A. 安东尼奥尼疏流三部曲
1962年，英国的《视与听》（Sight & Sound）杂志将《情事》列为影史上十大佳片的第二名。
安东尼奥尼接着拍了《夜》（La Notte，1961年 ）与《蚀》（L'Eclisse，又译为《欲海含羞花》，1962年）。由于这三部影片风格类似，而且都是讨论关于人类在现代世界的异化，所以通常被合称为是“疏离（爱情）三部曲”。
B. 下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品
主要作品
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（2004）爱神
（2004）安东尼奥尼的凝视
（1995）云上的日子
（1982）一个女人身份的证明
（1981）奥伯瓦尔德的秘密
（1975）职业：记者
（1972）中国
（1970）扎布里斯基角
（1966）放大
（1964）红色沙漠
（1962）蚀
（1961）夜
（1960）奇遇
（1957）喊叫
（1955）女朋友
（1953） 都市爱情
（1953） 不戴茶花的茶花女
（1953） 失败者
（1950 爱情编年史
（1950） Funivia del faloria,La
（1947） 悲惨的追逐
（1943）波谷的人们
（1942） 一个航空员的归来
《波河上的人们》（Gente del Po），1943年
《Roma-Montevideo》，1948年
《Oltre l'oblio》，1948年
《Nettezza urbana》，1948年
《Superstizione》，1949年
《Sette canne,un vestito》，1949年
《Ragazze in bianco》，1949年
《Bomarzo》，1949年
《L'Amorosa menzogna》，1949年
《La Villa dei mostri》，1950年
《La Funivia del faloria》，1950年
《爱情编年史》（Cronaca di un amore，又译为《爱情纪录》、《爱情故事》、《爱的故事》、《爱情纪事录》或《某种爱的记录》），1950年
《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie），1953年
《失败者》（I Vinti），1953年
《城市里的爱情》（L'Amore in città，又译为《小巷之爱》）的其中一段〈自杀的真相〉（Tentato suicido），1953年
《女朋友》（Le Amiche），1955年
《公路之王》（Il Grido，又译为《喊叫》、《流浪者》、《呐喊》），1957年
《Nel segno di Roma》，1959年
《情事》（L'Avventura，又译为《奇遇》或是《迷情》），1960年
《夜》（La Notte），1961年
《蚀》（L'Eclisse，又译为《欲海含羞花》），1962年
《红色沙漠》（Il Deserto rosso），1964年
《I Tre volti》的其中一段〈Il provino〉，1965年
《放大》（Blowup，又译作《春光乍现》），1966年
《无限春光在险峰》（Zabriskie Point，又译作《沙丘》、《扎布里斯基角》或《死亡点》），1970年
《中国》（Chung Kuo - Cina），1972年
《过客》（Professione: reporter，又译作《职业：记者》、《旅客》），1975年
《奥伯瓦尔德的秘密》（Il Mistero di Oberwald），1980年
《一个女人的身份证明》（Identificazione di una donna），1982年
《Kumbha Mela》，1989年
《12 registi per 12 città 》的其中一段〈Roma〉，1989年
《Noto,Mandorli,Vulcano,Stromboli,Carnevale》，1993年
《云上的日子》（Al di là delle nuvole，又译为《在云端上的情与欲》），1995年
《米开朗基罗的凝视》（Lo Sguardo di Michelangelo），2004年
《爱神》（Eros）的其中一段〈欲〉（Il filo pericoloso delle cose），2004年
C. 米开朗基罗·安东尼奥尼的个人经历
米开朗基罗·安东尼奥尼出生在意大利北方艾米利亚-罗马涅的历史名城费拉拉。1935年，在波隆那大学取得经济学学位之后，他开始为费拉拉地方报纸《Il Corriere Padano》写作，成为电影记者。
1940年安东尼奥尼搬至罗马，为杂志《电影》（Cinema）工作。该杂志是官方法西斯主义的电影刊物，由贝尼托·墨索里尼的儿子Vittorio主编。而安东尼奥尼在数月之后就被开除。之后他进入罗马电影实验中心（The Centro Sperimentale di Cinematografia）去学习电影技术。
意大利导演。 20岁之前很倾心建筑模型，后来着迷戏剧。曾经试图拍摄精神病院的纪录片，这一经验使他后来作品提倡内在的写实主义，同时也预示着他以后的作品将关注人的精神状态的病态和异化。1939-1940年担任罗马权威电影杂志《电影》的编辑。在罗马实验电影中心短时间学习之后，开始撰写剧本。 第一部影片
1942年，他与罗伯托·罗塞里尼（Roberto Rossellini）合作写出《飞行员的归来》（Un pilota ritorna）的剧本，也在Enrico Fulchignoni的电影《I e Foscari》之中担任助理导演。1943年，安东尼奥尼去法国协助马赛尔·卡尔内拍摄《夜来恶魔》（Les Visiteurs soir，又译为《夜间访客》或《夜间来客》）。安东尼奥尼在1940年代开始拍摄短片，《波河的人们》（Gente del Po）是说在波河贫穷渔夫的故事（安东尼奥尼自1943年到1947年在波河工作）。这些短片是新写实主义（Neorealism）的风格，有着对当地居民的生活作半纪录片的研究。
然而，安东尼奥尼的第一部长片《爱情编年史》（Cronaca di un amore，又译为《爱情纪录》、《爱情故事》、《爱的故事》、《爱情纪事录》或《某种爱的记录》，1950年）借由描写中产阶级而逃脱了新写实主义。他继续创作一系列的影片：《失败者》（I Vinti，1953年），是叙说在不同国家（法国、意大利与英国）所发生的青少年犯罪系列故事；《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie，1953年）描述一个年轻的电影明星与她的堕落；以及《女朋友》（Le Amiche，1955年）叙述都灵的中产阶级妇女。《公路之王》（Il Grido，又译为《喊叫》、《流浪者》、《呐喊》，1957年 ）重新回到工人阶级的故事，叙述一个工厂的工人和他的女儿。每一个故事都与社会异化（social alienation）相关。
英语电影
安东尼奥尼接着与制作人卡罗·庞蒂（[Carlo Ponti）签约，使未来三部电影可以以英语发音而被米高梅公司发行。首先，以英国为背景的电影《春光乍现》（Blowup，又译作《放大》，1966年），造成了空前的成功。虽然它处理“客观标准的不可能性”这样具有挑战性的题材，但这部电影却非常的成功与卖座，当然电影中明显直接的性爱画面也对票房有帮助。这部电影是由影星大卫·汉明斯（David Hemmings）与凡妮莎·蕾格烈芙主演。
在第二部英语电影《无限春光在险峰》（Zabriskie Point，又译作《沙丘》、《扎布里斯基角》或《死亡点》，1970年）中，安东尼奥尼第一次将背景设在美国。这部电影虽然电影配乐包括了当时流行的艺人如Pink Floyd乐团（他们为了这部电影特别写了新歌）、死之华合唱团（Grateful Dead）与滚石乐队，但是却没有前作来的受欢迎。影片描述反传统文化（counterculture）运动，但却因新手演员单调的表演而饱受严厉批评。
由杰克·尼科尔森主演的第三部英语电影《过客》（Professione: reporter，又译作《职业：记者》、《旅客》，1975年 ）受到评论家的赞扬，但在票房的表现依然无力。这部影片许多年没有在市面上流通，但是在2005年10月在部分的戏院档期重新放映并且接着发行DVD。
晚年作品
1980年，安东尼奥尼拍了《奥伯瓦尔德的秘密》（Il Mistero di Oberwald），这是一部在色彩电子处理上的实验：先用电视摄影机拍摄（使用625线、50图场的格式），再转成胶卷，跟一般直接用胶卷底片拍摄的手法不同。这也是首度用电视摄影机（video）拍摄一部长片，可说是数位电影的先锋。该片由时常与安东尼奥尼合作的女星莫妮卡·维蒂（Monica Vitti）主演，改编自尚·科克托（Jean Cocteau）的故事《双头鹰之死》（L'aigle à deux têtes）（尚·科克托于1948年拍过同名电影《双头鹰之死》）。
电影《一个女人的身份证明》（Identificazione di una donna，1982年 ）在意大利拍摄，主题又再次处理三部曲系列的相同议题。
1985年，安东尼奥尼中风，让他半身瘫痪，无法言语。然而，他继续拍片，包括与文.温德斯（Wim Wenders）合拍的《云上的日子》（Al di là delle nuvole，又译为《在云端上的情与欲》，1995年），将他的四个短篇故事改编搬上银幕。文.温德斯担任候补导演，并负责拍摄四段影片中的桥段。这部影片在威尼斯影展中与《三轮车夫》（Cyclo）同时获得影评人费比西奖（FIPRESCI Prize）。
同年，他获得美国奥斯卡终身成就奖。颁给他的是杰克·尼科尔森。数月之后，小金人被夜贼偷走，后来又被偿还。在这之前，他曾因《春光乍现》入围奥斯卡最佳导演与最佳剧本奖。
国际闻名
在电影《女朋友》（Le Amiche）之中，安东尼奥尼实验了原创的新风格：他放弃了传统的叙事手法，而以一系列表面上无关连的事件来表现，并大量运用长镜头。
这样慢步调的风格很可能让人感到沮丧并失去往前的动力。然而安东尼奥尼在作品《情事》（L'Avventura，又译为《奇遇》或是《迷情》，1960年）之中回归到这样的风格，也使他第一次在国际上闻名。虽然这部影片在戛纳影展毁誉参半，但是这部影片在全世界的艺术电影院受到相当大的欢迎。1962年，英国的《视与听》（Sight & Sound）杂志将《情事》列为影史上十大佳片的第二名。
安东尼奥尼接着拍了《夜》（La Notte，1961年 ）与《蚀》（L'Eclisse，又译为《欲海含羞花》，1962年）。由于这三部影片风格类似，而且都是讨论关于人类在现代世界的异化，所以通常被合称为是“疏离（爱情）三部曲”。刻画现代人因缺乏有效沟通而苦闷、孤独，转而寻求爱情以寄托心灵。但往往不得慰藉，反而再度因无形的隔阂之墙而爱情挫败，陷入绝望与更深沉的孤独中。
他第一部彩色电影，《红色沙漠》（Il Deserto rosso，1964年）处理了类似的议题，所以有时候这部影片也会被当作是第四部曲。
1940年开始拍摄各种短片和纪录短片。1950年找到后台老板，开拍剧情长片处女作《爱情故事》，偏离流行的新现实主义，关注于人际关系，视觉上也发展出“反电影”倾向，即一种“内心电影”。《蚀》、《放大》获得戛纳影展评审团特别奖；《红色沙漠》获威尼斯影展金狮奖。
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《蚀》
导演: 米开朗基罗·安东尼奥尼
编剧: 米开朗基罗·安东尼奥尼、托尼诺·格拉、埃利奥·巴托尼、奥蒂罗·奥蒂里
主演: 阿兰·德龙、莫尼卡·维蒂、弗朗西斯科·拉瓦尔、利亚·布里格诺娜、帕斯托雷·罗里、迈尔拉·里恰尔迪、路易斯·塞格纳
类型: 剧情、爱情
制片国家/地区: 意大利、法国
语言: 意大利语、英语
上映日期: 1962-04-12(意大利)
片长: 126 分钟
又名: 欲海含羞花(台)、情隔万重山、Eclipse
天空微白，已是黎明时分。可对于里卡多（弗朗西斯科·拉瓦尔 Francisco Rabal饰）来说，这却是痛苦而残酷的一夜。无论里卡多怎样苦苦哀求维多利亚（莫尼卡·维蒂 Monica Vitti饰）回心转意，她已然心意已决，执意离去。维多利亚来到罗马证券交易所找她的母亲，远远地就看见母亲与经纪人皮耶罗（阿兰·德龙 Alain Delon饰）兴奋地聊着股票。皮耶罗年轻潇洒，风度翩翩，很会讨女人欢心，而这对维多利亚来说毫无兴趣。但一种莫名的强大吸引力在两人之间慢慢滋生，然而两人谁也未曾踏出第一步。当她再次来到交易所时，却遇到股票狂跌，维多利亚的母亲也亏了很多钱。不安的维多利亚，觉得皮耶罗可以成为自己可靠的保护人。然而当两人终于在一起时，隐藏在他们背后的复杂关系又使他们彼此疏远。
由意大利现代主义电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼执导的《蚀》，与《夜》、《奇遇》共同构筑了安东尼奥尼的《现代爱情三部曲》。安东尼奥尼的作品一直关注着人类精神状态的病态与疏离，本片的背后依旧是他所要传达出的人文道德危机和精神的空虚。本片荣获1962年第15届戛纳电影节评审团特别奖，入围1962年第15届戛纳电影节金棕榈奖。
E. 米切朗基罗·安东尼奥尼的电影
米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni作品列表：(一共 87 个作品)
作为导演米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的作品 (数量：31) Sguardo di Michelangelo, Lo ------- (2004)
Eros ------- (2004)
爱神 Eros ------- (2004)
Fame, Fashion and Photography: The Real Blow Up ------- (2002)
云上的日子 Al di là delle nuvole ------- (1995)
一个女人身份的证明 Identificazione di una donna ------- (1982)
旅客 Professione: reporter ------- (1975)
无限春光在险峰 Zabriskie Point ------- (1970)
放大/爆炸/春光乍泄 Blowup ------- (1966)
红色沙漠 Deserto rosso, Il ------- (1964)
欲海含羞花 Eclisse, L' ------- (1962)
夜 Notte, La ------- (1961)
情事 Avventura, L' ------- (1960)
哭泣 Grido, Il ------- (1957)
女朋友 Amiche, Le ------- (1955)
某种爱的纪录 Cronaca di un amore ------- (1950)
作为演员 米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的作品 (数量：7) Sguardo di Michelangelo, Lo ------- (2004)
Épreuves d'artistes ------- (2004)
Fame, Fashion and Photography: The Real Blow Up ------- (2002)
第67届奥斯卡金像奖颁奖典礼 The 67th Annual Academy Awards ------- (1995)
作为编剧米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的作品 (数量：39) Sguardo di Michelangelo, Lo ------- (2004)
Épreuves d'artistes ------- (2004)
Eros ------- (2004)
爱神 Eros ------- (2004)
云上的日子 Al di là delle nuvole ------- (1995)
一个女人身份的证明 Identificazione di una donna ------- (1982)
旅客 Professione: reporter ------- (1975)
无限春光在险峰 Zabriskie Point ------- (1970)
放大/爆炸/春光乍泄 Blowup ------- (1966)
红色沙漠 Deserto rosso, Il ------- (1964)
欲海含羞花 Eclisse, L' ------- (1962)
夜 Notte, La ------- (1961)
情事 Avventura, L' ------- (1960)
哭泣 Grido, Il ------- (1957)
女朋友 Amiche, Le ------- (1955)
白酋长 Sceicco bianco, Lo ------- (1952)
某种爱的纪录 Cronaca di un amore ------- (1950)
悲惨的追逐 Caccia tragica ------- (1947)
作为制片人米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的作品 (数量：0) ------- ()
米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的原创音乐作品 (数量：0) ------- ()
米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的改编音乐作品 (数量：0) ------- ()
作为摄像师米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的作品 (数量：3) 旅客 Professione: reporter ------- (1975)
无限春光在险峰 Zabriskie Point ------- (1970)
某种爱的纪录 Cronaca di un amore ------- (1950)
作为电影剪辑师米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的作品 (数量：) 云上的日子 Al di là delle nuvole ------- (1995)
一个女人身份的证明 Identificazione di una donna ------- (1982)
旅客 Professione: reporter ------- (1975)
无限春光在险峰 Zabriskie Point ------- (1970)
F. 电影帮帮我爱神影评谁知道啊
【爱神】是由王家卫、史蒂芬索德柏、安东尼奥尼
三位梦幻级导演，以性欲为题，所拍摄的三段式电
影。
梦幻组合，不代表合作出来的就是梦幻极品。
尤其看到安东尼奥尼执导的【欲】，一方面感动年
过九十、还要克服中风后遗症的大师，在晚年创作
欲依然这麼强烈；另方面却不由得感叹大师确实老
矣！
在描述中年夫妻貌合神离，男人从年轻女子的肉体
寻找出路，却无法改变彼此关系的故事里，让人不
禁忆起他四十多年前的【情事】、【欲海含羞花】
那种对人际疏离的深刻观察和深具原创力的表现手
法，似乎也随著岁月的消蚀而落尽。
或许安东尼奥尼根本不适合短片形式，他著名的空
镜头及场面调度都需要时间沈淀意义，却又受限於
身体状况而不得不采短片创作模式。然而夫妻的貌
合神离只剩下浮面的争吵，新关系也不过是场做爱
，加上聊备一格的海滩裸舞，没有遗韵，欠缺风格
，因敬老尊贤而被摆在尾声压轴，有些尴尬。
史蒂芬索德柏的【梦】，描述小劳勃道尼饰演的广
告人为工作压力及梦中的女人所扰，但更有趣的是
当他滔滔不绝地描述梦境时，亚伦艾金饰演的心理
医生心不在焉的反应。
故事本身不见得多精彩，但史蒂芬索德柏很聪明地
藉由心理医生跟窗户∕画面外的互动，玩弄了悬疑
的技巧；一如他设计小劳勃道尼在开场的长篇大论
时，运用了黑色电影常见的打光、百叶窗、神秘女
性、黑白摄影，而让人误以为这个病人是个冷硬侦
探。游戏般地表现出他对好莱坞类型电影的绮想。
相较之下，还是王家卫导演的【手】最震慑人心。
整个情调上，虽然是【花样年华】、【2046】的延
续，其情节、风格的完整，却又可以自成独立。而
且画面内外空间的配置对应，比史蒂芬索德柏的
【梦】更多元，无论是隔壁房间的争吵、娇喘、或
是与电话那端的对话，透过准确的表演与场面调度
，成功地塑造出视觉上的封闭与听觉上的穿越。手
的意象，也运用得很好，巩俐两次为张震手淫，地
位、情境的差异，从冶艳到伤感，张力都十分饱满
。而王家卫过去用摄影机对女性旗袍的意淫，这回
终於由张震穿进旗袍的手臂，坦承他的恋物倾向。
两名主角表现也都令人惊喜，巩俐虽然至今尚未在
王家卫的长片正式担纲，但两次合作，终於找到了
与张艺谋结束银幕关系后，一个迥然不同、深具韵
味的形象；而张震这次在念白、表演细节上的进步
，也让人看到他逐步成熟的魅力。
【爱神】是基於对安东尼奥尼的敬意而拍（其他两
位导演都曾公开表示过安氏对他们的启发），但结
果呈现的不仅是年纪、国籍不同的导演对情欲的想
像，也残酷地暴露出他们现下电影能量的消长。
G. 著名导演安东尼 尼奥的作品
安东尼奥尼于1912年9月29日生，20岁之前他很倾心造型美术，后来着迷戏剧。曾经拍过精神病院的纪录片，这一经验使他后来作品提倡内在的写实主义，同时也预示着他以后的作品对人的精神状态的病态和异化的关注。
安东尼奥尼最早的电影从业经历是为杂志作撰稿人，1939-40年，他当上了罗马权威电影杂志《电影》的编辑，该杂志虽然是属于法西斯体系内的杂志，但后来却可以称为意大利新写实主义电影的保姆，从中产生了许多新写实电影的著名导演。他只在杂志上开始发表了几篇文章，就因为政治运动解职。在罗马实验电影中心短时间学习之后，安东尼奥尼开始撰写剧本。在1942年，替罗塞里尼写了《飞机驾驶员回来了》的剧本，受到赞扬。费里尼的《白酋长》也有他的贡献。此外，他还作为见习导演，在法国参与了卡尔内《夜间来客》的创作。
安东尼奥尼作品年表：
2000年 Destinazione Verna
2000年 Just to Be Together 未完成作品
1995年 Par-delà les nuages／Beyond the Clouds 云上的日子
1989年 Kumbha mela
1989年 Roma '90 罗马90
1982年 Identificazione di una donna 一个女人身份的证明
1980年 Mistero di Oberwald, Il/Oberwald Mystery,The 奥伯瓦尔德的秘密
1975年 Professione: reporter／Passenger,The 职业：记者（过客）
1972年 Chung Kuo／China 中国
1970年 Zabriskie Point 扎布里斯基角
1966年 Blowup 放大/春光外泻
1965年 Tre volti, I 一个女人的三副面孔（集锦片的一段）
1964年 Deserto rosso, Il／Red Desert 红色沙漠
1962年 Eclisse, L' 蚀/欲海含羞花
1960年 Avventura, L'／Adventure,The 奇遇/迷情
1960年 Notte, La ／Night,The 夜
1957年 Grido, Il／Cry,The 呼喊/流浪者
1955年 Amiche, Le／Girlfriends,The 女朋友
1953年 Amore in città/Love in the City 巷爱（小巷之爱）
1953年 Vinti, I/Youth and Perversion 失败者（战败者）
1953年 Signora senza camelie, La 不戴茶花的茶花女
1950年 Cronaca di un amore 某种爱的纪录(一个爱情故事)
米开朗琪罗·安东尼奥尼的影片包含着下列主要因素；
1．在电影剧本中通过人物的行为来分析哲学观念。
2．复杂的、很长的、缓慢移动的摄影，很少依靠特写镜头或其他“电影”技巧。
3．通常是缓慢的速度使观念和事件有可能在很长的银幕时间内逐渐展现出来。
4．运用简短的、近乎电报式的对白，并常常被长时间的沉默所打断。
5．高度抑制的表演；安东尼奥尼倾向于限制他的演员，使他们保持沉默，迫使他们用最少的外部效果来表现内部冲突和态度。
6．不大注重电影的传统的辅助元素（如音乐或光学效果）安东尼奥尼倾向于依赖场面本身：他的许多最出色的场面都是运用优美的长镜头来表现的，只用自然音响来加强对白
H. 求好看的电影。不要复制的出来的、要自己看过给我推荐一下的。
要手打啊~~
没事就敲敲
意大利艺术片之旅，关注新现实主义
首推安东尼奥尼系列，都市人的情感探讨，特别是女性3部曲 夜La Notte
蚀L'Eclisse又译为《欲海含羞花》
奇遇L'Avventura
个人觉得，蚀阐释现代女人的独立，自由，彷徨更好，其他两部为男性主导。
总的来说对于安大师，哪部我都爱，建议楼主想深入研究的话可以先看看王家卫电影系列
《花样年华》《旺角高飞》《东邪西毒》 。个人觉得港人王家卫拍的还是不错的，内心独白
太多，降低了视觉传达的档次。
《偷自行车的人》意大利的老片子，电影做到了不仅仅是娱乐，深刻反映社会问题。全片为找回一步自行车横穿整个城市，生活的方方面面横截面展现出来，结尾车没找到，父亲偷别人的车被人教训了一顿，父亲无奈的带着儿子回家。生活问题还是没有解决，明天偷还是不偷车呢？开放性的结尾。
《罗马不设防的城市》2战经典影片。好多场景都市当年实拍的。人物感情刻画细腻
以上都是经典，看这些片子时。你得带上你的脑子，你得思考。她会告诉你生活，还会告诉你什么是电影：面向生活的一扇窗
再来看看意大利人其他的片子
故事和人物非常棒的。容易进入状态的
谁的系列忘了《天堂电影院》《西西里美丽传说》（个人很看好此片，小男孩，性感的女人，战争的冷酷，小镇的闭塞以及美丽的传说，当然这些都是用视听表现的）《海上钢琴师》谜一样的男人和他的音乐。此三部有拿戛纳的也有威尼斯的吧
，奥斯卡我都懒得说了，如果楼主好好莱坞，跳过安大师的
来点激情的。意大利人在好莱坞的活动。
《教父》三部曲，类型片，黑帮题材抗鼎之作
他们的西部片，非常经典。上世纪美国人对此可狂热者呢，好多人还以为是老美子们整的呢
《荒野大镖客》1965年 《黄昏双镖客》1966年 《黄昏三镳客》1967
《西部往事》创作思想都是意大利人，称为意式西部片
镖客系列最帅了，有时会有一种冲动，像小说写的一样策马扬鞭，仗剑江湖
总的来说，我很喜欢意大利电影，总觉得他们打仗不行，搞艺术，整文化，玩电影都是领先世界的。现在是好莱坞电影儿商业片的天下，看片少的人还只当讲故事的才是叫做电影呢。
整体上欧洲70.80.90年代的很多片子都不错，喜欢的话慢慢搜。
再说一下几位大师
费里尼 《八部半》 举世闻名 说的是对电影的贡献 看着也很过瘾，什么记忆碎片，盗梦空间偷师不够，也难怪，导演可不想把个商业片整得有内涵。大片要吸引大众，那么它的趣味性只能降到最低。这时候明星，色情，暴力，煽情，恶搞就上场了。
回到正题，，伯格曼，雷洛阿同安大师级别的任务，感兴趣看看他们的片子
剧情大作吧。悬疑惊悚的大师，也是电影界的大师希区柯克。英国人《西北偏北》《后窗》《房客》力顶，当然他老人家的作品我都看过，非常棒，小时候看他出的30分钟剧场版故事短级，非常赞，镜头语言比小日本柯南有意思多了。
讲讲好莱坞吧。故事情节比较出彩的。
爱情的看 《罗马假日》，特别喜欢 《卡萨布兰卡》推荐， 《魂断蓝桥》和《乱世佳人》没怎么看，听说不错哦
生活的什么《美丽人生》《放牛班的春天》感觉一般《克莱默夫妇》很棒
成长，反思《毕业生》新好莱坞开山之作顶，《发条橙子》讽刺味十足
反思2战的《黑鹰坠落》（此处片子貌似有误，确认好了再更新）127条音轨，真正的后期配音，让国产片不对口型不对字母，汗颜得找不到地缝钻了
《拯救大兵瑞恩》很直白的片子，个人还是喜欢吴大导演的《风语者》
关于2战的片子，《黄金马车》不错《钢琴师》很爱，最近挺震惊戛纳还是什么奖项的德国片子《白色丝带》小镇上的人太邪恶了。这让我想到了顾长卫的《孔雀》片子中规中矩，审查一遍又一遍，最后出片还是非常的多的观众认为丑化中国人。没啥意思嘛，片子就画面干净点其他没什么优点，国人就盯着故事不放，一直上升到人性。观众也就罢了，电影评论家，电影局还带头乱搅和，这不整得国内的电影一直提不起来，他的新片《最爱》，画面，色彩差强人意，其他的感觉都在倒退，顾长卫美工出家，还在啃老底啊。
《肖申克的救赎》好莱坞的片子，这种还是蛮多的搜搜好莱坞经典片子就出来了
算了直接开点清单吧
关注历届戛纳电影节，威尼斯电影节，柏林电影节获奖影片
特别关注荣获2次以上的片子，关注导演，摄影，剪辑师，甚至美工
上面两行有点偷懒
在说几个导演和片子 专业电影片子
苏林的 格里菲斯 库里肖夫
《战舰波将金号》
《士兵之歌 》 《女政委》 《雁南飞》
日本的看看 小津安二郎的
《雨月物语》
当然黑泽明是比较出名的
七武士 乱 罗生门
从专业角度上来说小津安二郎的片子更上一层楼
最后楼主想让人推荐片子
不要榜单
这点其实也陷入了偏见
每个人主观感受不一样，萝卜青菜，各有所爱啊
其实对于电影爱好者一些权威榜单就足够了
余下审片就看你的趣味和修养
到这里时，我也意识到自己打这么多字只是因为无聊
广告下：楼主是妹子的话，留下QQ详谈
神马片我都能介绍，提供，读解
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《蚀L'eclisse》导演:米开朗基罗·安东尼奥尼，编剧:米开朗基罗·安东尼奥尼、托尼诺·格拉、埃利奥·巴托尼、奥蒂罗·奥蒂里