Ⅰ 为什么喜欢赵体的人那么多
品评书法强调书品就是人品，常常是书以人贵，也会因人废书。但是艺术毕竟可能超越政治、民族、宗教甚至国家，它的美为人类所共赏。正因为如此，元代书法家赵孟頫虽然头顶“汉奸”的骂名，而他的字却深受大众的喜欢。这是为何呢？就是因为他将“二王”晋唐古法充分世俗化了，尤其是他的楷行书化繁为简、变难为易，写出了人见人爱、容易学习的秀润面貌。
点分顺裹，或长或小 书法落笔即为点，可以说字的一切笔画都从点开始，积点而成线。所以，“一点成一字之规”，点画是主宰之笔，写好点画十分重要。赵体的点的起笔有露锋顺起与裹锋逆起之分，而且经常把它写成长长的侧点。如《仇锷墓碑铭》中的“高”字的一点，就是顺起而写成的长侧点；“亦”字的一点则是逆起而写成的长侧点。赵体这样的点画的写法都是顺势均匀地使锋，收笔处即向左转锋，使锋势与下一画的起笔相接，如“市”“访”二字的点即是如此。他写点常走极端，有时将点写得极小，如“之”字的一点就是轻轻点出，在下面长画的衬托下愈加显得小巧玲珑。
横画长挺，撇捺开张 赵体的横、撇、捺的艺术处理，常被当作字的主笔来看待，所以不仅写得粗而重，而且长挺、开张，与其他书家的写法有明显不同。如《仇锷墓碑铭》中“吏”的一横就长得出奇，超出常规，显得朴茂有力。当他写撇、捺的时候，并不是向下拖带，而是极力向左右两边伸展。如《胆巴碑》中的“合”字，撇和捺的收笔处都超出了方格左右两边的边线，可以说是开张到了极点。这样写来，就给撇捺覆盖的笔画留出了大量的空间，让它们充分表现各自的态势，增强了纵逸的气势，显得潇洒大方。
提炼精华，发扬光大 他取法“二王”，注意提炼精华，并发扬光大。如他把王羲之书法中的“也”“之”的许多写法熟记于心，并运用到自己的书作中。《兰亭序》中“左”字，上面一横掎着向左一挑，接处提笔向上翻出个小圈。这在原帖中本不明显，而他却细心学出，特意强调，将翻笔的圈儿写得更大。再如其中“有清流激湍”的“有”字，撇的起头是露锋落笔，顺势向右下侧一按，再转锋向左下方撇出。赵孟頫则抓住这种欲左先右、直中有曲的写法，并将它更为明显地变化成横折起头，以至于成为赵体撇画写法的一大特色。
化难为易，变古为今 从魏晋至唐代，书法用笔的发展日趋精熟，平移、提按、使转这三大笔法系统都已十分完备。特别是唐代的楷书，更是把提按发展到了无以复加的地步，一个字甚至每一个点画都要讲究提按顿挫、轻重缓疾的用笔的变化。这样，书法用笔的难度大大提高，使得后世书家望而生畏。面对难以超越的唐楷高峰，赵孟頫巧妙地采取了避难从易、删繁就简的方式，大胆地变革古法，另辟蹊径。他在写楷行书时，尽量减少用笔的提按顿挫，而是综合运用篆书的“平移”和草书的“使转”这两种笔法，多用平移和使转笔法，自然使赵体书法显得平顺流畅，丰润婉通。尽管它在用笔上似乎缺乏变化，但是人见人爱，给人一种轻松愉快的美感享受。
赵孟頫极力恢复被宋代遗弃的魏晋书法传统，同时使它变得人人可学、易学。初学书法者若以赵体字作为临习的范本，再由此上溯，不失为明智之举。清初，傅山多年临写《兰亭序》却收效甚微，他转而取法赵孟頫，没几天就写得很像，不由得感叹道：“学好人难，学坏人容易啊！”
是这个吗？
Ⅱ 用王和赵组成4个字的成语，谐音也行
完璧归赵
张王李赵
Ⅲ 赵体的特点是什么
赵体楷书的特点：
继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循；
外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。学者不仅学其形，而重在学其神；
笔圆架方，流动带行。书写赵体时，点画需圆润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。只有这样，才能掌握赵体的特点。另外，他书写楷书时略掺用行书的笔法，使字字流美动人，也是赵体的特点之一。
Ⅳ 魏 救 贩 残 枊 国 花 赵组成4字成语
围1、魏救赵
wéi wèi jiù zhào
【解释】原指战国时齐军用围攻魏国的方法，迫使魏国撤回攻赵部队而使赵国得救。后指袭击敌人后方的据点以迫使进攻之敌撤退的战术。
【出处】《史记·孙子吴起列传》
【结构】连动式。
【用法】用于军事。一般作谓语、宾语、定语。
【辨形】魏；不能写作“味”。
【近义词】声东击西
【反义词】围城打援、声东击西
【例句】抗日战争时期；日本鬼子出来抢粮；我们便用～的办法；打他的县城；鬼子就急忙撤回。
2、残花败柳
cán huā bài liǔ
【解释】败：衰败。残：凋残。凋残的柳树，残败了的花。旧时用以比喻生活放荡或被蹂躏遗弃的女子。
【出处】元·白朴《墙头马上》三折：“休把似残花败柳冤仇结，我与你生男长女填还彻，指望生则同衾，死则共穴。”
【结构】联合式
【用法】联合式；作宾语；指被摧残的女人
【近义词】半老徐娘、败柳残花
【反义词】金枝玉叶
【例句】我是个嫩蕊娇花，不比那～。 ◎明·无名氏《女贞观》第二折
Ⅳ 向和赵组成一个词
哎，纠结的，是照相？
Ⅵ 真草隶篆与颜柳欧赵的关系 谢谢
真草隶篆与颜柳欧赵没啥关系。
真，又叫“正”，常叫“楷书”。
楷书，初学往往师柳公权。因为柳体严谨，规范，工整。有“柳骨”之称。欧阳询的字略显得瘦长一些。赵孟頫（fu）的，略显潇洒舒展些。8090后往往对于颜真卿的不太感冒，因为颜体端正古朴真正是“横平竖直，横细竖粗”，觉得似乎有点笨拙。买卖家的招牌匾额多用，很显眼。最主要的是，人们佩服称赞颜真卿大将的骨气，宁死不屈。目前也有不少家长诱导孩子自幼学习“颜体”的。现在，电脑里有一种媒体常见的“舒体”。舒同老先生与毛主席同在延安称为“书法家”。舒体是在颜体的基础上发展的。报纸屏幕不少见。
楷书与草书之间，有一个人们常用的“行书”。行书，人们常常以晋朝右大将军王羲之的《兰亭序》为推崇的楷模。称之”书圣”。
草书，毛主席的“狂草”源于唐朝的米芾（米南宫），以及宋朝的苏东坡的朋友法印和尚的。
隶书，种类较多。人们欣赏的尤为“汉隶”为上。古朴，大方好辨认。它是秦始皇李斯定的全国的通行文字。媒体用的也不少。
篆书，分：大篆小篆。小篆，秦朝的官宦用字，然而也不太好写好认（后来在此基础上改革为隶书的）。大篆，更难识别。为书写或篆刻印章，古代就有了“方篆”与“圆篆”。方篆，你在我们的人民币的背面就可以看到《行长之章》四字（之字写为古体的了）。篆书它起源于金文（就是在铁器或铜器或陶器上刻的字）与更早的甲骨文（龟甲之类的龟板或骨板上刻的备忘录）。郭沫若老先生是我国甲骨文学术界的鼻祖。
就说这么多吧，不知对不对您的口味。
Ⅶ 唐和赵组成一个字
唐朝姓李，宋朝姓赵，各取一半——字