❶ 中国现代建筑是怎样的
中国传统建筑在进入现代以后，受到西方现代建筑的强烈影响，出现了“中国固有形式”的“宫殿式”建筑。“中国固有形式”是从南京中山陵的建筑设计活动开始的。中山陵由吕彦直设计，于1926年开始兴建。这是中国建筑师第一次规划设计大型建筑组群的重要作品。继中山陵之后，还有广州中山纪念堂、上海市政府办公楼、南京中央博物院等建筑也是属于“宫殿式”建筑。中国现代建筑师大都留学美国，庄俊中国南京中山陵1914~1923年设计了清华大学大礼堂和图书馆，赵深、陈植、童寅三人合作设计了南京外交部大楼等建筑。在建国后北京有北京和平宾馆、北京电报大楼等著名建筑。北京的“十大建筑”是由杨廷宝等人参与设计的：人民大会堂、中国历史博物馆和中国革命博物馆、中国人民革命军事博物馆、北京火车站、北京工人体育场、全国农业展览馆、迎宾馆(钓鱼台)、民族文化宫、民族饭店、华侨大厦。此外，北京还有中国美术馆以及由梁思成参与设计的人民英雄纪念碑等重要建筑。进入70年代以后，在南方口岸兴建了一批宾馆及其他公共建筑，其中有广州华侨大厦、广州宾馆、白云宾馆、友谊剧院、中国出口商品交易会展览馆、东方宾馆、流花宾馆、矿泉别墅等。
❷ 现代建筑风格分类有哪些
新古典主义
新古典主义风格的建筑外观吸取了类似“欧陆风格”的一些元素处理手法，但加以简化或局部适用，配以大面积墙及玻璃或简单线脚构架，在色彩上以大面积浅色为主，装饰味相对简化，追求一种轻松、清新、典雅的气氛，可算是“后欧陆式”较之前者则又进一步理性。现存中国这种建筑风格较多，属于主导型的建筑风格。
现代主义
现代风格的作品大都以体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切从功能出发，讲究造型比例适度、空间结构图明确美观，强调外观的明快、简洁。体现了现代生活快节奏、简约和实用，但又富有朝气的生活气息。
异域风格
这类建筑大多是境外设计师所设计，其特点是将国外建筑式“原版移植”过来，植入了现代生活理念，同时又带有其种种异域情调空间。
普通风格
这类建筑很难就其建筑外观在风格上下定义，他们的出现大概与商品房开发所处的经济发展阶段、环境或开发商的认识水平、审美能力和开发实力有关。建筑形象平淡，建筑外立面朴素，无过多的装饰，外墙面的材料亦无细致考虑，显得普通化。
主题风格
主题型楼盘是房地产策划的产物，2000年流行一时。这种楼盘以策划为主导，构造楼盘的开发主题和营销主题，规划设计依此为依据展开。
建筑风格学
本书分成建筑、城堡与宫殿建筑以及民宅与公共建筑三类建筑群来介绍，是根据1991年第11版增修而成，内容增加约32页的“城市发展”一章以及附加逾300张图片，针对最近的建筑风格发展重新编撰并补充许多的说明。书中的建筑风格分布图皆经过修订，部分甚至重新绘制。
❸ 中国十大现代建筑
中国十大现代建筑？钢琴”坐落在安徽淮南新城区，建筑主体为黑色钢琴造型，楼梯则设计成透明提琴造型。
这架“钢琴”占地1100平方米，最高处16米，均由透明的玻璃和钢结构组成。
白天，黑色镜面的琴身和旁边依靠的透明小提琴呈现出优雅迷人的画面。而日落之后，小提琴和钢琴的边框被灯光勾勒出的线条更显迷人。
这座浪漫的建筑落成之后吸引了不少外地情侣千里迢迢前来取景留念。
2.北京银河soho
银河SOHO地址位于东二环朝阳门桥西南角，拥有总建筑面积33万多平方米，包含166000平方米的写字楼及86000平方米的商业区域。
这座融动的优美建筑群不但营造了流动和有机的内部空间，同时也在与此毗邻的东二环上形成了引人注目的地标性建筑景观。
设计的主题是借鉴中国院落的思想，创造一个内在世界。
3.常州武进莲花馆
它坐落于江苏省常州市武进，占地面积3.5公顷，该公园旨在为节庆活动的提供使用场所。
该建筑坐落于现存的人工湖旁，是三个莲花造型的综合体，其中中间的莲花穹顶采用蓝色玻璃幕墙打造，呈不规则的格式形状，看上去犹如含苞待放的“花蕊”。
莲花会议中心将成为象征武进成长和繁荣的代表性标志。
4.湖州喜拉登酒店
湖州喜来登酒店，它像一个倒U状的马蹄，类似于传统中国画中描绘的旧桥，很有创意。
白天看它是一座雅致的建筑物，到了晚上开启从地板到最高层一圈一圈的LED灯，其多变的灯光倒映到夜晚的太湖湖面上，流露出一种奢华的风情。
5.抚顺生命之环
生命之环坐落于辽宁抚顺市沈抚新城。其外径为170米，内径150米，结构顶高度为153.98米，钢结构总重3500吨。
整座结构采用钢结构网架，并覆盖金属幕墙，安装有1.2万只LED灯。"生命之环"寓意连接天圆地方，贯通天上人间，其无论是高度还是形式都是世界独有的。
虽然生命之环寓意传统，但其造型却极具科幻色彩，给人无限遐想，有的网友认为它更像一枚被无限放大的魔戒，有的人则认为它更像一座星际之门。你们觉得呢？
❹ 现代建筑的特征有哪些
广义的现代建筑指折中主义之后出现的以新结构、新材料、新形式为核心的建筑
1、现代建筑的主要特点：
强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；
强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；
主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；
主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；
主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
2、现代建筑在美学上的特点：
表现手法和建造手段的统一；
建筑形体和内部功能的配合；
建筑形象的逻辑性；
灵活均衡的非对称构图；
简洁的处理手法和纯净的体型；
在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果
❺ 中国现代的建筑特色
世界文明古国、巍然屹立在东亚大陆的伟大国家中国，拥有九百六十万平方公里的广袤国土，占世界总数五分之一以上的人口，五十六个民族和超过三千年有文字记载的历史，创造了独具特色的中华优秀传统文化。中国建筑艺术就是整体中华文明之树中特别美丽的一枝。
笼统而言，古代世界曾经有过大约七个主要的独立建筑体系，其中有的或早已中断，或流传不广，成就和影响也就相对有限，如古埃及、古代西亚、古代印度、古代美洲建筑等，只有中国建筑、欧洲建筑、伊斯兰建筑被认为是世界三大建筑体系。其中又以中国建筑和欧洲建筑延续时代最长，流域最广，成就也就更为辉煌。
中国最早的史前建筑，诞生于距今约10000年的旧、新石器时代之交，即原始农业开始出现，人们的定居要求开始增强的时候。而最早显现出初步的关于美的也即广义艺术要求的建筑，则出现于公元前4000年新石器时代中期。从一种结构体系而言，中国传统建筑终结于二十世纪初。
在漫长的发展过程中，中国建筑始终完整保留了体系的基本性格。从其全部历史可以分出几个大的段落，如商周到秦汉，是萌芽与成长阶段，秦和西汉是发展的第一次高潮；历魏晋经隋唐而宋，是成熟与高峰阶段，唐宋的成就更为辉煌，是第二次高潮，可以认为是中国建筑的高峰；元至明清是充实与总结阶段，明至盛清以前是发展的第三次高潮。可以看出，每一次高潮的出现，都相应地伴有国家的统一、长期的安定和文化的急剧交流等社会背景。例如秦汉的统一加速了中原文化和楚、越文化的交流，隋唐的统一增强了中国与亚洲其他国家，以及中国内部南北文化的交流，明清的统一又加强了中国各民族之间、并开始了中西建筑文化的交流。与其他艺术例如诗歌常于乱世而更见其盛的情况不同，可以认为，统一安定、经济繁荣、国力强大和文化交流，正是建筑艺术得以发展的内在契机。
中国传统建筑以汉族建筑为主流，主要包括如城市、宫殿、坛庙、陵墓、寺观、佛塔、石窟、园林、衙署、民间公共建筑、景观楼阁、王府、民居，长城、桥梁大致十五种类型，以及如牌坊、碑碣、华表等建筑小品。它们除了有前述基本共通的发展历程以外，又有时代、地域和类型风格的不同。
基于中国长期的宗法社会土壤，中国建筑以宫殿和都城规划的成就最高，突出了皇权至上的思想和严密的等级观念，体现了古代中国占统治地位的政治伦理观，而与欧洲、伊斯兰或古印度建筑以神庙、教堂和清真寺等宗教建筑成就更高明显不同。宫殿从夏代已经萌芽，隋唐达到高峰，明清更加精致。西周已形成了完整的都城规划观念，重视规整对称突出王宫的格局，在“礼崩乐坏”的春秋战国，规整式格局有所破坏，汉代又开始向规整的复归，隋唐完成此一过程，元明清则更加丰富。隋唐长安、元大都和明清北京，是中国历史最负盛名的三大帝都。
中国的宗法伦理观念，也影响及于其他几乎所有建筑类型，如祭祀自然神和先贤圣哲的准宗教建筑坛庙，以及在特别强调血缘宗亲关系、特别重视“慎终追远”、“事死如生”等观念的文化背景下发展的帝王陵墓等，它们几乎是中国特有的建筑类型，以规模之隆重，气氛之肃穆而令人瞩目。
中国主要流行从印度传入的佛教，佛教建筑包括佛寺、佛塔和石窟，还有石幢、石灯等建筑小品。佛教建筑在初期受到印度的影响，很快就开始了中国化的过程，体现了中国人的审美观和文化性格，充满了宁静、平和而内向的氛围，而与西方宗教建筑的外向暴露，气氛动荡不安完全不同。道教是中国的本土宗教，道观向佛寺学习，同样具有安详的风韵。大别而言，佛道寺观可分为敕建寺观和山林寺观两类，前者更接近宫殿，严谨壮丽；后者更接近民居，自由灵巧。佛塔在中国建筑艺术史中占有重要地位，类型多样，形式丰富，发展脉络历历可寻，时代特色和地域特色也体现得更加鲜明。
基于与自然高度协同的中国文化精神，热爱自然、尊重自然、建筑镶嵌在自然中，仿佛是大自然的一个有机组成，而与其他建筑体系更强调人工与自然的对比不同。这在中国各建筑类型中都有明显的反映，如城市、村镇、陵墓或住宅的选址和布局等，并上升到一定的理论高度，“风水”学说就是其集中代表。注重与自然高度协同的观念在园林中更有突出的表现，属于自然式，而与欧洲或伊斯兰的几何式园林有别。中国园林主要有皇家园林和私家园林两种，两汉时以前者为主，成就高于后者，唐宋以后私家园林的水平渐高，到了清代，皇园转而要向私园学习了。它们虽具有共通的艺术性格，而私家园林更多体现了文人学士的审美心态，现存者以江南地区成就更高，风格清新秀雅，手法更为精妙；皇家园林主要在华北发展，现存者以北京一带最集中，规模巨大，风格华丽。中国园林在世界上享有崇高的声誉，被欧洲人誉为“世界园林之母”。
种类繁多的民间公共建筑如宗祠、先贤祠、神祠、会馆、书院和景观楼阁等，以明清留存最多，也无不深深浸染着传统文化精神。衙署留存较少，现存较完整的几座也都在清代，有一套规定的布局模式，为示清廉，风格都比较朴素。属于居住建筑的王府和各地民居现存者也多是清代所留，其中民居尤其值得注意，不但种类繁多，形式十分多样，而且以其更直接更真切地面对普通人生，所体现的群体文化心态也特别率真而质直，反映的地域特色更加突出，其特有的朴质明智之美，有时并不在皇皇巨构之下。
中国建筑特别重视群体组合的美。群体组合常取中轴对称的严谨构图方式，但有些类型如园林、某些山林寺观和某些民居则采用了自由式组合。不管哪种构图方式，都十分重视对中和、平易、含蓄而深沉的美学性格的追求，体现了中国人的民族审美习惯，而与欧洲等其他建筑体系突出建筑个体的放射外向性格、体形体量的强烈对比等有明显差别。
中国建筑与世界其他所有建筑体系都以砖石结构为主不同，是独具风姿的唯一以木结构为主的体系。结构不但具有工程技术的意义，其机智而巧妙的组合所显现的结构美和装饰美，本身也是建筑美的内容，尤其木结构体系，其复杂与精微都为砖石结构所不及，体现了中国人的智慧。对有机的结构构件和其他附属构件的进一步加工，就形成为独特的中国建筑装饰，包括内外装修、彩画、木雕、砖雕、石雕和琉璃，有十分丰富的手法和生动的发展过程。
中国各少数民族建筑也都各具异采，大大丰富了中国建筑的整体风貌。藏族建筑深植于独特的藏传佛教文化土壤之中，虽吸收了汉族建筑的一些形象和手法，而自成体系，非常富于特色，规模宏大，色彩鲜明，性格粗犷巨丽，其代表性杰作，不愧为世界级的建筑艺术精品。维吾尔族以伊斯兰教建筑成就最大，属于世界伊斯兰建筑体系，造型浑朴含韵，性格静穆沉思，其民居也与汉族民居有显著不同。傣族信奉上座部佛教，建筑受同为上座部佛教流行地区的泰、缅等国影响较大，除富于特色的干阑式民居外，以妩媚玲珑的佛寺佛塔更具风韵。侗族建筑虽受汉族影响较大，仍以其特有的鼓楼和风雨桥闻名中外，艺术性格质朴古拙。此外，如回族伊斯教建筑、纳西族、白族、土家族和朝鲜族民居，也都各具异采。这些民族的建筑艺术作品，象闪现在天空的点点明星，与汉族建筑一起，共同组成为中华建筑的灿烂。
中国建筑以中国为中心，流波泛及朝鲜、日本、越南和蒙古等广大东亚地区，产生了巨大影响。它们与中国一起，共同构成为以中国建筑为核心的东亚建筑。明清时期，中国建筑特别是与西方完全不同的园林艺术，又开始为欧洲所知，并产生了实际影响。同时，中国建筑早在汉晋时代又接受了主要来自南亚和中亚的外来影响，这些影响在历史的长河中都被中国融化为自身的有机部分。
由于历史的原因，中国古代并没有给我们留下有关建筑理论的系统专著，但中国建筑的高度成熟及其伟大成就，证明中国建筑不但拥有而且已发展为十分富于中国特色的建筑艺术理论，包括一整套建筑哲理，也包括建筑或环境的空间和形体构图方法。它们散见在各种文史典籍之中，而且采取了“中国式”的阐述方式。有的虽然还没有被古人总结为文字，但从大量的建筑作品中，人们还是有可能读懂其中深藏的信息。
近代以来直到今天，中国建筑在传统的土壤上，结合新的时代要求和新的建筑手段，吸收外来建筑文化，继续前进着。特别是在最近一二十年中，以中国进入改革开放的新时期为契机，更以日新月异的速度向前发展，已经产生了初步可喜的成果。
中国建筑师和建筑理论家已深切认识到，建筑艺术应该与时代紧密同步，应该立足于中国现代生活的坚实土壤上，坚持创造既具有时代特色同时又具有中国气派的新建筑文化。“中国”是对应于异域而言的，基于共时性的理由，其中就不能不包含那些可以吸收为自己一部分的因素，这部分因素，就既是异域的，也是中国的。同样，“现代”是针对过去而言的，基于历时性的理由，也不可能不包含那些可以溶化为自身一部分的因素，这部分因素，就既是传统的，也同时是现代的。所以，立足于中国现代，既包含“中国现代”本体生发出来的活力，也包含可以为它接纳的异域和传统。这个“包含”，就不是全盘照搬，既不是全盘西化，也不是全面复古，而是以之为营养，作出自己的创造。
80年代以来的大量作品正是建筑艺术步入健康发展轨道的最好证明。
黄鹤楼历史悠久，是武汉三镇的标志，最后一次毁于本世纪初，有重建的理由。新黄鹤楼基本按照人们记忆犹新造型也比较成功的清代黄鹤楼重建，层数从三层加到五层，气势更大，周围布置成民俗文化旅游公园，已成为武汉游客必到之处。
陕西是在汉唐时代演出了多少壮阔史剧的地方，唐代是中国艺术史的发展高峰，陕西历史博物馆主要借鉴唐代建筑形象并加以改造和简化，显得气度不凡，雍容大度，明朗而简洁。传统中往往也有许多很符合现代观念的东西，越古的也可能越现代。
雨花台纪念馆虽然是全对称的构图，但仍有明显新意，采用了简化了的古典建筑重檐庑殿屋顶，米色的外墙，只缀以少量纯白，性格庄重、沉静，纪念性十分突出。
北京作为世界文明古国中国的首都，现在仍保留有大量优秀的古建筑，形成丰富的城市景观，透出浓郁的古都气息。所以，在作为北京的大门甚至中国的大门的西客站，更多借鉴传统建筑形象，给到达这一古都的中外旅客一个强烈的第一印象，是有充分理由的。西客站座南向北，以北立面为正面，常处于逆光之中，为减轻大片逆光面不可免地会产生的朦胧而沉重的印象，立面处理更强调天际轮廓线的高低错落，在正中开了一个大空洞，显得比较通透，又寓意为“大门”，构思是成功的。
新疆迎宾馆的维吾尔族建筑风格十分鲜明，也很细腻，又十分现代化。室外那一对喇叭形的冷却水塔高高耸立，内轮廓组合成尖拱，表面嵌砌来自维吾尔石膏花饰意匠的花格，造型秀雅而富特色，标志性很强。根据地区气候较冷，绿化期短的情况，在二层设置了室内花园。新疆人民大会堂的转角塔柱是体现性格的点睛之笔，那是礼拜寺叫经塔的简化变形，内部是管道井。
拉萨饭店也是很好的作品，抓住西藏传统建筑一个很重要的特点，重视简单团块体量的组合，意在传神。庭园小品和室内装修与传统有更多形似，浓烈而鲜丽。
国际展览中心的意义在于，在不一定直接借鉴传统的创作中如何走出中国人自己的路子。在这个作品中似乎看不到任何“传统”，甚至连“符号”也没有，显示出一定的国际式的倾向，但它的内在的富于理性节奏的造型逻辑还是中国式的。国际展览中心还成功运用了西方后现代主义钢筋混凝土凌空构件作为装饰的手法，在单元体之间的上空横连折板。钢筋混凝土的拱廊也是后现代式的，与折板上下呼应。
南京大屠杀遇难同胞纪念馆建在当年日寇在南京的13个大屠场之一江东门“万人坑”原址。基地东北角最高，陈列馆就放在这里，平顶，通过大台阶把凭吊者引上陈列馆平屋顶，可俯瞰屠场全景。全场几乎铺满白色卵石，宛如死难同胞的枯骨，寸草不生，象征着死亡，与周边一线青草表达出生与死的鲜明对比，一片凄厉惨烈的悲愤之情弥漫全场。沿院绕行一周，在断垣残壁似的围墙上有长段浮雕，再现出种种惨剧。经枯树、母亲像，遗骨室里尸骨累累，再现“万人坑”的土层断面，悲愤之情更加深化。建筑物低平简洁，摒弃一切琐细装饰，其体形、体量、流线、色彩、浮雕和单体的组合，都极其单纯简炼，尽量不使突出，重点在于整体环境气氛的渲染。色调统一为灰青色，深沉而庄重。场庭布局借鉴了传统建筑园林的布局手法。
国家奥林匹克体育中心是第十一届亚洲运动会主场馆，其总体构思充分考虑了功能与形式、现代与传统、环境与建筑的结合。两座最主要的建筑—游泳馆和体育馆造型相近，两端采用60～70米的塔筒，以斜拉钢索吊起双坡凹曲屋顶，十分强劲有力，符合体育建筑应具有的力度，同时又使人产生传统建筑凹曲屋顶的联想。双坡顶上再突起一个形似传统庑殿顶的小屋顶，形象新颖，既加强了与传统的联系，又富有时代感。
中国建筑艺术还在发展，有理由充满信心地期望，新的中国建筑艺术，在非常杰出的中国传统建筑艺术成就的强大荫庇之下，经过与新的生活的融合，必将取得无愧于祖先也无愧于时代的更大辉煌。
我们渴望全面展现中国建筑艺术，她的光采照人的美丽风貌，她的波澜起伏的发展历史，和蕴藏于其中的中国文化精神。
❻ 中国有哪些知名的现代建筑物
“时尚圣经”《名利场（VanityFair）》最近邀请52位专家[其中包括11为普利兹克奖（PritzkerPrize）获得者]一同投票选出他们心目中1980年以来最重要的建筑作品。专家们的意见极为明确——弗兰克·盖里（FrankGehry）设计的毕尔巴鄂古根汉姆博物馆。
尽管盖里轻而易举夺得头牌，《名利场》报道称，当分别询问这些专家21世纪以来意义最重大的建筑作品时，其中整整9位——DeborahBerke,DavidChipperfield,RichardGluckman,EricOwenMoss,RichardOlcott,AntoinePredock,RichardRogers,RobertSiegel和JohnSilber一致认为当属赫尔佐格和德·穆龙（Herzog&deMeuron）设计的北京奥运会主体育场“鸟巢”。
“鸟巢”得票数排至第13位，雷姆·库哈斯（RemKoolhaas）设计的CCTV大楼紧随其后，排至第14位。另一位我们中国人比较熟悉的建筑师、北京首都机场3号航站楼的设计者——诺曼·福斯特爵士（SirNormanFoster）1985年设计的那奇迹般的香港汇丰银行总部大厦位居第四。
中国第一位现代女建筑师林徽因的侄女林璎（MayaLin）以其1982年的华盛顿越战将士纪念碑（VietnamVeteran’sMemorial）位居第9。
❼ 世界十大现代建筑
最高的建筑、最个性的建筑、最疯狂的建筑、最有文化价值的建筑，一一收录。某些建筑师的两个作品同时入选。
10大现代建筑
百年伟大建筑
每个世纪都有自己的骄子，进入20世纪以后，建筑艺术达到了新的高潮。从耸入云端的摩天大楼到工程与设计中的戏剧性创新，这个新的时代改变了我们对建筑的看法。以下是过去100年间最具革新意义的10大建筑。
1. 1905—1910：米拉之家 巴塞罗那
西班牙建筑师安东尼·高迪在设计米拉之家时对僵死的几何学极其蔑视。米拉之家是一座让人充满想象的公寓（富豪米拉为和某寡妇结婚而请高迪设计的私人住宅）。波浪形的墙壁似波涛在汹涌，滑稽的烟囱仿佛在房顶舞蹈。高迪曾说：“直线属于人类，曲线属于上帝。”
2 . 1913：中央火车站 纽约
纽约中央火车站由建筑师里德、斯特恩、沃伦和维特摩尔共同设计，耗资4300万美元。该建筑的耀眼之处在于其豪华的大理石工艺和圆形天顶上的2500颗闪烁如星的灯具。
3.
1930：克莱斯勒大厦 纽约
建筑师威廉·范·艾伦对这座77层建筑的设计可谓奢侈：将酷似汽车的外形装饰和简约曲线的经典艺术融为一体。克莱斯勒大厦高319米，1046英尺，曾是当时世界第一高楼，但是几个月之后该桂冠被夺走（1931年被帝国大厦超越）。
4. 1931 ：帝国大厦 纽约
帝国大厦竣工之后就以其高度征服了世界，其381米，1250英尺的高度超过了克莱斯勒大厦。即使今天，帝国大厦依然是全球10大最高建筑之一，毫不逊色。帝国大厦的设计者是建筑师施立夫、兰姆和哈蒙。
5. 1935：落水山庄 宾夕法尼亚州 美国
建筑师弗兰克·劳埃德·赖特对“流水山庄”的设计是对地心引力的一次玩笑：整个建筑似乎是一块松松垮垮的粘连在悬崖峭壁之上的水泥板。房子本身并不危险，但是游客们依然对其难以置信的结构设计心存敬畏。
6. 1936 - 1939 ：庄臣总部行政楼 威斯康星州 美国
庄臣总部行政楼位于威斯康星州的拉辛市，建筑师弗兰克·劳埃德·赖特对它的设计赋予了“空间”新的意义。在建筑内部，不透明的玻璃管吸收了光线，顿时给人一种开阔的感觉。赖特称其杰作“内部空间很自由”。赖特还为该建筑设计了家具，一些椅子只有三只腿，粗心的秘书坐姿不正缺的话，很有可能摔倒。
7. 1946 - 1950：范斯沃斯住宅 伊利诺伊州
“悬停”于一片绿色之中，建筑师密斯·范·德·罗厄设计的范斯沃斯住宅是对他“国际风格”的完美表达，并因此倍受赞誉。该建筑外墙为全玻璃设计。
8. 1957 - 1973：悉尼歌剧院 澳洲
建筑师约恩·伍重对澳洲悉尼歌剧院的“当代表现主义”设计打破了常规。悉尼歌剧院俯视港口，犹如一座拥有圆形天顶和曲线外形的雕塑。1966年，约恩·伍重因为政治丑闻而退出了这个工程，悉尼歌剧院由其他设计者在彼得·霍的指导下完工。
9. 1958：西格莱姆大厦 纽约
建筑师密斯·范·德·罗厄和菲利浦·约翰逊在设计纽约的西格莱姆大厦时摒弃了庸俗的装饰风格。西格莱姆大厦古典而又格调鲜明，是一座由青铜和玻璃建造的璀璨明珠。金属风格的硬线条突出了这座38层大厦的高度，底部的花岗岩支柱和上面的一个个着青铜色的玻璃条形区相得益彰。
10. 1970 - 1977 ：世界贸易中心 纽约 （已被恐怖分子夷为平地）
日裔美国建筑师山崎实设计的纽约世贸中心由两座110层的高楼（俗称"双子塔"）、5座低矮的群楼组成。“双子塔”高耸入云，曾是世界上最高的建筑之一。竣工伊始，该工程备受诟病，但是“双子塔”被毁坏后却成了美国文化遗产的瑰宝之一。（失去后方知道珍惜）
❽ 世界十大现代建筑有哪些
1.北京奥运会主体育场
2.埃及吉萨大埃及博物馆
3.阿联酋迪拜布吉大楼
4.耶路撒冷“宽容博物馆”
5.首都机场3号航站楼
6.伦敦现代美术馆扩建工程
7.罗马国立当代艺术博物馆
8.中国中央电视台新址
9.伦敦主教门大厦
10.纽约世贸中心重建工程
❾ 中国现代建筑风格
1、以大屋顶为主要特征的民族形式建筑
这类建筑采用砖石和钢筋混凝土结构，最上层加设大屋顶。一般建筑为垂直三段作法（基座、墙身、屋顶），大型建筑为水平五段作法（中段为主体，两旁为两个侧翼和两个连接部分）。屋顶为钢结构或木结构，檐口构件有的用混凝土浇成，并在表面施加彩画。
2、具有少数民族色彩的民族形式建筑
这类建筑以各民族长期形成的典型建筑形象为特征，如蒙族的蒙古包，回族伊斯兰教的尖圆顶等。实例有北京的中国伊斯兰教经学院、内蒙古自治区伊克昭盟的成吉思汗陵、新疆乌鲁木齐的人民剧场等。
3、结合地方和民间传统探索民族形式的建筑
这类建筑利用地方材料，采取民居风格，创造出质朴无华、令人感到亲切的形象。上海虹口公园鲁迅纪念馆和鲁迅墓就是以南方民居的白墙、灰瓦、马头山墙等形象，来表达鲁迅质朴的气质。北京的对外贸易部大楼则采取了北方民居风格，用普通灰砖、灰瓦、卷棚顶、栏杆等简洁形象来处理大型公共建筑。
4、结合新型功能等要求探索民族形式的建筑
这类建筑以现代建筑结构和功能为基础，适当利用了构件形状和装饰纹样以探索民族形式，在本时期内占有很大比重。北京天文馆是中国演示天象的建筑，以天象厅球顶为中心的建筑处理，简练而富有个性。北京建筑工程部大楼高7层，采用砖混结构，古朴雄伟，简繁得宜。北京首都剧场、北京电报大楼、北京友谊医院、南京曙光电影院、杭州饭店、兰州饭店、广州华侨大厦等均属这一类型。
5、多元风格
进入80年代后，“对内搞活经济，对外实行开放”的改革方针推进了建筑现代化的进程。中国建筑思想开始摆脱狭隘的、封闭的单一模式，逐步趋向开放、兼容，中国现代建筑开始迈上多元风格的发展道路。
❿ 现代建筑的特点是什么
现代建筑的主要特点：
1、强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；
2、强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；
3、主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；
4、主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；
5、主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
格罗皮乌斯和勒·柯布西耶等人在20年代提出以下的观点：
1、强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业化时代的条件相适应；
2、强调建筑师要注意研究和解决实用功能和经济问题，担负起自己的社会责任；
3、积极采用新材料和新结构，促进建筑技术革新；
4、主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚，放手创造新形式的建筑。
(10)现代建筑扩展阅读：
现代建筑的发展：
第一次世界大战后的初期，在许多国家中复古主义建筑仍然相当流行。很多纪念性建筑和官方建筑以及一些大银行、大保险公司仍然应用古典柱式。1924年建成的伦敦人寿保险公司以至到40年代完工的华盛顿国家美术馆和美国最高法院大厦都是这样的例子。
但总的说来，第一次世界大战后，欧洲的政治、经济和社会思想状况对于建筑学领域的改革创新是有利的。
第一，战后初期欧洲各国的经济困难状况,促进了讲求实效的倾向，抑制了片面追求形式的复古主义作法；
第二，工业和科学技术的继续发展，带来更多的新的建筑类型，要求建筑师突破陈规。建筑材料、结构和设备方面的进展，促使越来越多的建筑师走出学院派的象牙之塔。
第三，第一次世界大战的惨祸和俄国十月革命的成功在世人心理上引起强烈震动。人心思变,大战后社会思想意识各个领域内都出现许多新学说和新流派，建筑界也是思潮澎湃。新观念、新方案、新学派层出不穷。
现代主义自30年代起迅速向世界其他各地区传播，终于成为20世纪中叶现代建筑中的主导潮流。现代主义首先向北欧和拉丁美洲扩展。芬兰建筑师A.阿尔托和巴西建筑师O.尼迈耶在30～40年代的建筑作品明显地表现出现代主义的影响。第二次世界大战前夕，格罗皮乌斯和密斯·范·德·罗迁居美国。现代主义在美国迅速扩展。
第二次世界大战结束后的50～60年代现代主义在全世界广泛传播。世界各地的城市中，新建的商业建筑、工业建筑、文教建筑和大规模建造的住宅几乎都摆脱了传统风格的羁绊，具有显著的现代主义建筑的特征。
更重要的是许多政府建筑物和纪念性建筑也舍弃了历来沿用的传统建筑形式而呈现出崭新的面貌。纽约联合国总部大厦、巴西议会大厦和加拿大多伦多市政府大厦都是例证。这种情况，最根本的原因是现代主义的基本原则比较符合建筑发展的客观规律。