① 畢加索在臨死前有沒有說著莫迪里阿尼的名字
這個倒不知道
可是
莫迪里阿尼
不是覺得
畢加索
每天臟兮兮的像工人一樣
不太喜歡他的么？
他們倆關系應該不是很好吧……
那畢加索如果臨死前叫他名字
是把他當競爭對手還是什麼的？
不好意思
我也不清楚
也想知道答案。
② 電影莫迪與畢加索結尾曲
原曲是普契尼的獨幕歌劇《強尼·史基基》中一首詠嘆調《我親愛的爸爸》，旋律極為優美，深情而動人。
③ 與畢加索同期的畫家有哪些
畢加索是1881年10月25日出生，逝世於1973年4月8日。在那個年代的著名畫家有馬蒂斯，萊熱，杜尚等。
畢加索，西班牙畫家、雕塑家。法國共產黨黨員。是現代藝術的創始人，西方現代派繪畫的主要代表。
亨利·馬蒂斯（Henri Matisse ，1869—1954），法國著名畫家，野獸派的創始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版畫家。他以使用鮮明、大膽的色彩而著名。
作品如下：
④ 電影《畢加索與莫迪利亞尼》開頭珍說的那段話
「你了解愛情嗎？真正的愛情。你有沒有試過為了愛而使自己陷入萬劫不復？我有。」這是電影《畢加索與莫迪利亞尼》中的第一句台詞，也是最後一段。
《畢加索與莫迪利亞尼》是一部描述義大利天才畫家阿美迪奧·莫迪利亞尼的傳記電影。莫迪利亞尼36歲短暫的一生充滿了傳奇，也彌漫著哀傷和悲劇色彩。他是個猶太人，有著猶太人特有的敏感。驚人的藝術天賦既造就了他性格上的狂放不羈，同時，也註定了他悲劇性的命運。他比與他同時代的畢加索晚3年出生，倆人在繪畫這條道路上既是好友也是勁敵。然而，身為當時「巴黎畫派」代表性人物的莫迪，在畫界卻沒有畢加索那麼如魚得水。由於他孤傲狂放的性格，他的畫作在當時的巴黎遠沒有受到足夠的重視。他窮困潦倒，卻嗜酒如命。他是個自相矛盾的人。在他身上，既有義大利藝術傳統的深刻烙印，又有巴黎畫派的前衛精神；他既將埃及、黑非洲和東方古代雕刻視為自己的指路明燈，又象波希米亞人一樣在內心中苦苦流浪；他既執著地追求藝術，生活在貧困之中，又沉迷於女人、酒精和毒品，過早摧毀了自己的健康；他既有豐富的精神與感情生活，又處在絕望的孤獨里。
1917年，莫迪利亞尼邂逅了當時正在巴黎學習繪畫、比自己小14歲的珍妮·艾布特尼，溫柔漂亮的19歲姑娘立即吸引了他，這是他一生中直到最後才獲得的真正愛情。他對她說：「有機會，我要畫出你的眼睛。」他認為，必須徹底地了解一個人的靈魂，才能畫出一個人的眼睛。1920年2月24日晚，莫迪利亞尼因遭人襲擊引發肺結核去世。第二天早晨，已有9個月身孕面色蒼白身體纖弱的珍妮，帶著凄惻的微笑，像天使墜落凡塵一樣往窗外倒去，跳樓殉情而死。他們以及未出世的孩子被合葬在巴黎的拉雪茲公墓，後人在他們的墓碑上鐫刻著：阿美迪奧·莫迪利亞尼——不走運的畫家，在榮耀即將降臨之際被死神招去。珍妮·艾布特尼——忠貞不渝的妻子，為伴侶獻出了生命。
影片中，最讓人迷醉的是莫迪與珍妮在La Vie En Rose 背景音樂的伴奏下，在午夜的街燈下起舞時的場景，他們的愛情在那一刻迸射出了最絢爛的火花。
⑤ 求電影《畢加索與莫迪利亞尼》下載地址
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電影
⑥ 電影《畢加索與莫迪利亞尼》那裡可以看
V6
⑦ 莫迪里阿尼和畢加索誰的畫比較出名
他們兩個人在各自擅長的領域都取得了舉世矚目的繪畫成就，在專業人士看來差不多的。
但是畢加索的緋聞逸事很多，加上他共產黨員的身份，在社會宣傳方面就比較多，大眾也更多的聽聞到他。
⑧ 關於畢加索的傳記電影 有誰知道嗎 謝了*^_^*
鏈接:
《畢加索的奇異旅程》用無厘頭喜劇的風格演繹了畢加索的故事。1881年，巴勃羅·路易斯·畢加索（G staEkman飾）生於西班牙馬拉加，他的父親何塞（HansAlfredson飾）熱愛繪畫，並早早發現了畢加索身上的美術才華。於是年輕的畢加索被送到馬德里學習，他優異的畫作令父親興奮過度上演了一出死而復生的喜劇。1899年，畢加索赴巴黎求學，陷入了長期拮據的生活，直到何塞來到巴黎，施計將立體派作品賣給美國名作家斯坦恩，畢加索以此為契機，進入了當時法國文藝界的視野，他參觀了盧梭世外桃源般的花園，與街頭的工人打成一片，也被美國的古根海姆夫人長期騷擾，連串光陸怪離的經歷後，畢加索捲入了納粹對歐洲的侵略，戰爭令他對於人生和藝術產生了新的體會……
⑨ 與畢加索同時期的畫家莫蒂...叫莫蒂什麼，後面三個子，求解
莫蒂里安尼》？
⑩ 莫迪里阿尼的人物介紹
莫迪里阿尼生於義大利南方，1902年十八歲的莫迪格利阿尼入世界著名學府佛羅倫薩美術學院，次年轉入威尼斯美術學院。受同齡學藝青年的感染，他開始吸毒，開始嘗試波西米亞式的放盪生活。1906年，莫迪格利阿尼來到當時西方藝術的中心巴黎，先搞雕塑，受羅馬尼亞雕塑家布朗庫西（Constantin Brancusi, 1876—1957）的影響，他們是蒙巴納斯的鄰居和朋友。後來，因為喜歡印象派、後印象派、勞特雷克和畢加索，他轉入繪畫。由於酗酒和吸毒，加上賣不出畫，莫迪格利阿尼生活無著，健康情形每況愈下。而且，他那過份不羈的波西米亞生活方式，也不招人喜歡，他的朋友們便湊錢送他回義大利。1912年，他回到義大利的故鄉，重拾雕塑，卻不得鄉民喜愛，他忿而將作品拋入當地運河，發誓再不搞雕塑，並重返巴黎。很多年以後，莫迪格利阿尼名聲大噪，人們便下河打撈這些雕塑，卻一無所獲。也許，這是他的家鄉人為了吸引遊客而編造的淘金故事。
在莫迪格利阿尼的生活中，他對兩個女人用情最多，一是來自南非的英國女詩人碧萃絲·海絲汀絲（Beatrice Hastings），另一是他在巴黎學畫時的法國同學楊妮·艾布登（Jeanne Hebuterne）。碧萃絲聰明而有主見，給了不會生活的莫迪格利阿尼很多幫助，但莫迪格利阿尼認為她太過智慧，而碧萃絲卻認為他不爭氣，恨鐵不成鋼，二人最後吵架分手。1917年，楊妮進入莫迪格利阿尼的生活，二人育有一子，他為她畫的肖像，成為他最受稱道的作品。楊妮比莫迪格利阿尼小十一歲，雖然二人之間沒有碧萃絲那種精神交流，但楊妮對他十分崇拜，他們的感情生活非常和諧。1920年，莫迪格利阿尼的畫剛有了市場，經濟狀況開始好轉，不料卻因健康惡化、舊病復發而死，時年三十六歲。畫家去逝的當天，即將第二次臨產的楊妮痛不欲生，跳樓殉情。
莫迪格利阿尼是個自相矛盾的人，在他身上，既有義大利藝術傳統的深刻烙印，又有巴黎畫派的前衛精神；他既將埃及、黑非洲和東方古代雕刻視為自己的指路明星，又像波西米亞人一樣在內心中苦苦流浪；他既執著地追求藝術，生活在貧困之中，又沉迷於女人、酒精和毒品，過早摧毀了自己的健康；他既有豐富的精神與感情生活，又處在絕望的孤獨里。正是這些矛盾，造就了他這樣一位藝術家。