诸多问题，比如，自二战以来最高的失业率，经济的萎靡不振，和邻国的外交关系紧张等等。
日本，对于我们这一代中国人的影响是巨大的。不说什么抗日爱国影片，优秀的日本动画片，单说曾经的《东京爱情故事》，应该就是永恒的经典——日本人的城市故事，依然在令众多的中国女孩向往之；还有那些老辈的日本艺人，常会身着颜色鲜艳，金光闪闪的演出服，在舞台上肆意的扭动臀部，张牙舞爪。前几日，在电视中看见台湾老艺人的类似作风，恐怕也是宝岛受到东瀛文化影响深刻之原由吧！
看过宫崎骏的动画片，听过喜多郎的新世纪音乐，板本龙一，还有久石让的电影音乐。不说日本各界人士在世界舞台的活跃表现，比如摘取诺贝尔奖之类，只是前段时间，有幸看到一个日本剧团来京演出的话剧《高级生活》，我甚至有种感觉，目前的日本社会正处在一个文化高峰期，让人羡慕。
其实在《Bounce Ko Gals》中呈现的东京城市，让我想到的是上海和台北——适合步行的城市，和北京相反。“援助交际”不是一个新鲜的词汇了，倒是觉得，中国好像也到了产生这概念的时候了。和较早之前看到的《迷失东京：Lost in Translation》，那种导演想要营造的感觉很相似。我猜，那应该就是任何人初次抵达东京的感觉！有人说，日本西化过度，但是我的日本传统音乐调研结果却显示，茶道、浮世绘、能乐、歌舞伎、雅乐和琴筝音乐等各种民俗艺能不仅得到政府和民间团体的精心保护和大力扶植，而且仍继续赢得相当数量日本人的喜爱。
《Bounce Ko Gals》中呈现的17岁女孩儿并不是很漂亮，我觉得比较失败，但是看过这部影片，也许你就会对于为什么中国大陆地下流行的很多毛片都来自东瀛诸岛，会有自己的理解。
《Bounce Ko Gals》和《Lost in Translation》的OST都十分的出色。有人说《涩谷》最后结尾是莫文蔚的那首“盛夏的果实”，说反了吧？要小心很多港台歌曲，其实是翻唱，重新填词而已，尤其是来自日本的流行音乐。
《涩谷》一开始就用到了大陆音乐人李小龙的一段说唱，之后是陈明的《为你》，何静的《女人街》。最让我意外的是央视的一位美女主持，在其中饰演了一个很有民族气节的“交际女”。十年前的这部影片，真的不应该被人们遗忘，因为其中封存了太多不该被忘记的，有关现代社会的历史纪录和反省价值。

Ⅲ 涩谷24小时的演职员表

导演：
原田真人 Masato Harada
编剧：
原田真人 Masato Harada 主演：
佐藤仁美 Hitomi Satowu ....Jonko
佐藤康惠 Yasue Sato ....Raku
冈元夕纪子 Yukiko Okamoto ....Lisa

Ⅳ 涩谷24小时是中日合拍吗

原汁原味的日本本土电影【1997年拍摄】，导演原田真人以反映日本社会问题题材电影见长。
1.周迅曾经在日本留学时个人临时参演的，并非代表中国官方机构。
2.中国音乐元素是因为导演对中国文化有些兴趣，再者中国的崛起及在东京的中国留学生也是一个考虑。

导演后参演《霍元甲》中的角色：三田龙一

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