㈠ 我國古代著名書法家3-5個（朝代）
1、王羲之(303-361，一說321-379)
投資王羲之書法要學習書法史，將他的書法和兩漢、西晉書法相比較，可以發現王羲之書風最明顯特徵是用筆細膩，結構多變。
王羲之最大的成就在於增損古法，變漢魏質朴書風為筆法精緻、美侖美奐的書體。草書濃纖折中，正書勢巧形密，行書遒勁自然，總之，把漢字書寫從實用引入一種注重技法，講究情趣的境界。
他的行草書又被世人尊為「草之聖」。沒有原跡存世，但法書刻本甚多。有章草《豹奴帖》、《十七日帖》、《寒切帖》，小楷《黃庭經》、《樂毅論》、《東方朔畫贊》。王羲之的傳世墨跡可以讓你對「精彩絕倫」四個字有深刻的體會。
2、王獻之(344－386)
收藏鑒定王獻之書法可將其和王羲之比較，父子在書法上各有千秋，羲以真行為顯，獻則以行草為能。「二王」最有創新意義和存在價值的，是其流美飄逸的行草書。王獻之不為其父所囿，別創新法，英俊豪邁，自成一家，令人刮目相看。可惜天妒其才，42歲就過早病卒。
王獻之有章草《七月二日帖》，其小楷書以《洛神賦十三行》為代表，用筆外拓，結體勻稱嚴整，如大家閨秀，姿態嫵媚雍容。其行書以《鴨頭丸帖》最著。
3、張旭(675－750？)
張旭的書法以草書成就最高。他自己以繼承「二王」傳統為自豪，字字有法，另一方面又效法張芝草書之藝，創造出瀟灑磊落、變幻莫測的狂草，其狀驚世駭俗。
遼寧省博物館藏有《草書古詩四首》墨跡本，傳為張旭狂草之作。通篇筆畫豐滿，絕無纖弱浮滑之筆。行文跌宕起伏，動靜交錯，滿紙如雲煙繚繞，實乃草書顛峰之篇。
4、顏真卿(709－785)
顏真卿的楷書一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。
他的書體被稱為「顏體」，與柳公權並稱「顏柳」，有「顏筋柳骨」之譽。其楷書熔鑄古今，傳世墨跡有《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《自書告身帖》等。雄渾豪邁，一幅盛唐氣象。特別是《祭侄文稿》，其原跡藏台灣故宮博物院。寫得凝重峻澀而又神采飛動，筆勢圓潤雄奇，姿態橫生，純以神寫，得自然之妙。
顏真卿的傳世書跡極多，這值得收藏家和投資者重視，或許在民間會有新的發現，但要認真辨偽。
5、懷素(公元737－？)
投資懷素書法作品，鑒定時要了解他的風格並非全部相同，大致可分為3種：一是尚未完全擺脫前人作風的：如聖母、食魚、苦荀、藏真、諸帖，保留晉法甚多，聖母帖且多有顏真卿作風。二是他自成一家的作品，如《清凈經》、《四十二章經》、《自敘帖》(堪稱標準的懷素書)。三是循和平澹的書風，如小草千字文，與其狂肆作風大異其趣，完全換過一番面目，也可說是他過人之處。
鑒定時還可參照唐代文獻中有關懷素的記載，如：「運筆迅速，如驟雨旋風，飛動圓轉，隨手萬變，而法度具備」。
懷素的狂草千變萬化，下筆連綿不絕，鼓盪而下，又不離魏晉法度。如《自敘帖》、《食魚帖》、《苦筍帖》。他與張旭比肩，合稱「顛張狂素」。其《聖母帖》、《小草千字文》，則沖和雍雅，尚有幾分章草意味，可窺其草法變化之來源。
6、蘇軾(1037-1101)
鑒定蘇軾書法特點要把握兩點:一是用筆多取側勢，二是結體扁平稍肥。這與他握筆的姿勢也很有關系，蘇軾執筆為「側卧筆」，即毛筆側卧於虎口之間，類似於現在握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥，代表作有《黃州寒食詩帖》、《新歲展慶帖》等。
蘇軾絕大部分的字都相當平實、樸素；雖然外形左低右高的特徵和較為整齊的章法自李北海處來，但一股汪洋浩盪的氣息是他個人的特點，就像他淵厚的學問一樣。神龍變化不可測，他偶露一下手筆的《黃州寒食詩帖》就已驚天動地了，書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣呵成，達到「心手相暢」、幾近完美的境界。
黃庭堅將蘇軾書法分為早、中、晚三個時期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著。
其代表作有《天際烏雲帖》、《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》、《春帖子詞》、《愛酒詩》、《寒食詩》、《蜀中詩》、《醉翁亭記》等。
7、黃庭堅(1045-1105)
字魯直，號山穀道人，涪翁，世稱「黃山谷」。黃庭堅書法的最大特點是重「韻」，持重風度，寫來疏朗有致，如郎月清風，書韻自高。蘇書尚天趣，黃書尚韻味；黃書結體取縱勢。他與蘇軾一起將宋代書法的人文氣推向高峰。
他的行書，如《松風閣》、《蘇軾寒食詩跋》，用筆如明代馮班《鈍吟雜錄》所講：「筆從畫中起，回筆至左頓腕，實畫至右住處，卻又跳轉，正如陣雲之遇風，往而卻回也。」
他的起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然後平出，「無平不陂」，下筆著意變化；收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以「畫竹法作書」給人以「沉著痛快」的感覺。
其結體從柳公權的楷書得到啟發，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如盪槳、如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂。其個性特點十分顯著，學他的書法就要留心於點畫用筆的「沉著痛快」和結體的舒展大度。
黃庭堅書法博採眾長，結體中宮緊湊而外圍寬博，用筆左右縱橫，如搖雙櫓。
其代表作有《書李白憶舊游詩帖》、《諸上座帖》、《松風閣詩卷》、《花氣蕉人詩帖》等。《花氣蕉人詩帖》筆勢蒼勁，拙勝於巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，「變態縱橫，勁若飛動」。其美韻不亞於行楷書。
黃庭堅的草書書法，深得張旭、懷素草書飛動灑脫的神韻，而又有自己的風格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢雄健，結體變化多端。
8、米芾(1051-1107)
米芾的書法在繼承「二王」書法傳統上下過苦功，能夠登堂入室。真、草、隸、篆、行都能寫，而尤以行草書見長。他自稱「刷字」，是指他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力，追求「刷」的韻味、氣魄、力量，追求自然。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點，快刀利劍的氣勢。
米芾的功力是最深厚的，由唐人而上溯魏晉、更上溯戰國，形成他獨特的精彩生動、跳躍逸宕的筆法，將其為人的性情與寫字時的感受發揮無遺。米芾用筆如畫竹，喜「八面出鋒」，正側藏露，長短粗細，體態萬千。結字也俯仰斜正，變化極大，並以欹側為主，表現了動態的美感。
米芾的代表作有《論草書帖》、《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《珊瑚帖》、《拜中嶽命詩》、《虹縣詩帖》等。
9、蔡襄(1012-1067)
世人評蔡襄行書第一，小楷第二，草書第三。與蘇軾、黃庭堅、米芾，共稱「宋四家」。
蔡襄為人忠厚正直，知識淵博。他的字「端勁高古，容德兼備」。《顏真卿自書告身跋》得魯公筆法而修於魯公書，可為楷則。
蔡襄書法得力於二王、顏、柳，作品有《萬安橋記》、《扈從帖》、《思詠帖》、《入春帖》等。
10、趙佶(1082－1135)
北宋末年的宋徽宗皇帝趙佶雖說政治昏庸，惑於道術，卻是藝事超群，書畫兼精。
他的書作筆致清朗，點畫瘦勁俊美，飄飄乎宛若仙風道骨，真如不食人間煙火。這種書風的形成，除了他在書法方面確有功力外，大概和他精神上對於道教的嚮往，也不無關系。
他的書法，早年學薛稷、黃庭堅，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，融會貫通，變化二薛(薛稷、薛曜)，形成自己的風格。特點是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長；有些連筆字像游絲行空，已近行書。
宋徽宗崇尚藝術，是歷史上最著名的皇帝書畫家，其所創書體「瘦金書」，頓挫有致，挺秀清雅，別具一格，代表作有《瘦金千字文》、《草書千字文》、《草書團扇》等。
11、趙孟頫(1254－1322)
趙孟頫尊崇王羲之，一生不改其姿勢。其作品清秀遒勁，前後一貫，沒有絲毫畏縮不前的跡象。其書畫兼善，書法則諸體皆工，尤以楷書和章草見長，代表作有《膽巴碑》、《七絕》、《蘭亭十三跋》等。
12、文徵明(1470—1559)
文徵明書法各體無一不精，尤其以行書、楷書為人所稱道，在當時名重海內外，並且因為他享年高壽(將近90歲)、年高望重，門生有多，對後世產生了極大的影響。
文徵明的小楷特別精細工整，主要來源於鍾繇、王羲之、王獻之和虞世南、褚遂良、歐陽詢，法度謹嚴、筆鋒勁秀、體態端莊，風格清秀俊雅，晚年80歲以後的小楷，尤其見功夫。其行書主要學王羲之《聖教序》，運筆遒勁流暢，晚年大字學黃庭堅，風格變得蒼勁秀逸。他的傳世墨跡很多，有小楷《前後赤壁賦》、《顧春潛圖軸》、《離騷經九歌冊》；行書有早期的《南窗記》，中期的《詩稿五種》，晚期的《西苑詩》。
文徵明的所有作品都筆筆工整，即使是快到90歲時也是如此，這在我國書法家中是極為少見的。這是鑒定他的作品的重要特徵。
13、董其昌(1555－1636)
書法至董其昌，可以說是集古法之大成，「六體」和「八法」在他手下無所不精，在當時已「名聞外國，尺素短札，流布人間，爭購寶之。」(《明史·文苑傳》)。當時士子皆學董其昌的妍美、軟媚，清初的書壇為董其昌籠罩。
董其昌的書法以行草書造詣最高，用筆精到，能始終保持正鋒，作品中很少有偃筆、拙滯之筆；用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙；風格蕭散自然，古雅平和，或與他終日性情和易，參悟禪理有關。其許多作品行中帶草，有的作品用筆有顏真卿率真之意，體勢有米芾的側欹，而布局得楊凝式的閑適舒朗，神采風韻似趙孟俯，輕捷自如而風華自足。
董其昌法唐而入晉，用筆有彈性，顯韻致，代表作《蜀素帖》、《丙辰論畫冊》、《答客難卷》、《臨古卷》等。
14、祝允明(1460－1526)
他的書法鑒定要點是：結體上大小相間，修長合度，引領管帶，疏密成趣。縱觀全卷，神采似行雲流水，飛動自然，形跡如行立坐卧，意態樸素。其得意之作是《太湖詩卷》，《箜篌引》和《赤壁賦》，流利灑脫、奔放不羈。《名山藏》說：「允明書出入晉魏，晚益奇縱，為國朝第一。」他的《白馬篇》草書，下筆變化豐富，行筆沉著痛快，信手而作，隨意而行。正如王世貞在《藝苑卮言》里所說，祝允明草書「變化出入，不可端倪，風骨爛漫，天真縱逸」。
15、徐渭
收藏投資徐渭書法值得注意的是，其書法方圓兼濟，輕重自如，筆墨縱橫，貌似狂放不羈，其實暗含秩序，為後來書家效法，代表作有《草書七言律詩》、《草書詩卷》等。
說到徐渭，人們很容易將他的藝術風格與大氣磅礴、粗頭亂服聯系起來。然而其論書則崇尚「古而媚，密而散」。恣肆與姿媚，可以說是徐渭風格的獨特結合。
16、王鐸(1592—1652)
王鐸字覺斯，號嵩樵，又號痴庵。他是書法史上的革新人物，但他對傳統的繼承也是極有功力的。有專家說：「看慣了自文徵明乃至董其昌那些明智而寧靜的大人技藝的人們，一見到王鐸的作品，就好像正在享受悅耳的輕音樂一般。」
戴明皋在《王鐸草書詩卷跋》中說：「元章(米芾)狂草尤講法，覺斯則全講勢，魏晉之風軌掃地矣，然風檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也。」
17、朱耷(1626－1705)
原名統，又名朱耷，號八大山人、雪個、個山等。鑒定他的書法最好了解一下他的繪畫，因為他書法與其繪畫風格相似，極為簡練，到晚年喜用禿筆，一變銳利的筆勢而變成渾圓朴茂的風格。最初，八大山人受歐陽詢的影響很深，稍後學董其昌的行草，又轉入黃庭堅的誇張開闊等，多方探索，再追尋魏晉人書法的氣質，終於參用篆書筆法，形成自己獨特的風格：中鋒圓潤，又婉約多姿且厚重渾成，富有晉人氣度。他的書法的成就，主要是筆法的改變。
18、金農(1687－1764)
原名司農，字壽門，號東心。居於揚州八怪之首。詩文書畫金石皆精。鑒定他的書法要點是：他的隸書早年是「墨守漢人繩墨」的，具有樸素簡潔風格，但是到了50歲既負盛名之後，有意「駭俗」，樹立了橫畫粗，直畫細，左撇收筆尖銳的一種前人未踏過的風格，這種帶有嚴厲面貌的字體，似乎是他心懷的直接表白，天真中見孤高嚴峻。
其代表作《漆書條幅》是金農融合《國山碑》、《天發神讖碑》等書法名作，創出了以質拙樸厚為體、楷書中雜有隸意、個性極強的作品，自稱「漆書」。他寫「漆書」用重墨，橫粗豎細，直筆多，曲筆少，形同漆匠用扁刷刷出來的筆畫。
19、鄧石如(1743-1805)
鄧石如，安徽休寧人，原名琰，字石如，號頑伯，完白山人，因避清仁宗名諱，故以字行。時人對鄧石如的書藝評價極高，稱之「四體皆精，國朝第一」，他的書法以篆隸最為出類拔萃，而篆書成就在於小篆。他的小篆以斯、冰為師，結體略長，卻富有創造性地將隸書筆法糅合其中，大膽地用長鋒軟毫，提按起伏，大大豐富了篆書的用筆，特別是晚年的篆書，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻於化境，開創了清人篆書的典型，對篆書一藝的發展作出不朽貢獻。
其隸書則從長期浸淫漢碑的實踐中獲益甚多，能以篆意寫隸，又佐以魏碑的氣力，其風格自然獨樹一幟。楷書並沒有從唐楷入手，而是追本溯源，直接取法魏碑，多用方筆，筆畫使轉蘊涵隸意，結體不以橫輕豎重、左低右高取妍媚的方法而求平正，古茂渾朴，與時俗館閣體格格不入，表現出勇於探索的精神。
其代表作《篆書唐詩聯句》現藏於北京故宮博物院。該作用筆靈活，同「二李」的篆書有明顯區別，不再是那種粗細一致，結構嚴整的「鐵線篆」、「玉箸篆」，結構疏朗，剛而不火、靜而不板，筆力千鈞，具有陽剛之美，是一件不可多得的鄧氏佳作。
20、翁同酥(1830—1904年)
字叔平，號松禪，晚號瓶庵居士。翁同工詩、書，兼作畫，以書法名世，著有《瓶廬詩文稿》等。翁同和擅寫楷書、行書、隸書，學書從顏體入手，上溯蘇軾、米芾，又借鑒清代翁方鋼、錢南園等學顏名家成果，所作書淳厚寬博，當年楊守敬《學書邇言》評其書法為：「松禪學顏平原，老蒼之至，同治、光緒間推為天下第一，詢不誣也。」評價之高，由此可見。晚年更沉浸於漢魏，偶作八分，不矜才使氣自成家數。
㈡ "足球"中國什麼時候能進世界盃為什麼中國人就進不了世界盃了，這么多的人口
中國足球體制不改，永遠無救
足球強國不是一朝一夕的事情，完善的青少年梯隊建設是必不可少的。
看看現在國內的足球事業，那個省有合格的青少年梯隊。
上面的不提，就說個最現實的問題，現在想踢球，沒有百萬以上的身家別讓小孩去學踢球，沒錢塞給教練根本就上不了場，足球完全脫離大眾，成了富人運動，你可想而知中國足球的將來會是怎麼樣，這些現象太讓人疼心了。
還有13點的足協，中國足球遇到這些事怎麼可能有救？
體制不改，中國足球無救啊~
㈢ 中國足球能贏嗎
大家想不想看中國怎樣奪得2次（2002/2006）世界盃冠軍的。2006年6月1日，就在德國世界盃足球賽開幕前夕，位於西太平洋沿岸的某島國因政局動亂，無法派隊參加。國際足聯經過緊急研究，決定邀請中國隊來替補這個名額。理由是本屆世界盃還有一個主題是「狂笑」，而中國十幾億人口，笑資源十分豐富，是現場觀看、電視轉播不容忽視的一道龐大的笑風景。決議獲得了國際足聯執委的一致通過！
消息傳出之後，舉國一片歡騰！中國足協破天荒地採用了廣大球迷的意見，拋棄了原有國家隊所有隊員，由球迷在網上推薦投票，廣招奇人異士，聘請了著名兵法家孫武為主教練，演練了「天地人」三套陣容。由於這套陣容太過豪華，被媒體稱為「夢之隊」，這「夢之隊」有什麼神秘的地方呢，讓我們敞懷抱肚，准備狂笑吧！
強勢出擊：小組賽「人之隊」笑傲群雄
6月8日，世界盃開幕了，神秘的中國「夢之隊」終於亮相。在小組賽中，中國隊派出了第三套陣容，三線核心分別為：前鋒太尉高俅和神行太保戴宗，「一高一快」配合默契，中場是黃飛鴻率徒弟鬼腳七，後場更有號稱雁過撥毛的中後衛周扒皮，被稱為當今世上最穩固的後防線。
此時中國已兩戰兩勝，對陣英格蘭，是爭奪小組第一的關鍵一戰，而英格蘭此前兩戰兩平，此役志在全取三分。
比賽進行得精彩紛呈，火爆十足。最令人意想不到的是，英國隊的7號貝克漢姆因侵犯中國隊中場大將10號黃飛鴻，被紅牌罰下！。據黃飛鴻賽後接受中國媒體訪問時向《快活林》記者私下披露，是他用「佛山無影腳」攻擊貝克漢姆的，裁判沒有察覺，也沒辦法察覺。
繼而歐文和費爾南德斯也先後被紅牌驅逐出場，原因都是侵犯中國隊10號黃飛鴻……
中國隊11人打8人，展開猛攻，全場89分26秒時，一個頭槌打破了僵局。全世界的觀眾驚訝地發現：高高躍起的，竟是全場身材最矮的土行孫！原來，土行孫趁對方防守隊員不注意，在中場附近遁入土中。神不知鬼不覺的在英格蘭隊禁區內無人防守的區域「出土」，然後甩頭攻門得分！土遁的過程當然也為攝像機忠實地記錄了下來，英格蘭主教練當即提出了抗議。國際足聯工作人員現場查閱各項條規，愣是沒有發現禁止隊員鑽入土中的條款。主裁判和助理裁判無奈地宣布進球有效，1：0。此時全場比賽時間到，英格蘭隊在小組賽就黯然出局，英倫三島一片嘩然，中國隊一路凱歌，殺入十六強。
在一片爭議聲中中國足球隊一路順風順水，神行太保梅開二度擊敗墨西哥，高太尉連中三元搞掂阿根廷，歷史性地進入了世界盃的半決賽！
以柔克剛，半決賽「鬼之隊」硬挫德國
半決賽在德國時間的晚上20:00開始，今天的氣氛不似往日熱烈，走進場內的人都感覺氣溫驟降五度以上，比任何一次大賽都要緊張。在著名的《倩女球魂》的音樂聲中，草坪這邊，站著上屆亞軍——東道主德國隊；而草坪那邊，中國隊球員站位零散，飄飄忽忽，面無表情。
比賽開始了，細心的觀眾很快注意到了，那些球員移動的時候，不是在走，是在飄！而且每個球員都是沒有影子的！觀眾們吃驚地發現，空盪盪的短褲下面只有球襪，沒有雙腳！原來這就是中國隊傳說中的第二套陣容，從未亮相過的「鬼之隊」！
著名足球評論員韓喬生興奮地介紹場上情況：「……前鋒線上判官指東打西，後防中堅黑白無常雙鬼拍門，中場魑魅魍魎虛虛實實……德國隊的打法比較陽剛硬朗，中國隊的這套陣容陰氣較重，這正符合了中國以柔克剛的傳統哲學思想……」
比賽在激烈地進行著，上半場35分鍾的時候，德國隊隊員巴拉克銜球疾走，直沖中國隊禁區，只要輕松的一個推射，中國隊的球門便將失守！觀戰的中國球迷都捏了一把汗！
這時，奇跡出現了，巴拉克把球帶到門前，突然一個180度的大轉彎，沖著自家球門直沖過去。德國隊隊員懵了，巴拉克一路狂奔，到了德國隊門前35碼處，一腳石破天驚的勁射，皮球直奔遠角！1：0！ 進球後的巴拉克興奮異常，一把脫掉上衣，露出了穿在裡面的中國隊球服，原來這個隊員其實是中國隊9號——聊齋里的畫皮！他有一手換皮的絕活，能夠隨時偽裝成對方的樣子！ 德國隊教練簡直不敢相信自己的眼睛，馬上提出抗議，但是現場所有的錄像都顯示：巴拉克一直老老實實地在中場附近轉悠呢，整個過程中帶球突進的人都是中國隊的9號畫皮。中國隊沒有任何犯規的痕跡。誰讓德國隊看走了眼呢？ 德國隊抗議無效，士氣十分低落。中國隊繼續使用的畫皮戰術，極大地擾亂了對方的戰略部署。下半場開始5分鍾，德國隊那位真正的巴拉克獲得一次射門的良機，可是中國隊守門的白無常一瞬間變作了德國隊門將卡恩。巴拉克吃驚，收不住腳，一頭栽倒在地，還被裁判判為假摔，吃了一張超級冤枉的黃牌。
結果，中國隊以6：0狂勝德國隊，挺進世界盃決賽！
神出鬼沒：總決賽「神之隊」英勇奪冠
總決賽：中國隊VS巴西隊！
今晚的世界盃主賽場美侖美奐。中國隊派出了「神」字型大小頂級陣容，當7號哪吒、9號悟空、18號楊戩等人攜球童，駕祥雲，披金甲聖衣，自體育館上空從天而降時，全場觀眾爆發出熱烈的掌聲。美聯社法新社等多家著名媒體記者在賽後撰寫文章，都不約而同地評論說中國隊創造了世界盃決賽歷史上最華麗和最魔幻的出場。來自中國的鐵桿球迷占據了主會場兩邊球門後的座位，紅色的海洋中，一桿「蟠桃會」的大旗分外醒目。蟠桃會據說是天界最出名的夜總會，其幕後老闆據說是王母娘娘。此次世界盃，天廷也安排了現場直播，一班神仙，倒著時差看電視。據說壽星為了觀賞世界盃決賽，不惜違背了堅持兩千年之久的每晚九點睡覺的養生之道。
比賽開始了！ 第5分鍾，楊戩帶球突進，哮天犬在邊路接應，巴西隊卡洛斯追趕不及，突然舉手抗議中國隊隊員攜帶寵物進場。楊戩表示該犬為中國隊8號隊員，只是不幸長了一個狗頭，卡洛斯此舉純屬種族歧視。卡洛斯不服，向裁判申訴。裁判明顯偏袒巴西隊，要求哮天犬下場，楊戩抗議，竟與哮天犬雙雙被逐出場外！場邊一片噓聲。
中國隊沒有氣餒，第9分鍾，三頭六臂哪吒踩著風火輪，連過卡卡、卡洛斯，左頭擺渡給右頭，右頭擺渡給中頭，眼花繚亂射入一球。其技術與速度令人嘆為觀止。但是來自哥斯大黎加的裁判再次明顯偏袒，判此球無效，並以風火輪燒壞草皮為由，將哪吒也紅牌罰下！
比賽剛開始十分鍾，中國隊就被罰下三人，形勢相當不妙。這時巴西隊以多打少，對著中國隊球門狂轟爛炸，幸好守門員千手觀音仗著身體優勢，才力保球門不失。
比賽已經進入下半場第30分鍾了，場外的中國球迷突然發出了山崩海裂的呼聲：「換唐僧！換唐僧！」主教練孫武從善如流，立即把唐僧換上場。
唐僧臨危受命，一上場就迅速奔跑，遇見巴西隊員就圍追堵截拉家常，口稱師兄師叔師祖。那些光頭的巴西隊員一直向唐僧辯解他們不是和尚，結果也被他氣暈了好幾人，被抬出場外搶救……比賽進入傷停補時階段，唐僧跑到巴西守門員迪達那邊又聊上了。迪達又急又怒，說：「你這人不人妖不妖的東西給我走開！」唐僧和顏悅色地說：「人是人他媽生的，妖是妖他媽生的……」迪達雙手捂住耳朵，這時候中國隊大禁區一球勁射過來，迪達飛身去接，唐僧隨即比翼齊飛，在他耳邊柔聲問：「你媽貴姓？」迪達大叫一聲，口吐鮮血倒在地上——球，進了！
1：0！中國隊終於奪得了十八屆德國「大力神杯」！
舉國一片狂笑歡騰。
㈣ 舊中國有什麼恥辱
平等條約一覽表
南京條約 1842年8月 英國
主要內容
1.割香港島給英國
2.賠款2100萬銀元
3.開放廣州、廈門、福州、寧波、上海五處為通商口岸
4.中國海關收取英商進出口貨物的關稅稅率要與英方商定
影響
1.中國淪為半殖民地半封建社會開端
2.主要矛盾由地主階級與農民階級的矛盾，
轉化為外國資本主義與中華民族的矛盾，封建主義與人民大眾的矛盾
3.外國資本主義與中華民族的矛盾成為最主要的矛盾
4.中國人民從此肩負起反對外國資本主義侵略和本國封建統治的雙重革命任務
5.中國進入了舊民主主義革命時期
五口通商章程和虎門條約 1844年 英國
主要內容
從中攫取領事裁判權、片面最惠國待遇和在通商口岸租賃土地房屋拘留等特權
望廈條約和黃埔條約 1844年 美國和法國
主要內容
取得更多的侵略權益
天津條約 1858年夏 俄美英法
主要內容
1.外國公使進駐北京
2.增開沿海沿江是10處商口岸
3.外國軍艦商船可以在長江各口岸通航
4.外國人可以到中國內地游歷、通商、傳教
5.清政府賠償英法兩國經費各200萬兩白銀，賠常英商損失200萬兩白銀
北京條約 1860年 俄國
主要內容
1.清政府承認天津條約有效
2.增開天津為商埠
3.割九龍司地方一區給英國
4.對英法兩國的賠款各增至800萬兩白銀
天津條與北京條約的共同影響
清政府開始被列強控制，中外反動勢力公開勾結，共同鎮壓中國人民的反抗
中國半殖民地半封建化的程度加深了
北京條約 1860年 俄國
至19世紀80年代 ，侵佔中國東北和西北150多萬平方千米的領土
馬關條約 1895年4月 日本
主要內容
1.割遼東半島、台灣及其附屬島嶼、澎湖列島給日本
2.賠償日本軍費2億兩白銀
3.開放沙市、重慶、蘇州、杭州為商埠，日本輪船可以沿內河駛入以上各口岸
4.日本可以在華通商口岸投資設廠，產品運銷中國內地免收內地稅
影響
1.中國的領土和主權再一步遭受受嚴重損失
2.此後帝國主義爭相在中國劃分勢力范圍，掀起瓜分中國的狂潮
3.迫使清政府不得不向列強進行政治大借款
4.新通商口案的開辟使外國侵略勢力進一步深入中國內地
5.允許日本在華投資辦廠，拓展了其對華資本輸出的途徑，嚴重阻礙了中國民族資本主義的發展
6.中國社會半殖民地化的程度大大加深
辛丑條約 1901年9月 英美俄日法德意奧
主要內容
1.清政府向各國賠償白銀4.5億兩，分39年還清，本息共計9.8億兩
2.賠償以中國的關稅和鹽稅做抵押，中國的稅收在更大程度上受到外國控制
3.在北京東交民巷設立「使館界」，屆內不許中國人居住，各地駐兵保護
4.拆毀北京至大沽的炮台，准許各國派兵駐守北京到山海關鐵路沿線的戰略要地
5.懲辦義和團運動中曾與列強「作對」的官吏，永遠禁止中國人民成立和參加反帝性質的各種組織
6.改總理衙門為外務部，位居六部之上
影響
這樣的使館界成為列強在中國都城的佔領地
清政府徹底成為帝國主義統治中國、鎮壓人民的工具
列強可通過外交途徑加強對清政府的控制
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下面列出了部分中國政府或大多數中國人認為是不平等的條約。
中俄蒙協約（民國4年（1915年）6月7日，中國與俄國，簽約地點：外蒙古，恰克圖）
民四條約（二十一條）（民國4年（1915年）5月25日，中國與日本，簽約地點：北京）
滿洲里界約（1911年（宣統3年）12月20日，中國與俄國，簽約地點：滿洲里）
中英續訂藏印條約（1906年（光緒32年）4月27日，簽約地點：北京）
中日會議東三省事宜正約（1905年（光緒31年）12月22日，簽約地點：北京）
辛丑條約（1901年（光緒27年）9月7日，簽約地點：北京）
廣州灣租界條約（時間：1899年（光緒25年）11月16日；簽約地點：廣州灣；中國與法國）
訂租威海衛專條（時間：1898年（光緒24年）7月1日；簽約地點：北京；中國與英國）
展拓香港界址專條（時間：1898年（光緒24年）6月9日；簽約地點：北京；中國與英國）
中俄旅大租地條約（1898年（光緒24年）3月27日，簽約地點：北京。1898年5月7日在俄國彼得堡簽訂了《續訂旅大租地條約》）
中德膠澳租界條約（1898年（光緒24年）3月6日，北京；中國與德國）
中日通商行船條約（1896年（光緒22年）7月21日，簽訂於北京）
中俄密約（1896年（光緒22年）6月3日，莫斯科）
馬關條約（1895年（光緒21年）4月17日，馬關，與日本）
中英會議藏印條款（1890年（光緒16年）3月17日，印度加爾各答；補充修訂：1893年12月5日，大吉嶺）
中英煙台條約（1876年(光緒2年)煙台；中國與英國）
中日北京專條（1874年（同治13年）10月31日）
中俄勘分西北界約記（1864年（同治3年）10月7日，塔爾巴哈台）
中德通商條約（1861年（咸豐11年）9月2日，天津）
北京條約
中俄北京條約（1860年（咸豐10年）11月14日，北京）
中法北京條約（1860年（咸豐10年）10月25日，北京）
中英北京條約（1860年（咸豐10年）10月24日，北京）
天津條約
中法天津條約（1858年（咸豐8年）6月27日，天津）
中英天津條約（1858年（咸豐8年）6月26日，天津）
中美天津條約（1858年（咸豐8年）6月18日，天津）
中俄天津條約（1858年（咸豐8年）6月13日，天津）
中俄璦琿條約（1858年（咸豐8年）5月28日，璦琿）
上海英法美租界租地章程（1854年（咸豐4年）7月5日，上海）
中俄伊犁塔爾巴哈台通商章程（1851年（咸豐元年）8月6日，伊犁）
黃埔條約（1844年（道光24年）10月24日，與法國，黃埔）
望廈條約（1844年（道光24年）7月3日，與美國，望廈）
虎門條約（1843年（道光23年）10月8日，與英國，虎門）
南京條約（1842年（道光22年）8月29日，與英國，南京）
1917年，德國和奧匈帝國因第一次世界大戰中成為中國的敵對國，而被廢除不平等條約。1917年蘇聯自願放棄其在中國的特權(事後未完全兌現，亦無退還條約中獲得的領土)。1943年，美國和英國自願放棄其在中國的特權。義大利和日本因第二次世界大戰中成為中國的敵對國失去他們的特殊地位。1946年，法國放棄其在中國的特權。
1949年中華人民共和國政府成立後，不承認以前簽訂的所有不平等條約。
回答者：abchhv5 - 見習魔法師 二級 12-2 20:38
前些日子，網上流傳著一些關於所謂「盆景貓」的文字，據說是一個日本本土人的「傑作」，把一隻正在生長的小貓，裝進一個方形或圓形的玻璃瓶，使其長成瓶子的形狀。後面還貼了圖片，其狀，慘不忍睹。
日本人的創造力，實在令人為之嘆服。但是，其人性的泯滅是否該引發人們更多的思考呢？由此，人們想到了，日本對舊中國的血腥殺戮，然後又想到今天的抵制日貨，其堅決程度，不可名狀。作為華夏普通的國民，我深暗舊中國所蒙受的恥辱，對日本當年慘絕人寰的暴行更是深惡痛絕。但盲目的抵制日貨，我想就大可不必了吧！古人說得好：師夷長技以自強。倘若日本真有諸如吞並我大中國的野心，那我們豈不是更要學了他先進的技術，才能以其制人之道，還制其人之身。
有些善於鑽空子的人，尾巴總是最先露了出來。在這個物慾橫流的時代，太多的人更看重金錢，學會了崇洋媚外，卻忽視了老祖宗流傳下來的東西，這個東西就叫做眾志成城。團結就是力量的歌，唱了多少年，可真正懂得團結的又有幾個。倘若人們個個都有高呼抵制日貨那一刻的決心（是否真的行動尚且不說），我想那些個無事生非的日本人，也不敢在我華夏大地胡作非為。
曾經有人評論說，當年中國足球為何遲遲踢不出亞洲？問題就出在，中國人的集體精神不強，團隊意識淡薄，關鍵時刻總會殺出一兩個想出風頭的人，以為天時地利人和了，終於等到這一刻可以一腳定乾坤了，往往最後卻與球門失之交臂。所以，這種團隊式競技項目，被認為在中國沒什麼希望。這種評論，頗有以偏概全之嫌，但無不從側面反映了一個問題，人們團隊意識的提高真的勢在必行了。這不僅是一個球隊，一個企業，甚至是整個國家的一件大事。
曾經參加了一次野外拓展活動，感觸頗深。在特殊的環境下，在預先設定的障礙中，一分鍾前還互不相識的隊友們，竟在那一刻體現出了無比的團隊精神。所有人毫無己顧的擰成一股繩，力量之驚人，若不是親身體驗，誰都會難以置信。於是竟佩服起發明這種拓展活動的人來。
其中有一個叫做勝利牆的項目，一堵幾米高的牆，僅憑一個人徒手翻越是不可能的。為了這個共同的目標，隊友們在幾分鍾的時間內迅速分工，誰伶俐一點，先踩著別人爬上去，誰強壯一點，蹲在下面給別人踩……說到這，我忽然想起了一個電影的名字--一個都不能少。是的，必須靠所有人共同的力量，才能集體翻越那堵勝利之牆。不知有沒有人注意到下面被踩的人，齜牙咧嘴的表情和裸露出來的布滿血痕的肩膀，竟如同重錘擊了我一下。一個團隊，如果沒有這樣幾個甘願付出的人，怎樣去渡過難關？
活動的最後，教練安排了一個小小的總結，讓所有的隊員肩搭著肩，做出橄欖球員蓄勢待發的樣子，回想在所有的障礙中，誰曾經幫過你，你是怎樣幫助別人，這個團隊又是如何勝利的。閉起眼睛，周華健那首《真心英雄》聲聲入耳，有如老友般親切。那些片斷真真地浮現出來，走鋼絲時，他向我伸出了手，攀岩時，他在鼓勵我，背摔時，所有人保護了我……偷偷睜一下眼睛，每個人認真回味的表情感動了我，我忽然想哭，為這來之不易的團隊精神。
生活中，似乎平淡多了些，不可能每天都有著種種設定的障礙給我們去逾越，去體現我們的集體是怎樣的團結，但我們潛意識里的團隊精神絕不可因此而淡化。一個團隊，一個企業，能夠在關鍵時刻脫穎而出，團隊意識和集體精神是不可或缺的。每個人能做的或許真的不多，但能在用兵之日將你該做的那一點做出來就足夠了。學會去愛我們的集體，愛我們的企業，愛我們的國家，我想是我們能夠做到也應該去做的吧！
㈤ 為什麼只有中國北方男人會留小平頭南方男人和外國男人都不會留小平頭。
北方人土包子，大多數農村的，沒見過世面，不懂時尚有型，稍微穿時尚的衣服農村的就受不了，上面在農村我買了一條漏出膝蓋大腿的破洞牛仔褲穿，媽的就說我心理變態，受不了，說什麼本本分分就好。好他麻痹。土鱉
㈥ 誰能對中國女足的隊員有個評價
女足姑娘們 生不逢時啊
㈦ 如何看待韓國足球隊員侮辱熊貓杯
我覺得確實韓國這一做法做的很不對，就算你贏得了這場比賽，也要尊重對手，如果是因為自己贏得了比賽蔑視和不尊重他人，我覺得就算是贏得了全世界，也沒有什麼可值得驕傲的，除了有比賽的能力，還要有大度的素質，驕兵必敗，驕傲使人退步，謙虛使人進步，怕是不知道這個道理吧。
那麼作為國人，我們應該奮起努力，把技術練好，希望在下次比賽中用實力說話，用行動和能力證明，但是我們不會像他們那樣，我們會尊重對手，尊重比賽，尊重體育精神，希望我們國家的足球健將們，不要傷心，不要難過，也不要放棄，我們全國人民都會支持你們，永遠是你們身後最堅強的盔甲，加油國足！
㈧ 中國足踩館怎麼觀看視頻
左足→足底內側神N→脛N→坐骨N→脊N節→後角固有核→右脊髓丘腦側束→腹後外側核→丘腦中央輻射→中央後回中上部→投射系→右中央前回中上部→皮質脊髓束→內囊後肢→錐體交叉→左側前角固有核→左側骶叢→腳拿開
㈨ 足踩館怎麼看不了
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