① 库哈斯为什么可以去AA
雷姆·库哈斯（REM库哈斯）1944年出生在鹿特丹，海牙，荷兰早在早报记者和电影戏剧作家。
1968-1972学建筑的建筑联盟学院伦敦（AA学校）。近30年前的建筑作品。 1975年后的德国现代主义大师翁英格尔斯曾参与了在德国科隆，拉尔夫·瓦尔多 - 理查兹。
② 雷姆库哈斯的内容简介
理念对建筑创作的影响和作用是不言而喻的。在建筑创作中，建筑师们往往拘泥于功能与形式的分离，耽于传统的理论，难以突破，抑或是没想过、不愿、不敢突破。库哈斯提供了一种新的思维模式从当今生活和现实状况中汲取能量，重视人的因素及社会文化，敢于否定、摆脱传统和思维定式，紧随时代步伐，积极创新，理论与实践并重。库哈斯对建筑师的启迪，不只是设计手法和理论的参照，更具价值的是其思考问题的方法。对库哈斯建筑思想和作品的分析研究，能够为我国建筑创作提供有益的借鉴，提升我国建筑师对建筑理论的重视度，从而对我国建筑界思想和秩序的更新起到积极的作用。
③ 库哈斯有句名言是 建筑是一种冒险 准确的英文是什么
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库哈斯有句名言是 建筑是一种冒险 准确
Koolhaas has a famous saying is building is a risk accurately
您好，答题不易
如有帮助请采纳，谢谢
④ 央视大楼裤衩事件是谁最先报道出来是谁和库哈斯达成的设计共识
参与新央视大楼 设计方案的中方负责人，都去死吧，你们死了也不能挽回中国的面子
⑤ 对库哈斯的大裤衩的设计批判
自央视大裤衩之后，中国土地上恐怕又多了一栋由库哈斯操刀的醒目建筑——深圳证券交易所大楼。这座写字楼在水泥森林中乍看毫不出奇，走近后却能发现它腰际多出了一片裙摆，这是被设计师抬到36米高的建筑基座。外媒已经赋予它“迷你裙”的绰号。
“迷你裙”这一昵称出自英国《卫报》，据报道，这座大楼的关键所在是漂浮的基座，也就是大厦作为一座平台，改变了其所在的区域。大楼的结构是一个铺设图案玻璃的坚固外架，而这种玻璃首次在中国用作外墙。库哈斯将现代建筑大师密斯·凡德罗设计的两座建筑融合在一起，创造出了我们现在所看到的深圳证券交易所大楼。
从介绍来看，这栋建筑设计的似乎颇有深度。但是，从网友的反应来看，大家对这点并不感冒。不仅是中国的网民有如此反应，外国网友也抱持同样态度。我们不禁奇怪，为何此种地球人都不敢苟同的奇葩建筑总能在这片土地拔地而起呢？可能正如网友@灿烂的稻草人所说：“有人说OMA(注：大都会建筑事务所，目前，库哈斯是OMA的首席设计师)在颠覆中国人的审美观 ，我认为是让中国人一次次了解了决策者的审美底线。”
⑥ 库哈斯的作品。列举。谢谢。
冉·库哈斯 (Rem Koolhaas)
1944年11月17日出生于荷兰鹿特丹，早年曾从事剧本创作并当过记者。
1968-1972年转行学建筑，就读于伦敦一所颇具前卫意识的建筑学院——Architecture Association
建筑作品包括：
法国图书馆(1981年)
拉维莱特公园(1982年)
波尔多住宅(1994年)
荷兰驻德国大使馆(1997年)
纽约现代美术馆加建(1997年)
西雅图图书馆(1999年)
中央电视台新楼(2002年)
广州歌剧院(2002年)
⑦ 雷姆·库哈斯的建筑理论
当代性和现实感
看过库哈斯著作的人都会觉得他的书像他的作品一样充满了新奇、眩目的味道；而且，不断的充斥着跳跃与不知所云。如何认识库哈斯的理论呢？这里拟从库哈斯的叙述方式与理论根基两方面入手对其进行理解。
《颠狂的纽约》（Delirious New York, 1978年）是库氏在大都会建筑学领域撰写的奇幻建筑小说,也是了解库哈斯城市理论的最重要的文献。这部集论文、方案、作品于一体而编织的美学文本，对当代大都市密集性文化现实进行超现实主义的批评。所谓超现实，就是脱离了普遍的理论论述结构。一般的理论模式都为：是什么（问题的本体论）----为什么（问题的研究方法论）----怎么办(问题的现实意义及解决方案)。从库哈斯的有关著作来看，他只注重了第一步骤的渲染和铺陈，偶尔涉及到第二点的研究方法论，而绝少提及第三点。这种似乎从记者生涯中养成的恣意文风形成了库哈斯的研究习惯。 从微观上讲，他要求建筑应对每种社会新问题做出回应，以保持一种先进性。从宏观来讲，他的结论就是建筑学的“末世论”，他在普利茨奖授奖仪式上发表讲话中说道：“我们仍沉浸在沙浆的死海中。如果我们不能将我们自身从“永恒”中解放出来，转而思考更急迫，更当下的新问题，建筑学不会持续到2050年。”这种末世论不是灭亡论，而是指传统建筑学理论的解体与消亡。
比如，库哈斯的普通城市（Generic City）的思想。他认为今天城市变化的真正力量在于资本流动，而非职业设计。城市是晚期资本主义文明产生的无尽重复的结构模块，设计只能以此现实为前提思考并成形。在这个意义上， 库哈斯颠覆了传统场所的概念。
⑧ 建筑师雷姆·库哈斯的核心思想有哪些
当代性和现实感看过库哈斯著作的人都会觉得他的书像他的作品一样充满了新奇、眩目的味道；而且，不断的充斥着跳跃与不知所云。如何认识库哈斯的理论呢？这里拟从库哈斯的叙述方式与理论根基两方面入手对其进行理解。《颠狂的纽约》（DeliriousN
⑨ 雷姆·库哈斯的设计生涯
在1972年所得到的奖学金使库哈斯得以在美国停留，当时他正对纽约市感到着迷，他开始分析都会文化在建筑上的冲击，进而出版了追溯曼哈顿都市沿革之著作《疯狂纽约》（Delirious New York）。
在此阶段，库哈斯想将所发展的理论在实际上加以应用，于是他回到了欧洲。1975年于伦敦，与Zenghelis夫妇（Elia and Zoe）和Madelon Vriesendorp共同成立了大都会建筑办公室（Office for Metropolitan Architecture 简称OMA，其宗旨不但在定义理论上建筑与当代文化背景的新型态关系，并实际加以执行。1978年起，OMA陆续接获多件位于荷兰的案子，如位于海牙的议会增建案，使他逐渐将OMA的主要业务集中于鹿特丹，在同时，库哈斯创办了Grosztstadt基金会，此基金会为一独立的部门，其目的在办理有关于OMA之文化相关活动，如展览会、出版刊物等。在1996年出版的《S，M，L，XL》收录了有关于OMA至今的作品。