⑴ 賈樟柯站台演員表
演員表
王宏偉飾崔明亮
趙濤飾尹瑞娟
楊荔鈉飾鍾萍
梁景東飾張軍
⑵ 我為什麼看不懂賈樟柯站台
藝術片需要多看才能培養對藝術片的理解和把握能力。
你看得太少。
還有，多看看書吧。文學和藝術是相通的。
⑶ 如何賞析賈樟柯的《小武》和《站台》
1997年，從電影學院畢業的賈樟柯回到家鄉汾陽。看到家鄉新建的歌舞廳，聽到兒時朋友們對他們生活的吐槽，他在腦海中生成了《站台》的雛形，產生了急切的創作沖動。1979年到1989年，是1970年出生的賈樟柯生命中最難忘的十年。拍一部電影，給自己的青春一個交待，這成了壓在賈樟柯心上的一塊石頭。但彼時的賈樟柯還是一個來自小縣城的窮小子，剛剛因為短片《小山回家》的獲獎而有了點名氣，哪裡來那麼多錢拍這樣一部群像電影呢？於是先有了預算很低的《小武》。拍不出群像，那就先拍一個人的故事，表現個體在社會的變化中的如何自處和處世。起初，賈樟柯把主角定義為一個手藝人，比如裁縫或者木匠之類的。後來，一個當了警察的同學和他聊天，說他們以前的一個同學當了小偷，現在在牢里，沒事還找這個警察聊哲學。賈樟柯忽然有了靈感：小偷不也是一種「手藝人」嗎？他當時還沒意識到他在潛移默化中受到了德·西卡和布列松的熏陶，後者分別拍出了關於小偷的偉大電影《偷自行車的人》和《扒手》。《小武》當時的預算只有20萬，實際拍攝21天，最後花了38萬。投資人是賈樟柯在電影節上認識的香港青年電影人，後來跟過來一個攝影，餘力為。除此以外，電影工作人員全是賈樟柯的同學、朋友，還有隨便拉來的路人，比如在電影中飾演小武父母的演員，就是臨時從村裡挑的老頭老太太。全部非職業演員，還是德·西卡的方式，可見這位義大利新現實主義大師對青年賈樟柯的影響。所以，《小武》很粗糙，但這種粗糙中透發著真實的張力。這不僅在於王宏偉對於小武這個人物形象精準的把握上，不僅在於餘力為在攝影時刻意製造的糙感，還在於賈樟柯的調度，場景或是聲音上的。當時在做後期時，為了把街道上嘈雜的聲音全部加到聲軌上去，賈樟柯不惜和學院派的同學大吵一架，最後兩人因理念不同而不歡而散。
⑷ 哪裡有賈樟柯193分鍾版的《站台》看
賈樟柯：這方面我沒有計劃，但是我們現在在討論做一個《站台》的重新剪輯版。《站台》2000年推出的時候，發行版本少了將近40分鍾。因為其中好幾首歌，包括張國榮的《莫妮卡》，還有《一生何求》的音樂版權都太貴了，實在買不起。那關於這幾首歌的部分我們就剪掉了。現在我們幾個製片方商量要重新做個剪輯版，也是考慮到膠片工藝快消失了，被剪掉的那些底片得趕緊數碼化，否則時間長了會出問題。如果這個新版本出來，希望有機會能上映吧。
這是2013年的賈樟柯訪談。193分鍾版本的沒正式發行。
⑸ 站台 賈樟柯
《站台》中的插曲全是影片中的時代流行歌曲
直接找那些歌的名字單獨下載
⑹ 賈樟柯的站台演的是什麼地區的事
山西汾陽
崔明亮（王宏偉）、尹瑞娟（趙濤）、張軍（梁景東）、鍾萍（楊天乙）是山西汾陽縣文工團的演員，改革開放初期，他們過的雖是普普通通的日子，卻擁有相對豐盈的精神世界。改革開放的不斷深入令他們見識到了各種新鮮事物，也使他們對自身有了更多的認識，走上了不同的人生道路。然而當時間來到 1980年末時，他們發現雖然各自早已面目全非，卻仍然一無所有。
相比如廣州那樣的沿海城市，如汾陽這樣的中國內陸小縣城改革開放的步伐總是遲緩凝重的，可是崔明亮他們並沒認識到這點。而他們為掙錢不斷將自己的底線降低，則造成了他們的精神世界徹底斷層。
⑺ 賈樟柯高清完整版下載地址
站台 賈樟柯[leemingyang].rmvb
⑻ 賈樟柯的電影 站台 哪裡有下載
進這個網站http://yfdisk.com /file/suyyli/a88d72fb/上面有賈樟柯電影種子 點擊普通下載等待30秒·就可以下載了··把中間的空格去掉就可以進入網站
⑼ 求賈樟柯《站台》迅雷下載地址
ftp://10.10.240.12/incoming/電影/[華語]/顏閱南老師推薦的電影/站台 賈樟柯[leemingyang].rmvb
站台》表現的不僅僅是影片中人物不斷走穴經歷的種種車站，也不是僅僅描寫了一段段個人歷史的歸宿，而是影片展現出來的對普通人的尊重和生活理解，把一些普通小人物當成了重要歷史進行描寫。而相反的，那些歷史卻成為了普通人的背景。在沒有消失的歷史語錄里，那些年輕人開始觸及到人生的變遷。這讓一種歷史的背景在影片里發揮著命運的力量。然而正是這種力量，讓一些人的命運成為歷史。歷史不再是偉人們的，而是那些為夢想、生活奔波的小人物。他們才能真正體會歷史的轉變，構成了歷史的真實註解。可以說，這部影片是那些小人物的史詩。
尋找丟失歲月的記憶密碼——評《站台》
記憶很容易被易逝的時光所湮滅。那曾有的青春、夢想、躁動、激情蟄伏在意識的底層，親切而遙遠。不知不覺中，我們已隨著那長長的列車，離開曾經親切和遙遠的站台，踏上了神往的漂流之旅。驀然回首，竟又走了這么遠！
也不知是那裡來的興趣和力量，居然很想看一看那些被擱置了很久的老碟片。夜深人靜時，身心俱閑，翻出幾年前收藏卻一直沒看的《站台》、《活著》等碟片，去續接那段丟失和塵封的記憶。
是生靈總是有意識和夢想的，卡菲貓都這樣，更何況萬物之靈的人類！酸澀、悸動、狂躁的青春記憶里保留著一代人十年的生存密碼。很多人沒有時間和勇氣去解開，賈樟柯卻那用他獨特的解碼器——電影，殘酷地還原記憶的真實。《站台》打開了記憶的閥門，讓我們再回到從前，看到了那具有鮮活時代特徵的「我們」。那些熟悉的場景、人物和那不經意中一直回盪的老歌。很親切倍至，很不忍回首，很回味期盼！彷彿藏了20來年的生存秘密全被洞穿了，還有些尷尬的滋味。
1979-1989，激變轉型的十年。經歷過這一時代的人是幸運的，這短短的十年所擁的經歷可能豐富過平淡盛世的100歲，但同時也是不幸的，命運有了太多的宕盪和差異，太多的人沉寂庸碌，夢想被無情的車輪碾得粉碎，拾都沒處拾。幾十年的思想、文化、經濟的斷層要靠這十年去修復、粘合，怎麼能不沉重！
山西保存了全國70%以上的木構文物。封閉和保守總和落後聯在一起，但卻很好地保存了生存的記憶密碼和時代印記。影片以山西汾陽縣文工團流動演出為劇情展開的舞台，以崔明亮和伊瑞娟、張軍和鍾萍兩對年青人的感情遭遇為線索，以冷靜、逼真、瑣屑的敘述方式，以那個時代特有的音畫場景，講述了十年變遷的故事。兩對人的心路歷程幾乎濃縮了那個時代的全部記憶要素。
簡單的情節和有些不簡單的記憶信息。特別是電影中無處不在的音樂，不論是劇中人物唱的，還是破卡車、電視、收音機放的，所有的歌曲都有那時代特有的症狀。火車向著韶山跑、年青的朋友來相會、軍港之夜、美酒加咖啡、是否、渴望、路燈下的小女孩、成吉思汗，還有我的心在等待等，甚至還有那柔姿霹靂搖滾太空舞，太容易觸動了記憶深處的神經。對經歷過那十年的青年，熟悉得不可能無動於衷。對這一代人來說，這可能是成長的印記和心裡的秘密。令人難以置信的是，那些再也熟悉不過的東西，現在竟已成了化石和文物，用來證明我們曾經在那個時代生活過，愛過、恨過、鬧過、樂過、痛過。
影片讓我們沉浸在過去的歲月中，其中充斥了太多的傷痕和反思。當穿時髦紅裙的女孩在毛主席畫像下伴著西班牙鬥牛曲跳起熱辣舞時，當穿著緊身褲的文工團女演員在破解放卡車上跳起歡快的舞蹈時，當他們坐在風揚塵飛的卡車上顛簸時，當穿喇叭褲、燙發、畫眉、抽煙、抱吉它成為那個時代的前衛時，我每每有種刻骨銘心的痛。
小人物在時代激變中有過太多無奈的嘆息。是該愛還是該恨這個時代，抑或是愛恨交加和生澀苦甜混雜。人是容易健忘的，時間越久遠恐怕愛會勝過恨，甜會超過苦，至直把所有記憶都變成歷史。一切歷史都是當代史，變成歷史就會有太多的不解和謬誤，特別是當經歷過的那代人逐漸老去。80年代出生的人看了這影片可能會覺得好笑，但生於70年代初以前的人，恐怕是笑不出來的，因為他們知道這是真實的，並且這一直潛伏在他們的心靈深處，不敢說值得去珍藏，但卻難以忘記。
沖破思想和情感的束縛，尋求天性的回歸；保存記憶的膠片，留住歲月的刻痕。這一次，我為影片的真實和逝去的歲月淚流滿面了。
向前向前向前，我們走大路上。我希望再過20年，還有這樣的心境，重新再翻看這部電影，不知又會是怎樣的感受？梁小斌說：中國，我的鑰匙丟了。賈樟柯說：不要緊，這里有密碼，可能可以打開你這把記憶的鎖？
賈樟柯談《站台》
《站台》這個劇本大概是1995年或者1996年開始寫的，那時剛剛開始拍短片，實際上《站台》應該是我的處女作。
《站台》有意思的一點應該是它使我真的在一個工業體制裡面去工作，以前拍《小武》的時候都是好朋友，15個人，睡起來就拍，拍累了就睡，什麼壓力也沒有，運轉非常靈活的一個攝制組。拍《站台》最多時組里有100個人，突然多了很多的部門，人多了事情也多，你怎樣來保證精力集中在創作上，你怎樣信賴你的製片？這些事情對我都是第一次，都是一個挑戰。
以前我是很恐懼工業的，我覺得工業對你的改變，他們的審美，包括他們對電影的認同，我對這些都是一種恐懼。經過《站台》，只要你相信你自己的電影，那麼工業里頭的人，自有他們的好處。因為你不可能永遠在一個業余的狀態裡面工作，一個有能力的導演應該學會這些，而不是懼怕它、躲避它。
《站台》這首歌是80年代中期年輕人非常喜歡的一首歌，它描寫一個人在站台上等待他愛人的到來，是一種期待的情緒。對我來說，它是開啟我80年代記憶的鑰匙，「站台」是出發的地方，也是回來的地方，它與旅途有關，有一種疲倦而哀傷的生命感覺。